女才子書公版書

是清代鴛湖煙水散人創(chuàng)作的文言短篇小說集，又名《女才子》《女才子集》《閨秀佳話》《美人書》《情史續(xù)傳》等 ，完成于順治十五年(1658年)，序于順治十六年(1659年)，刊刻出版當(dāng)在康熙初年。


該書版本繁多。完本當(dāng)為12卷，內(nèi)含正傳12篇，附傳3篇，是一部以婦女生活為題材的作品集，記敘了明代及明清之際十七個美人、才女的故事。該書用淺近文言寫成，在體制、體裁、筆法等方面較廣泛地接受了前代傳奇小說、文言小說及話本小說的影響。
清初通俗小說市場主體的才子佳人小說，著力表現(xiàn)才子佳人的才情婉轉(zhuǎn)，風(fēng)流蘊籍，加之故事主人公的"才子"身份與"才子書"的提法暗合，坊問書商也競相以才子書相標舉，用才子書為之冠名兒成常例，如天花藏主人創(chuàng)作或批評的作品《玉嬌梨》和《平山冷燕》，按主人公人數(shù)又分別被稱作"三才了書"和"四才了書"。而煙水散人的《女才子書》正是在這樣的文化氛圍下創(chuàng)作產(chǎn)生的。煙水散人塑造這些有才能、有作為的女性形象，是對封建禮教的有力抨擊，與"女子無才便是德"背道而馳。煙水散人說把宋琬選入書中就是因為她有才，與德比起來他更看重的是才華，并肯定女子的才華，對傳統(tǒng)的婦德觀念提出挑戰(zhàn)。作品對女性才德的贊美是建立在作家進步的民主主義思想之上的，是對傳統(tǒng)文化進行否定和沖決的先聲。此外，煙水散人在《女才子書卷首》中還強調(diào)了"才"比"色"更為重要:"美人艷處，白十三歲以至于二十三，只有十年顏色。譬如花之初放，芳菲妖媚，全在此際。過此則如花之盛開，非不爛漫，而零謝隨之矣。"因此煙水散人在寫美人之才時不厭其煩地把女才子寫的詩作附上來凸顯女子之才。


