《周邦彥》大收官

婉約派乃是我國(guó)古代重要詩(shī)詞派系之一，其風(fēng)格秀麗，文筆精良，多寫(xiě)兒女之情、離別之意，贏來(lái)了不少人的模仿與喜愛(ài)。婉約派最著名的兩位文人便是柳永、李清照，然而集大成者卻另有其人，那就是周邦彥。

陳匪石在《宋詞舉》中評(píng)價(jià)道：“周邦彥集詞學(xué)之大成，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，凡兩宋之千門萬(wàn)戶，清真一集，幾擅其全，世間早有定論矣?！卑阎馨顝┨Ц叩焦糯~壇“前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者”的地位。

周邦彥出生于公元1057年，字美成，號(hào)清真居士，錢塘人。周邦彥兒時(shí)有些調(diào)皮，不聽(tīng)管教，令家長(zhǎng)老師都無(wú)可奈何。不過(guò)周邦彥卻很喜歡讀書(shū)，閱讀了許多經(jīng)典著作，這也為他日后的創(chuàng)作奠定了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。公元1078年時(shí)，周邦彥來(lái)到了汴京，當(dāng)時(shí)此處是宋朝的經(jīng)濟(jì)政治文化中心，有許多知名大師在此居住，周邦彥也因此學(xué)習(xí)到了更多知識(shí)以及詩(shī)詞的創(chuàng)作技巧。

六年后，公元1084年，周邦彥寫(xiě)出了一篇堪稱奇作的《汴都賦》，該作品乃是模仿漢賦而成，但卻充滿了新意，用對(duì)話的形式描寫(xiě)汴州的美景，歌頌了皇帝的偉大，也贊許了王安石變法。而這個(gè)贊許在當(dāng)時(shí)得到了宋神宗的好感。

宋神宗在閱讀了《汴都賦》后頗為驚奇，便欣然召來(lái)周邦彥，與其在政事堂交談，并讓李清臣朗誦該文章。李清臣跟歐陽(yáng)修蘇軾算是一個(gè)時(shí)期的人物，他也是一代文學(xué)巨匠，雖沒(méi)有什么作品留世，但史書(shū)卻記載其“七歲知讀書(shū)，日誦數(shù)千言”。

可就是這樣一位飽讀詩(shī)書(shū)的文官，卻依舊難以讀懂《汴都賦》，因?yàn)槠渲杏性S多古文奇字，李清臣基本上都不認(rèn)識(shí)。李清臣估摸一番，覺(jué)得既然自己都不認(rèn)識(shí)，那皇帝必然也不認(rèn)識(shí)，于是他在朗讀的時(shí)候，耍了一點(diǎn)小聰明，把不認(rèn)識(shí)的字都只讀偏旁，或者是瞎讀一氣，最后果然蒙混過(guò)關(guān)。

那時(shí)的李清臣已經(jīng)年過(guò)半百，而周邦彥卻尚未三十，兩者之間的差距，從一篇文章中便可見(jiàn)一斑。但這并不代表李清臣文學(xué)修養(yǎng)差，畢竟他也是被歐陽(yáng)修夸贊過(guò)的大師，只能說(shuō)明周邦彥的文學(xué)修養(yǎng)達(dá)到了很高的境界。

之后，周邦彥也憑借著《汴都賦》名聞天下，成為文壇的一顆新星，受到無(wú)數(shù)青年學(xué)子追捧。宋神宗也對(duì)其萬(wàn)分喜愛(ài)，嘉獎(jiǎng)其為太學(xué)正。

然而，也正是《汴都賦》令周邦彥日后仕途頗為坎坷，畢竟王安石的變法派只是曇花一現(xiàn)。也因?yàn)椤躲甓假x》，周邦彥被歸為王安石一派，在王安石失勢(shì)后受到多番打擊。

在此期間，周邦彥還寫(xiě)了一首名為《蘇幕遮·燎沉香》的詞，“燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去?家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦?！比南仁菍?xiě)荷花，之后由荷花引申，闡述自己的思鄉(xiāng)之情，不過(guò)那時(shí)的周邦彥卻難以回家，因?yàn)槠湔幱谑聵I(yè)上升期，若是冒然離去，定會(huì)影響仕途發(fā)展。與此同時(shí)，周邦彥也在詞中隱隱透露出了自己的驕傲，畢竟能一篇文章動(dòng)京城，絕非凡人所能及之事。

