20世紀偉大鋼琴家《威爾海姆·肯普夫(3)》

這張專輯收錄了威爾海姆·肯普夫的演奏錄音，包括舒伯特、貝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、舒曼、福雷的鋼琴作品。

莫扎特1776年完成的《第八鋼琴協(xié)奏曲》K246。就像布倫德爾在評論《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》所說的，1990年代已經(jīng)聽不到這樣的莫扎特了；整部曲子聽來就是那么簡單、順暢，完全不在譜面上添加任何東西，而可能是莫扎特拿來做為教材的《第八鋼琴協(xié)奏曲》K.246，更不是一部要讓人產(chǎn)生窺探他往后協(xié)奏曲創(chuàng)作風格用意的作品?？掀辗蛲昝赖匾詿o憂、精力充沛的方式來詮釋這部作品。與聽眾分享他所喜愛莫扎特作品中高貴、優(yōu)雅與幽默?！兜诎虽撉賲f(xié)奏曲》與《第二十三鋼琴協(xié)奏曲》同樣與指揮萊特納合作。

莫扎特改編自葛路克歌劇的主題與變奏錄音有另一個故事。首先，1783的莫扎特已經(jīng)進入創(chuàng)作成熟期階段，他喜歡站在聽眾面前，喜歡為他們即興演出。據(jù)說這首曲子是莫扎特是在音樂會上即興演奏后立刻寫下的作品。當時年近七十的葛路克是是歌劇界大佬，他在1783年參加莫扎特在維也納的兩場音樂會，莫札特于其中一場音樂會中即興以這首作品做為這位貴客的頌歌。這是一首可愛且旋律勻稱的作品，但是莫扎特讓它的內(nèi)容更豐富而且更適于以鋼琴來演奏，音樂也傳達出莫扎特當時的快樂。故事到此為止?？掀辗虻拇_抓住莫扎特作品中興奮與在群眾面前演出的歌聲，這是他在1956年的現(xiàn)場錄音。對肯普夫來說，這首快樂的小曲與第八或第二十三鋼琴協(xié)奏曲完全不同，或許肯普夫的表現(xiàn)稍微魯莽了些，但是那種精力充沛而又帶點冒險性的感覺卻是在錄音中聽不到。

無論是在錄音室或音樂廳里，貝多芬當然是肯普夫生命：他第一次錄音的曲目就是貝多芬的鋼琴小曲（現(xiàn)在似乎已經(jīng)沒有任何唱片存在），他在不同的時間陸續(xù)錄制貝多芬鋼琴奏鳴曲（兩次）與五首鋼琴協(xié)奏曲（也是兩次），和傅尼葉、梅紐因也留下珍貴的室內(nèi)樂錄音。這里選出的兩首鋼琴奏鳴曲：第二號、第十一號表現(xiàn)出肯普夫最好的一面?？掀辗虻难葑嗨拭骺於沂闱?，每個音符都恰如其份，有人贊美他不在音樂里加入過多個人情感或物質(zhì)上的負荷，他從生活與個性上得到靈感，讓經(jīng)常被忽略的《第十一鋼琴奏鳴曲》出現(xiàn)優(yōu)美自然的音樂語言。

在舒伯特非常優(yōu)秀很可惜沒有完成的《C大調(diào)第十五奏鳴曲》D840里，我們再一次聽到肯普夫以簡單方式詮釋所產(chǎn)生的益處?；蛟S是因為未完成，這部作品常被一些音樂家嚴厲攻擊?？掀辗蛑谎葑嗍娌赝瓿傻膬蓚€樂章，避開由其他人續(xù)寫的詼諧曲與不重要的終曲。

勃拉姆斯《狂想曲》作品79是肯普夫1950年留下的傳奇錄音之一，布倫德爾注意到這些錄音沒有作品“可能有”的沖勁，取而代之是豪華的“管弦樂效果”以及奇妙的抒情樂句?！独寺纷髌?8是一首細膩的作品，在肯普夫1972年的錄音中，他讓這首作品呈現(xiàn)出極為美麗的色彩。他同樣讓鋼琴在這首作品以絕佳的“管弦樂化”效果出現(xiàn)，而樂曲第一次轉(zhuǎn)為升F大調(diào)時，整體效果宛如進入一個新世界。而在動人的浪漫曲中，肯普夫帶給我們一種內(nèi)心糾結(jié)的感覺，但是他的詮釋依然不脫舒曼作品中的簡單。

這套專輯中的李斯特錄音非常優(yōu)秀，雖然肖邦的水平參差不齊，但是有些曲子依然非常優(yōu)美而且極為珍貴，不過這首福雷的夜曲卻不是這一系列的錄音，而是肯普夫在1945年所錄制。如果有人曾經(jīng)聽過肯普夫的作品，他就不會完全對肯普夫在福雷作品討人喜愛、有如冥想曲般的表現(xiàn)感到驚訝。這是一首難懂的作品，但是肯普夫卻讓它不只呈現(xiàn)出鋼琴奇妙的魅力，還有一條確切的詮釋脈絡(luò)。