20世紀(jì)偉大鋼琴家《威爾海姆·肯普夫(3)》

這張專輯收錄了威爾海姆·肯普夫的演奏錄音，包括舒伯特、貝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、舒曼、福雷的鋼琴作品。

莫扎特1776年完成的《第八鋼琴協(xié)奏曲》K246。就像布倫德爾在評(píng)論《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》所說(shuō)的，1990年代已經(jīng)聽不到這樣的莫扎特了；整部曲子聽來(lái)就是那么簡(jiǎn)單、順暢，完全不在譜面上添加任何東西，而可能是莫扎特拿來(lái)做為教材的《第八鋼琴協(xié)奏曲》K.246，更不是一部要讓人產(chǎn)生窺探他往后協(xié)奏曲創(chuàng)作風(fēng)格用意的作品?？掀辗蛲昝赖匾詿o(wú)憂、精力充沛的方式來(lái)詮釋這部作品。與聽眾分享他所喜愛莫扎特作品中高貴、優(yōu)雅與幽默?！兜诎虽撉賲f(xié)奏曲》與《第二十三鋼琴協(xié)奏曲》同樣與指揮萊特納合作。

莫扎特改編自葛路克歌劇的主題與變奏錄音有另一個(gè)故事。首先，1783的莫扎特已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作成熟期階段，他喜歡站在聽眾面前，喜歡為他們即興演出。據(jù)說(shuō)這首曲子是莫扎特是在音樂會(huì)上即興演奏后立刻寫下的作品。當(dāng)時(shí)年近七十的葛路克是是歌劇界大佬，他在1783年參加莫扎特在維也納的兩場(chǎng)音樂會(huì)，莫札特于其中一場(chǎng)音樂會(huì)中即興以這首作品做為這位貴客的頌歌。這是一首可愛且旋律勻稱的作品，但是莫扎特讓它的內(nèi)容更豐富而且更適于以鋼琴來(lái)演奏，音樂也傳達(dá)出莫扎特當(dāng)時(shí)的快樂。故事到此為止?？掀辗虻拇_抓住莫扎特作品中興奮與在群眾面前演出的歌聲，這是他在1956年的現(xiàn)場(chǎng)錄音。對(duì)肯普夫來(lái)說(shuō)，這首快樂的小曲與第八或第二十三鋼琴協(xié)奏曲完全不同，或許肯普夫的表現(xiàn)稍微魯莽了些，但是那種精力充沛而又帶點(diǎn)冒險(xiǎn)性的感覺卻是在錄音中聽不到。

無(wú)論是在錄音室或音樂廳里，貝多芬當(dāng)然是肯普夫生命：他第一次錄音的曲目就是貝多芬的鋼琴小曲（現(xiàn)在似乎已經(jīng)沒有任何唱片存在），他在不同的時(shí)間陸續(xù)錄制貝多芬鋼琴奏鳴曲（兩次）與五首鋼琴協(xié)奏曲（也是兩次），和傅尼葉、梅紐因也留下珍貴的室內(nèi)樂錄音。這里選出的兩首鋼琴奏鳴曲：第二號(hào)、第十一號(hào)表現(xiàn)出肯普夫最好的一面?？掀辗虻难葑嗨拭骺於沂闱?，每個(gè)音符都恰如其份，有人贊美他不在音樂里加入過多個(gè)人情感或物質(zhì)上的負(fù)荷，他從生活與個(gè)性上得到靈感，讓經(jīng)常被忽略的《第十一鋼琴奏鳴曲》出現(xiàn)優(yōu)美自然的音樂語(yǔ)言。

在舒伯特非常優(yōu)秀很可惜沒有完成的《C大調(diào)第十五奏鳴曲》D840里，我們?cè)僖淮温牭娇掀辗蛞院?jiǎn)單方式詮釋所產(chǎn)生的益處?；蛟S是因?yàn)槲赐瓿桑@部作品常被一些音樂家嚴(yán)厲攻擊?？掀辗蛑谎葑嗍娌赝瓿傻膬蓚€(gè)樂章，避開由其他人續(xù)寫的詼諧曲與不重要的終曲。

勃拉姆斯《狂想曲》作品79是肯普夫1950年留下的傳奇錄音之一，布倫德爾注意到這些錄音沒有作品“可能有”的沖勁，取而代之是豪華的“管弦樂效果”以及奇妙的抒情樂句。《浪漫曲》作品28是一首細(xì)膩的作品，在肯普夫1972年的錄音中，他讓這首作品呈現(xiàn)出極為美麗的色彩。他同樣讓鋼琴在這首作品以絕佳的“管弦樂化”效果出現(xiàn)，而樂曲第一次轉(zhuǎn)為升F大調(diào)時(shí)，整體效果宛如進(jìn)入一個(gè)新世界。而在動(dòng)人的浪漫曲中，肯普夫帶給我們一種內(nèi)心糾結(jié)的感覺，但是他的詮釋依然不脫舒曼作品中的簡(jiǎn)單。

這套專輯中的李斯特錄音非常優(yōu)秀，雖然肖邦的水平參差不齊，但是有些曲子依然非常優(yōu)美而且極為珍貴，不過這首福雷的夜曲卻不是這一系列的錄音，而是肯普夫在1945年所錄制。如果有人曾經(jīng)聽過肯普夫的作品，他就不會(huì)完全對(duì)肯普夫在福雷作品討人喜愛、有如冥想曲般的表現(xiàn)感到驚訝。這是一首難懂的作品，但是肯普夫卻讓它不只呈現(xiàn)出鋼琴奇妙的魅力，還有一條確切的詮釋脈絡(luò)。