后來(lái)隨著宋神宗的駕鶴西去，周邦彥也被排擠出京城，去地方任職。這對(duì)周邦彥無(wú)疑是個(gè)巨大的打擊，但也有好處，那便是他了解了更多風(fēng)土人情，豐富了見(jiàn)識(shí)。常言創(chuàng)作來(lái)自于生活，周邦彥便用這段生活，創(chuàng)作出了如《繞佛閣·暗塵四斂》這樣表達(dá)懷才不遇，憤恨不平的佳作。

“暗塵四斂。樓觀迥出，高映孤館。清漏將短。厭聞夜久、簽聲動(dòng)書(shū)幔。桂華又滿。閑步露草，偏愛(ài)幽遠(yuǎn)。花氣清婉。望中迤邐，城陰度河岸。倦客最蕭索，醉倚斜橋穿柳線，還似汴堤、虹梁橫水面?？蠢孙s春燈，舟下如箭。此行重見(jiàn)。嘆故友難逢，羈思空亂。兩眉愁、向誰(shuí)舒展。”

一個(gè)“蕭索倦客”的形象躍然紙上，穿越時(shí)光的孤獨(dú)感，至今打動(dòng)人心，在詞中，周邦彥無(wú)比懷念汴京。

之后，宋哲宗登基，念及周邦彥文采出眾，便將其重新調(diào)回汴京。之后，周邦彥的仕途在近二十年內(nèi)都是順風(fēng)順?biāo)?，在宋徽宗時(shí)期更是擔(dān)任了徽猷閣待制、提舉大晟府，主管音樂(lè)機(jī)構(gòu)。這才令周邦彥有著更多精力去創(chuàng)作，他精通音樂(lè)，擅長(zhǎng)填詞，創(chuàng)作出了《六丑》這樣的新詞牌，還開(kāi)了格律詞派的先河。

后來(lái)，蔡京把控朝廷，周邦彥很不滿蔡京的為人，不愿與其同流合污，激怒了蔡京，再次被貶走。由于水土不服，周邦彥沒(méi)過(guò)幾年便撒手人寰。

周邦彥沒(méi)有看到靖康之恥的發(fā)生，所以他的作品中也沒(méi)有南宋文人獨(dú)特的思念故國(guó)之情。

不由讓人感慨，這樣一個(gè)宋詞大家，一生卻是宦海沉浮。

宋詞十大高手排來(lái)排去，不過(guò)就是在蘇軾、辛棄疾、柳永、李清照、周邦彥、歐陽(yáng)修、秦觀、晏幾道、晏殊、姜夔10人中排名次而已。雖然歷朝歷代排法不大相同，但最令人氣憤的一點(diǎn)卻都是周邦彥的被冷落。

在各種排名中，周邦彥的名次從未跌出過(guò)前5，這是世人對(duì)其實(shí)力的認(rèn)可。對(duì)于這個(gè)長(zhǎng)相俊俏、個(gè)性疏散的詞人，王國(guó)維先生給的評(píng)價(jià)是“兩宋之間，一人而已”。被譽(yù)為“詞中老杜”的周邦彥，寫(xiě)詞格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言清麗，在當(dāng)時(shí)他的詞就是婉約詞的正宗，在北宋他的影響力不亞于柳永。

本期要和大家分享的是周邦彥的一首別具一格之作，名為《訴衷情·出林杏子落金盤》。作為詞中老杜，宋詞絕頂高手，這首詞卻一看就犯了寫(xiě)詞的大忌，轉(zhuǎn)承突兀不自然。初讀時(shí)不少人都認(rèn)為這不應(yīng)該是出自周邦彥之手，但細(xì)細(xì)品讀才發(fā)現(xiàn)這是一首頗有意思的絕美之作，寥寥幾句就寫(xiě)出了宋詞中最“饞”少女。

