這套合輯收錄了指揮家歐內(nèi)斯特·安塞美與瑞士羅曼德管弦樂團(tuán)合作，1953-1967年間的演奏錄音。曲目包括海頓《第22交響曲》、貝多芬《第四交響曲》、鮑羅丁《韃靼人舞曲》、斯特拉文斯基《普爾欽奈拉組曲》、《俄羅斯風(fēng)格詼諧曲》、西貝柳斯《第四交響曲》、舒曼《狂歡節(jié)》、福雷《假面人和貝加莫舞曲》、拉威爾《庫普蘭之墓》、德彪西《小組曲》、《6首古代墓志銘》、雷斯庇基《羅馬的噴泉》、《羅西尼亞那》、奧涅格《大衛(wèi)王》、《太平洋 231》、杜卡《仙女》、里姆斯基-柯薩科夫《杜比努什卡》、《俄羅斯風(fēng)格詼諧曲》、弗蘭克·馬丁《七件管樂、定音鼓、打擊樂器和弦樂協(xié)奏曲》等現(xiàn)已絕版多年的珍貴錄音?？偟膩碚f，這套合輯雖然選曲有些詭異，但仍非常值得樂迷們收藏。
歐內(nèi)斯特·安塞美（Ernest Ansermet，1883年11月11日-1969年2月20日）瑞士指揮家，20世紀(jì)重要的指揮大師之一。安塞美1918年創(chuàng)建瑞士羅曼德樂團(tuán)并擔(dān)任指揮直到去世，29歲代替因病不能登臺的大指揮家蒙特上臺指揮而走上漫長而輝煌的指揮生涯；在好友斯特拉文斯基的推薦下，安塞美擔(dān)任俄羅斯芭蕾舞團(tuán)指揮，贏得了很高的聲譽(yù)。
安塞美駕馭樂團(tuán)的能力高超，其演奏充滿活力、表情則纖細(xì)而生動。尤其是他所詮釋的芭蕾音樂和法國音樂，敏銳的節(jié)奏感和驅(qū)使樂團(tuán)所呈現(xiàn)的色彩，更是其他指揮所望塵莫及。
對于全世界的音樂愛好者和唱片收藏家來說，安塞美的名字總是與瑞士羅曼德管弦樂團(tuán)聯(lián)系在一起，他的確為這個樂團(tuán)付出了他藝術(shù)生涯的主要部分。安塞美是一位誠實(shí)正直、不屈不撓、意志堅(jiān)定的人，他不喜歡明星，而他自己卻成為20世紀(jì)最偉大的指揮家之一。曾有幾年時間，他融音樂與數(shù)學(xué)為一體，還做過數(shù)學(xué)教師，但他對音樂的熱愛日漸強(qiáng)烈。在巴黎生活過一段時間之后，他決定獻(xiàn)身于音樂事業(yè)并在洛桑獲得初次做指揮的機(jī)會。很快，命運(yùn)之神就把這位年輕的指揮家推到了國際音樂舞臺的最前沿。
1913年的一天，安塞美見到了后來成為他最好朋友的斯特拉文斯基，當(dāng)時他剛被任命為蒙特勒娛樂場管弦樂團(tuán)的總監(jiān)，這次會面成為他藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。接受斯特拉文斯基的建議，迪亞吉勒夫請安塞美擔(dān)任著名的“俄羅斯芭蕾舞團(tuán)”的指揮，還在日內(nèi)瓦舉辦“募捐音樂會”。1916年安塞美率領(lǐng)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在美國進(jìn)行了大型巡演，在150天里演出150場，指揮了大量的艱深作品，安塞美和俄羅斯芭蕾舞團(tuán)名聲鶴起并取得了連續(xù)的成功。1918年安塞美指揮了《士兵的故事》的首演，1920年首演《夜鶯之歌》和《普爾欽奈拉》，這些都是斯特拉文斯基的作品。
如果說安塞美的名字常常與斯特拉文斯基、德彪西和拉威爾等作曲家聯(lián)系在一起，還有一位作曲家是不能夠忘記的，那就是弗蘭克·馬丁。安塞美認(rèn)為，這位瑞士人是我們時代最重要的作曲家之一。1956年安塞美在維也納歌劇院首演了弗蘭克·馬丁的《暴風(fēng)雨》，當(dāng)時正值“音樂演出周”，布魯諾·瓦爾特和卡拉楊等都親臨現(xiàn)場。
盡管他以演繹二十世紀(jì)的作品而享譽(yù)全世界，但公眾卻對他的音樂處理缺乏理解。事實(shí)上，只有不帶任何偏見地反復(fù)傾聽這些唱片才能對他的演繹做出評估。他錄制的貝多芬交響曲不再有浪漫主義特征，而運(yùn)用了全新的貝多芬式的音樂語匯。同時受到國際評論界一致稱贊的布拉姆斯交響曲的演繹充滿了拉丁民族的寬宏和輕松，使我們想起這位德國作曲大師音樂創(chuàng)作的包容性。
安塞美的指揮藝術(shù)被稱作“精確的詩人”，他的詮釋以細(xì)節(jié)的精確和尋求可信的情感表達(dá)而著稱。對他來說，對作品的分析永遠(yuǎn)不會扼殺音樂表現(xiàn)的真諦。均衡、精確、形式的完美和演奏的熱情是安塞美詮釋音樂藝術(shù)的關(guān)鍵所在，也是打動我們的緣由。
安塞美對無調(diào)性音樂很反感，很質(zhì)疑其價值。此外安塞美認(rèn)為，指揮應(yīng)該背譜指揮，不過他自己卻總是帶譜上臺，因?yàn)樗J(rèn)為，這樣才不至于忽略細(xì)節(jié)。他指揮的時候，手勢間接明晰，卻很能向樂團(tuán)傳達(dá)自己的思想。他反對指揮家以自己的個性強(qiáng)加于作品之中,主張要以作曲家的風(fēng)格來表現(xiàn)作品,這正是安塞梅指揮的一大長處。
安塞美以演繹斯特拉文斯基的音樂和其他俄國作曲家，如柴科夫斯基、普羅科菲耶夫和穆索爾斯基的作品享譽(yù)國際。特別在芭蕾舞曲方面，安塞美可謂獨(dú)霸一方。他指揮的《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》、《春之祭》、《羅密歐與朱麗葉》都完美展現(xiàn)了舞臺表演的興奮感和舞蹈的推動感，這恐怕是許多指揮家所不及的，一直被奉為最佳演繹。