傳統(tǒng)貞節(jié)觀的基本內(nèi)容就是要求女子從一而終，包括女了未嫁守夫和嫁后夫死守節(jié)。明清時期是貞節(jié)觀對女性禁錮最為嚴厲的時期。煙水散人繼承了明末清初小說的教化思想，將貞節(jié)之婦楊碧秋列為第二篇，可見他對于像楊碧秋那樣的貞節(jié)女子是贊賞的，但是也不排斥和否定那些有遠見能識才了的所謂"失節(jié)"女子，如宋琬、盧云卿。她們主動追求才子，向往自由戀愛、大膽追求幸福，沖破社會倫理設(shè)定的制度。煙水散人選取她們作為主人公并不因她們的失節(jié)而舍棄，讀者看到對于當(dāng)時貞節(jié)觀念的變通，不像前代嚴厲苛刻的違背人性的貞節(jié)觀，這不能不說是當(dāng)時貞節(jié)觀念的進步。這進一步印證了煙水散人生活的時代，弘揚女子之才是主流，相比較而言失節(jié)就是不值得一提的事情，這些勇敢的女子沖破封建道德的束縛，在表達以情抗禮的主題時，愛情的力量超越了一切，自然也就超越了狹隘的貞節(jié)觀念。同時大眾對于貞節(jié)觀是持寬松的理解態(tài)度的，像盧云卿與才子幽會不但不被父母、婆家人看不起，反而婆家人為沒能早為寡婦尋求如意郎君而自責(zé)，這是對封建禮教的大悖逆，說明傳統(tǒng)的貞節(jié)觀到這時已經(jīng)出現(xiàn)松動，失去了它以往的約束力。
《女才子書》作為文言短篇小說集，在敘事體式上借鑒了傳記體的結(jié)構(gòu)特點，而文言小說記傳本來就脫胎于史書記傳。《史記》開創(chuàng)的人物列傳的結(jié)構(gòu)模式是這樣的:第一，開頭多是"XX者，X地人也，性如何"的固定模式;第二，中問敘述不同尋常的事件;第三，人物的結(jié)局;第四，結(jié)尾是評論。而《女才子書》為才女立傳，也借鑒了這種結(jié)構(gòu)，但是與《史記》略有差別的是《女才子書》中在寫人物之前多了評論性的開頭語:"煙水散人曰:予嘗……"，煙水散人的觀點是在文章一開始就表明了，而《史記》是在篇末表明作者的觀點的，《女才子書》作者先對要所寫的女了作評價并且表明觀點，給讀者說明才女的特色，為才女立傳的動機、目的，例如，"人皆逐艷，予獨重情。白非情深千古，豈能事絕一時?！擞璨荒芡橛诎紫轮∩彙！藶橹柙?牡丹開兮月流光，懷美人兮莫能忘，舒我豪兮垂而芳。集張小蓮為第三"(卷三張小蓮篇)。作者的觀點十分明顯，對小蓮重情的贊美，把她放到第三篇的理由作者闡述得十分清楚。再如，卷一小青篇，篇首有引言:"雪廬主人曰:千百年來，艷女、才女、怨女未有一人如小青者?！婢艘?，因想輪結(jié)還現(xiàn)女子身而為小青。小青求知己于世人，不得，而問之水中之影?！?下來又是作者煙水散人的話語:"紅顏薄命，自古皆然?！鑷L于雨窗之下，讀其詩而為之撫掌稱幸，夫史遷不被腐刑，則《史記》可以不作。姬若得其所歸，則已合歡金屋，調(diào)笑鴛房，又何能苦思抒怨，而有零珠殘玉，如十二章之詩，至今歷歷猶在人口而問耶!美人兮美人，不知為暮雨兮為朝云。芳徽莫忘，彤管無愧。集小青為第一。"把小青選入篇中，作者的理由敘述十分充分，小青是才女、艷女、怨女集一身的女子，她悲慘的命運是作者十分同情的，她是千古年來才女悲劇的第一人，作者發(fā)出"紅顏薄命"的感慨。篇首首先引用了當(dāng)時作家的評論，其他篇目每一篇都有"煙水散人曰:……"這樣的話語，交代把這些女性入集的緣由，作者的愛憎、褒貶態(tài)度。接著講述女了的事跡，故事敘述結(jié)束之后，后面引了當(dāng)時著名作家的評論，評語內(nèi)容多是對女才子的人品、故事結(jié)尾、煙水散人行文風(fēng)格、評論家的感受等方面做一評價。


《女才子書》的語言簡潔、精雅。《女才子書》中人物所寫的詩作是非常值得關(guān)注的。這是作者刻畫人物形象的角度之一。從這些詩作之中可見女才子的"才"、心境、性格。她們的詩作往往是有感而發(fā)，短小精悍。在很多時候煙水散人刻畫的女才子形象主要通過人物所寫的詩作來展現(xiàn)。作品中詩作往往是人物內(nèi)心活動的一面反光鏡。詩作短短數(shù)字，把人物復(fù)雜的、不易描繪的內(nèi)心表達得深刻、感人。如卷一小青篇，文中關(guān)于小青的詩:"冷雨幽窗不可憐，挑燈閑看牡丹亭。人問亦有癡于我，豈獨傷心是小青。"她的詩作把她哀苦、凄清的心境，對于命運悲苦的感嘆表露無疑。通過二十八個字很好的刻畫了那個悲觀、敏感的小青。再看這一句:"瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿。"直到現(xiàn)在這兩句詩依然被人們用來表達哀婉的深情，就是這么短小精悍的語言卻能引起后世讀者的共鳴。"愿為一滴楊枝水，灑作人問并蒂蓮。"小青之志氣高潔，猶如"蒂蓮"，她的心愿表露得懇切、悠長，讓人感動。篇中這樣的詩詞很多。