瑞鶴仙·悄郊原帶郭
悄郊原帶郭,行路永,客去車塵漠漠。斜陽(yáng)映山落,斂馀紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱,過短亭、何用素約。有流鶯勸我,重解繡鞍,緩引春酌。
不記歸時(shí)早暮,上馬誰(shuí)扶,醒眠朱閣。驚飆動(dòng)幕,扶殘醉,繞紅藥。嘆西園、已是花深無(wú)地,東風(fēng)何事又惡?任流光過卻,猶喜洞天自樂。
郊外的原野挨著城郭舒展開去。長(zhǎng)路漫漫,客人已乘車離去,留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽(yáng)映照著遠(yuǎn)山徐徐落下,卻遲遲不忍收去它那最后一抹的余紅,猶如戀戀難舍城樓上那一角欄桿。陪我同去送客的歌妓一路上步態(tài)輕盈,這時(shí)也感到勞頓,于是來到短亭歇息,不期然競(jìng)遇到了我相好的情人,真是有情人何須事前相約。她勸我下馬,重解繡鞍,再喝上幾杯春酒,她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說,讓我十分舒心。
醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己睡在紅樓里,不是正在短亭里與情人飲酒嗎?是什么時(shí)候回來的,是昨晚還是今晨?又是誰(shuí)扶我上馬鞍?我竟然全記不得了。忽然一陣疾風(fēng),吹得簾幕飄飛翻動(dòng)。我?guī)е硪?,急匆匆來到西園,扶起吹倒的芍藥,繞著紅花長(zhǎng)嘆,嘆我西園已是敗花滿地,這兇殘的東風(fēng)為何又如此作惡?罷,罷,罷,任憑春光如水般流逝吧,尚可欣喜的是我還有一個(gè)洞天福地,還能自得其樂。
注釋
馀紅:指落日斜暉。
闌角:城樓上闌桿一角。
凌波:形容女子步態(tài)輕盈。曹植《洛神賦》:“凌波微步,羅襪生塵。”
短亭:古時(shí)于城外五里處設(shè)短亭,十里處設(shè)長(zhǎng)亭,供行人休息。庾信《哀江南賦》:“十里五里,長(zhǎng)亭短亭?!?br />素約:先前約定。
流鶯:即鶯。流,形容其聲音婉轉(zhuǎn)。比喻女子聲音柔軟。
緩引春酌:慢飲春酒。
上馬誰(shuí)扶:李白《魯中都東樓醉起作》:“昨日東樓醉,還應(yīng)倒接罱。阿誰(shuí)扶上馬,不省下樓時(shí)?!?br />驚飆:狂風(fēng)。
紅藥:紅芍藥。
西園:曹植《公宴》:“清夜游西園,飛蓋相追隨?!辈苤菜晕鲌@在鄴城(今河北臨漳),此處系用典。
洞天:洞中別有天地之意,道家稱神仙所居之地為“洞天”,有王愛山等十大洞天、泰山等三十六洞天之說。此處喻自家小天地。
此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時(shí)間順序先寫郊原送客,次寫歸途遇妓歡飲,后寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事,實(shí)則是寫詞人政治失意的郁悶。
上片前三句寫郊外的原野,長(zhǎng)長(zhǎng)的道路伸向遠(yuǎn)方。行人離去后,詞人感到悵然若失,心里空落落的。后兩句寫孤城和殘陽(yáng)斜照,表達(dá)離愁別緒。詞人把斜陽(yáng)比喻成“余紅”,相當(dāng)新穎,并把感情寄托在余紅上,說斜陽(yáng)由于不舍城樓上的一處欄桿,遲遲不肯收斂起最后的一抹余暉。用斜陽(yáng)對(duì)欄桿的不舍,來映襯詞人對(duì)離去之人的不舍。這樣,人與景融為一體,都被濃濃的離愁別緒籠罩著。接著,詞人筆鋒一轉(zhuǎn),描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒,詞人大醉。
下片寫次日酒醒后的情況。首三句將詞人初醒時(shí)的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經(jīng)不太記得昨天的事了,甚至都不知道自己是怎么上的馬,頭腦里一片恍惚。幸好“驚飆動(dòng)幕”,一陣狂風(fēng)吹動(dòng)來,掀起了窗幃,他的醉意立馬被吹散了幾分,一下子清醒多了,但并未完全清醒?!胺鰵堊?,繞紅藥”表達(dá)了對(duì)春光的深愛之情。只有情深,方才能有下面的“嘆”。“東風(fēng)何事又惡”和上文的“驚飆”二字遙相呼應(yīng),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序。結(jié)句詞人暫時(shí)拋卻煩惱,在無(wú)可奈何的情況下只好聊以。
全詞布局巧妙,章法一曲三折,直敘中有波瀾起伏,順敘中有插敘,令人回味。詞作用比興的手法,寓情于景,情景交融,委婉動(dòng)人。
《太平廣記》卷一一八引 辛□ 《三秦記·漢武帝》:“ 昆明池 , 漢武帝 鑿之……池通 白鹿原 。人釣魚於原,綸絶而去。魚夢(mèng)於 武帝 ,求去其鉤。明日,帝游戲於池,見大魚銜索,曰:‘豈非昨所夢(mèng)乎?’取魚去鉤而放之。帝后得明珠?!焙笠浴岸黥~”為稱頌圣德之詞。 唐 沉佺期 《奉和晦日幸昆明池應(yīng)制詩(shī)》:“戰(zhàn)鷁逢時(shí)去,恩魚望幸來。” 唐 蘇颋 《龍池樂章》之七:“恩魚不似 昆明 釣,瑞鶴長(zhǎng)如 太液 仙?!?宋 韓琦 《和御制賞花釣魚》:“仙吹徹云終縹渺,恩魚逢餌幾徘徊。”
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