聲音簡(jiǎn)介
文徵明:字征明,號(hào)衡山。擅長(zhǎng)花鳥、人物、山水,尤以山水畫成就最高。他的山水師承沈周 ,也有粗細(xì)兩種風(fēng)格,世稱“粗文”、“細(xì)文”。只不過(guò)沈周是以“粗筆”著稱于世,而文征明則以“細(xì)筆”流傳后世。他擅作水墨和青綠兩種山水,遍學(xué)元代諸家自成一體;重寫意,既不歸于形似工巧,又不失其法度。他于筆墨之濃淡干濕、運(yùn)筆之輕重緩急、設(shè)色之纖濃深淺,均有豐富經(jīng)驗(yàn)。使其落筆之處能達(dá)到筆精墨妙的藝術(shù)效果。細(xì)筆代表作品有《綠蔭長(zhǎng)話圖》、《真賞齋圖》、《山水冊(cè)頁(yè)》。粗筆代表作品有《雨晴紀(jì)事圖》、《枯木疏簧圖》等?!毒G蔭長(zhǎng)話圖》為紙本畫,是文徵明細(xì)筆山水畫中的杰作。起手于綠蔭下坐二人對(duì)話,其上于巖壑夾道蜿蜒曲折而通向深山處。夾道兩旁山重巒復(fù),松柏聳立,一水自深處流出。全圖布置精心,用筆細(xì)謹(jǐn),樹石穿插勾寫,皆一絲不茍,無(wú)一筆隨意,形成一種工秀蒼茫的風(fēng)格。在沈周死后的五十余年中,文徵明是吳派的實(shí)際領(lǐng)袖,也可以說(shuō)吳門派真正的領(lǐng)袖是文徵明。再后,吳門派影響擴(kuò)大,遍及整個(gè)吳地形成吳派。明代中后期的繪畫就是吳派繪畫,一直延續(xù)到清初畫壇的主流仍是吳派。所以說(shuō),文徵明的影響是巨大的。
唐寅:字伯虎,號(hào)六如居士、桃花庵主。擅長(zhǎng)人物、花鳥、山水。人物畫線條遒勁,筆墨富于變化,代表作品為《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》?;B發(fā)展了林良等人的水墨寫意技法,造型和筆法都很有情趣。山水畫早年受沈周的指點(diǎn),而以南宋四家的畫法為主。雖然繼承了南宋院體,卻又文人畫的氣格,形成了自己的面貌。代表作品有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《春山伴侶圖》、《錢塘景物圖》等,但最能代表唐寅蒼秀一路山水畫的是《落霞孤鶩圖》。此圖絹本設(shè)色,右上高嶺聳峙,山石中間高柳垂陰,覆蓋著閣亭水榭,下臨大江。嚴(yán)峻而又闊遠(yuǎn),境界特美。用尖細(xì)的筆,參考南宋院體的畫法畫出山石,干濕筆墨,蒼秀而潤(rùn)淡,全無(wú)南宋院體氣氛。工整俊逸,具有靜態(tài)的內(nèi)在美。唐寅的山水畫有兩方面為明代其他畫家所不及,其一是景境優(yōu)美,雖不指其何山何水,然觀之十分真切。其二是唐寅作畫能化渾厚為瀟灑,變剛勁為柔和。
仇英:字實(shí)父,號(hào)十洲。畫風(fēng)介于浙、吳二派之間。畫法出自李唐,山石多用斧劈皴,有力拔千鈞之勢(shì)。筆墨細(xì)潤(rùn)綿密,色彩濃麗柔和,具有裝飾性。常以山水與人物相結(jié)合,人稱“雙美”。但影響最大的還是他的大青綠山水,精工艷麗而又秀雅,沒有富貴氣、俗氣和火氣。代表作品《桃源仙境圖》、《玉洞仙源圖》、《桃溪草堂圖》、《蓮溪漁隱圖》等?!短蚁萏脠D》畫面被分成三個(gè)部分,但氣勢(shì)是連貫的,境界是整體的山石畫法,用細(xì)勻挺勁的線勾勒,分出紋理,然后用石青石綠賦色,以赭石色相托。筆力剛健,色彩清艷,既醒目又雅正,工細(xì)中顯有雄偉崇高的氣勢(shì)。
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聲音主播
用戶評(píng)論
小阿喵乀
有研究過(guò)文案嗎?還秋風(fēng)執(zhí)扇圖,wan扇好嗎
長(zhǎng)風(fēng)_qs
庵,這個(gè)字讀“安”音吧
香肩小露2020
音樂是為了騷擾語(yǔ)音嗎?
Marggie_oi
這個(gè)音樂,真是太出戲了