長廊
我先用大塊墨色來給畫面定乾坤，以便于找到繼續(xù)畫下去的感覺。大部分表現(xiàn)出來了，剩下來就是局部的描繪了，比如線條的勾勒，人物的點綴等，使其畫面感覺表現(xiàn)語言豐富、耐看，而不是一目了然，所以要有意識地作點文章。
我們說有些繪畫對象沒有什么明顯的繪畫語言，需要我們把他身上的不太明顯的，或是沒有的繪畫語言找出來并加以強調(diào)，要有主動和主導意識，而不是等待和挑選，就像我們一些畫畫的朋友，喜歡去畫少數(shù)民族人物一樣，他眼里容易看出其繪畫語言來，而在平時，我們的眼睛已麻木遲鈍，對周邊環(huán)境毫無感覺、興趣可言，所以提不起勁來畫畫和表現(xiàn)他了。
這是繪畫材料喂養(yǎng)成習慣的畫家，沒有這方面的繪畫對象就不知道如何表現(xiàn)自己那些繪畫技法了。當然，異域風情會喚起我們的興趣和表現(xiàn)的沖動，但是，都是如此也就是個問題了。這如同我們年輕的時候，我們對生活的理想化往往都是受到某些文學作品的影響而憧憬著，殊不知，那是藝術化的結(jié)果，并非真正的現(xiàn)實。
我們應該面對現(xiàn)實出發(fā)，從一點一滴去尋找、挖掘，用繪畫的意識來武裝我們的眼睛，就像醫(yī)生眼里看見的都是有病的人一樣，如此這樣，我們的繪畫就不會好高騖遠的都去表現(xiàn)苦澀的皺褶和生活艱辛的表情了。這就需要我們在平時養(yǎng)成這樣的習慣，我們才會越畫越好，越畫越有進步。
