20世紀(jì)偉大鋼琴家《愛麗希亞·德·拉羅查(2)》

這張專輯收錄了愛麗希亞·德·拉羅查的演奏錄音，包括巴赫、斯卡拉第、亨德爾、海頓、莫扎特的鋼琴獨(dú)奏作品。

在這一套回顧拉羅查獨(dú)奏蹤跡的選輯中，我們收錄了莫扎特四首優(yōu)秀的奏鳴曲：K310、330、331和485。此時(shí)正值莫扎特在巴黎嘗試脫離“神重”身份，建立自已成為一個(gè)有未來(lái)、有發(fā)展性而且獨(dú)立的音樂家的時(shí)候，他深愛著的母親卻突然重病過世。換句話說，這些曲子的共通點(diǎn)在于它們完成于莫扎特生命中的一個(gè)極重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之際。

以K.330來(lái)說，第一、三樂章乍看之下似乎充溢著滿足之情，而行板的第二樂章卻讓我們看見莫扎特心中晦暗的一面，而它是令人心痛的。或以K.31O為例，拉羅查呈現(xiàn)的傷感是存于記憶中的，呈現(xiàn)咖啡色調(diào)的感傷。而非一個(gè)當(dāng)下發(fā)生的創(chuàng)痛經(jīng)驗(yàn)。更具體的來(lái)說，拉羅查的詮釋所擇的是一種含蓄、內(nèi)斂的陳述，而非貝多芬式外放、直接、咄咄逼人。至于《D大調(diào)回旋曲》K.485，我們看到最“洛可可”的莫扎特，其中洋溢著一種福克納式的優(yōu)雅。每一個(gè)分解和弦都是如此清斷卻不逾矩地，伴隨風(fēng)情萬(wàn)種的主旋律，亦步亦趨、恰如其份。

在海頓的行板與變奏中，拉羅查對(duì)觸鍵和速度的敏銳再次得到證明。本曲初始動(dòng)機(jī)的附點(diǎn)音符在拉羅查絕妙的彈性速度運(yùn)用下，即使在開頭的幾小節(jié)中便己具備了令人懾服的必然性，拉羅查超卓的指上功力卻在大調(diào)的段落大放異彩！

亨德爾《快樂的鐵匠》組曲讓我們看到他自始至終便是屬于戲劇的。事實(shí)上，當(dāng)1737年，亨德爾正在為神劇《掃羅》的譜寫而傷腦筋時(shí)，他還有閑情為通俗劇《世界的道路》作詞！拉羅查以她加泰隆尼亞式的自負(fù)，呼應(yīng)亨德爾的機(jī)智和格局，絲毫不見吃力。而間或植入的裝飾音、琶音和八度音更為之增色不少。

除了布索尼改編的巴赫《夏康》之外，拉羅查其實(shí)是十分鄙視過分濫情的“巴洛克改編曲”的。不遺在她的曲目中，她曾彈過兩首著名巴赫專家柯亨（Harriet Cohen)所改編的小品?？潞嗍谴髱熋劾ず＝z在英國(guó)教育家馬修的班上同學(xué)，兩人美學(xué)概念十分貼近?？潞嗟母木幏绞揭蝗绾＝z著名的巴赫改編曲《耶穌，吾民仰望的喜樂》洋溢著一種單純之美，當(dāng)中找不到任何浮濫的裝飾音型，而這種純粹呈現(xiàn)的是一股安靜而內(nèi)化的堅(jiān)定，非常令人動(dòng)容。