20世紀(jì)偉大鋼琴家《約翰·奧格東(1)》

這張專輯收錄了約翰·奧格東的演奏錄音，包括拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、阿爾康、布索尼的鋼琴作品。

這套專輯收錄的是奧格東精神病發(fā)前的早期錄音，包括柴科夫斯基大賽前錄制的布索尼《肖邦前奏曲九段主題與變奏》。奧格東彈奏的布索尼鋼琴協(xié)奏曲滿溢著熾熱的火花與強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)對(duì)比、音響深度，展現(xiàn)出奧格東音樂生涯中最光輝璀璨的一面，而這部協(xié)奏曲也成為奧格東的基本曲目之一。奧格東是從史蒂文森(早年英國演奏布索尼作品的權(quán)威鋼琴家之一，曾錄下布索尼《帕沙加利亞舞曲》)那兒聽到布索尼這部鋼琴協(xié)奏曲，當(dāng)時(shí)他才九歲，對(duì)這部作品的印象是“所有鋼琴協(xié)奏曲中最長，而且最杰出的一首”。

佩特里燃起奧格東對(duì)法國鋼琴家、作曲家阿爾康的興趣。《為鋼琴獨(dú)奏而寫的協(xié)奏曲》在1973年春天出版時(shí)(1969年錄音)，封面設(shè)計(jì)是以迷幻為基調(diào)(年老的阿爾康側(cè)面畫像，頭上有許多火焰與琴鍵)。這首作品不像美國鋼琴家勒溫塔爾(Raymond Lewenthal)所編輯的版本般頑強(qiáng)難馴。我在1973年4月號(hào)《唱片與錄音》(Records Recording)雜志上發(fā)表評(píng)論時(shí)提到，這是一首帶有史密斯式“詩意美感”(譯注：RoLnald Smith，英國鋼琴家與作曲家，擅長演奏阿爾康的作品并為其作品著書數(shù)冊(cè))的作品，而我對(duì)奧格東在慢板第五與六小節(jié)處，幾乎以斷奏取代原來斷奏與圓滑對(duì)比演奏方式所持的保留態(tài)度至今仍然沒有改變。瓊·奇塞爾(Joan Chissell)在1973年4月號(hào)的《留聲機(jī)》雜志中曾經(jīng)提到，她十分欣賞奧格東在第一樂章大膽而且頑強(qiáng)的詮釋，她覺得史密斯的演奏帶有“堅(jiān)實(shí)的節(jié)奏，能夠完全掌控樂曲的細(xì)節(jié)與架構(gòu)”，使音樂聽來較“高貴”。奧格東以一般型態(tài)彈出開始主題的做法相當(dāng)明智，他偏愛縮短第三拍(一開始的八分休止符或隨后的四分音符也是)，或是變更分句，并且強(qiáng)調(diào)一、三、五小節(jié)的前兩拍(阿爾康在譜上標(biāo)明的是相同的斷奏)。奧格東的作法為阿爾康的作品找到更寬廣的內(nèi)涵。這張唱片在1970年代發(fā)行兩年后即告絕版。

拉赫瑪尼諾夫是奧格東最喜愛的俄國作曲家，他認(rèn)為拉赫瑪尼諾夫是“啟發(fā)靈感的大師”，而作品獨(dú)具情調(diào)與情色精神的斯克里亞賓也是奧格東相當(dāng)欣賞的作曲家。在1968年的愛丁堡音樂節(jié)中，奧格東緊急代替阿勞上場演出，而他排出的曲目就是全本拉赫瑪尼諾夫鋼琴奏鳴曲?！?如果)讓約翰·奧格東參加任何一項(xiàng)注定失敗的競賽，”奇塞爾在評(píng)論奧格東在上場代打數(shù)月前為RCA錄制的拉赫瑪尼諾夫奏鳴曲時(shí)提到，“他也會(huì)著了魔似的勇往直前?！?1969年8月號(hào)，《留聲機(jī)》雜志)。和霍洛維茲晚年仍能帶給聽眾強(qiáng)烈沖擊的演奏相比，或許奧格東在《降b小調(diào)奏鳴曲》的戲劇性上有所不足，然而他的音色、踏板運(yùn)用方式、處理終止式的手法、美麗輕柔的活力以及兼含憂郁及陽剛的特性卻有如一個(gè)地道的斯拉夫人。

斯克里亞賓是奧格東早年在曼徹斯特音樂院時(shí)就相當(dāng)喜愛的作曲家，而他是靠自己發(fā)現(xiàn)斯克里亞賓的作品與其價(jià)值?！?斯克里亞賓)的音樂從一開始就強(qiáng)烈的吸引住我，特別是他作品的情感對(duì)我而言是全然新鮮而且有個(gè)人特色，他的音樂還展現(xiàn)出鋼琴前所未見的想象力與發(fā)展空間。我徹底被(斯克里亞賓的音樂)擊倒！他的創(chuàng)作靈感是多么的不可思議！”(1971年，蘇珊·雷岡的訪談）斯克里亞賓在鋼琴奏鳴曲中所表現(xiàn)的是一種音樂上的張力、戲劇性的苦悶、輕柔撫摸般的情感、爆炸性的高潮、夢(mèng)幻般的寂靜以及寂靜之外的旋律線條。神秘、短暫無常、恍惚的狂喜正是奧格東詮釋斯克里亞賓《第四鋼琴奏鳴曲》的基本色調(diào)。他敏銳的彈奏出存在于音樂內(nèi)在的矛盾（他在急板樂章的節(jié)奏表現(xiàn)相當(dāng)出色），音樂上的沖力則過度小心嚴(yán)謹(jǐn)了點(diǎn)。不過，奧格東在現(xiàn)場演出中卻能把斯克里亞賓音樂中的沖力發(fā)揮到極致。1972年1月9日于伊莉莎白女王廳舉辦的第一百場獨(dú)奏會(huì)中，克里斯多?！づ翣柮吩?jīng)詫異的認(rèn)為，奧格東的演出是否意謂著“喜愛斯克里亞賓作品的浪潮即將來臨”。沒錯(cuò)，斯克里亞賓作品自此在大西洋兩岸都引起風(fēng)潮。