這套專輯是鋼琴大師哈絲姬爾1951-1960年的錄音全集。
哈絲姬爾的演奏沒有撼人心肺的力度，也沒有一瀉千里的激情，更沒有火花四濺的技巧。她的魅力表現(xiàn)在俯首即拾的自然、一塵不染的純凈、婀娜多姿的嫵媚?？部赖拿\沒有使她沉淪，反讓她的音樂充滿了神秘的活力，使她在詮釋莫扎特的音樂時將其中的童真表現(xiàn)得更透徹，彷如讓聽眾觸摸到莫扎特的靈魂。難怪李帕蒂也稱她是"最似莫扎特的莫扎特演奏家”了。
莫扎特的小提琴奏鳴曲是哈絲姬爾晚年與年青的葛羅米歐合作最令人傾倒的錄音。比利時學派的葛羅米歐以典雅綺麗的詮釋與哈絲姬爾的質(zhì)樸自然珠聯(lián)璧合，平和的應(yīng)答、默契的配合、相互的烘托，將莫扎特音樂中的和諧美表現(xiàn)到了極致，兩人沒有耀目的炫技、出沒有強烈的戲劇沖突，只有兩顆心靈在遙相呼應(yīng)的心語。
除莫扎特外，舒曼是哈絲姬爾留下錄音較多作曲家。舒曼的鋼琴協(xié)奏曲是一部充滿浪漫激情的作品，它雖不像李斯特、拉赫瑪尼諾夫那樣具有洶涌澎湃的氣勢，但也可說是熱力四射了。哈絲姬爾的演奏與她彈奏莫扎特時相比彷如判若兩人，雄奇的氣象、堅實的造型，與嬌弱柔媚的女性風格簡直大相徑庭。
作為一個女性鋼琴家、況且多病體弱，哈絲基爾深知自已絕無可能與力量型的男性鋼琴家匹敵，因此她除了在曲目上盡量避免那些太過消耗體力的作品外，在審美取向上更偏重于細膩柔美的婉約型。貝多芬的鋼琴奏鳴曲大都是體現(xiàn)力度美的作品，哈絲姬爾選擇的第17和18兩首雖不屬最講力度的作品，但是一派陽剛味，在1955年的錄音哈絲基爾卻能將它們彈得清秀溫婉而不失雄健。與巴克豪斯、李赫特等力量型鋼琴家比較可謂相映成趣，是個十分另類的貝多芬。