《訴衷情》

北宋.周邦彥

出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸?？上О霘埱嘧希q印小唇丹。

南陌上，落花閑。雨斑斑。不言不語(yǔ)，一段傷春，都在眉間。

這是一首少女傷春之作，這是一個(gè)被寫(xiě)了太多次的題材，傷春的少女無(wú)非就是“倚欄遠(yuǎn)眺”、“含羞看花”、“撥弄燈花”等意象，但是在周邦彥這首詞中卻寫(xiě)了一個(gè)淺嘗青杏的吃貨少女。她是那么可愛(ài)，那么動(dòng)人，令人眼前一亮。

詞的上片又白描的手法，寫(xiě)女子嘗杏的過(guò)程?！俺隽中幼勇浣鸨P”剛從林中摘出的杏子，被人用精美的盤子端到面前。既是青杏，自然是酸的，這一點(diǎn)少女自然也知道，“齒軟怕嘗酸”是她的提前預(yù)判?？墒撬€是忍不住要嘗上一嘗，“可惜半殘青紫，猶印小唇丹”是嘗后的結(jié)果。她吃了一半，實(shí)在酸得受不了，可那半顆青杏上還是留下了小小的唇印。

在這上片中，詞人用了三種顏色來(lái)敘事，金盤盛青杏，青紫對(duì)丹唇，顏色的對(duì)比讓全詞生動(dòng)、有趣。而少女被酸后的可愛(ài)表情，就全交給讀者自己去想象，一個(gè)活潑可愛(ài)，而又充滿著好奇心的吃貨少女躍然紙上。

詞的下片少女抬頭遠(yuǎn)望南邊的路上，那兒落花點(diǎn)點(diǎn)，春雨斑斑，正是一片暮春之景。從少女嘗杏，到暮春之景，中間無(wú)一字銜接，導(dǎo)致上下兩片看上去全無(wú)關(guān)系，這是這首詞犯的最大忌諱。為此，此詞一出沒(méi)少受到爭(zhēng)議，但這卻是全詞最妙之處，因?yàn)樯舷缕你暯尤谧詈笠痪洹安谎圆徽Z(yǔ)，一段傷春，都在眉間”中。

因杏兒的酸，少女必然會(huì)皺眉；而此前的春景，也令她傷懷不已，眉頭緊鎖。兩種鎖眉原因完全不同，后者被前者所掩蓋，對(duì)外人來(lái)說(shuō)，她不過(guò)是因杏酸而皺眉，又有誰(shuí)能懂這其中的少女心思。這才是詞人的真意。

真正的好詞，其實(shí)并不一定需要明線的轉(zhuǎn)折，暗線的貫穿往往會(huì)起到更好的效果，這首詞就是一個(gè)典型。所謂不著一字，渾然天成，大概就是這個(gè)意思。

美成自號(hào)清真，二百年來(lái)，以樂(lè)府獨(dú)步。貴人、學(xué)士、市儇、妓女，皆知美成詞為可愛(ài)。
　　———陳郁《藏一話腴》
　　美成詞如十三女子，玉艷珠鮮，政未可以其軟媚而少之也。
　　———彭孫《金粟詞話》
　　美麗富饒、文化發(fā)達(dá)的浙江省，曾經(jīng)是宋詞賴以繁榮的重要人才基地。宋代詞人有籍貫可考者約730多人，其中浙江籍的竟有200人之多。周邦彥，就是這個(gè)龐大的浙江作家群中高標(biāo)獨(dú)秀的人物。
　　周邦彥（公元1056—1121年），字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。出生于一個(gè)詩(shī)禮簪纓之家。自幼受到家庭的文化熏陶，加之聰明勤奮，“博涉百家之書(shū)”，很快成長(zhǎng)為才富學(xué)贍的青年士子。不過(guò)對(duì)于奠定他在詞壇的重要地位具有特殊作用的，還是他那從小培養(yǎng)起來(lái)的音樂(lè)專長(zhǎng)。他妙解音律，善自度曲，是北宋文人中繼柳永之后最杰出的音樂(lè)家?！安┪亩嗄堋钡闹饔^條件，使他具備了爭(zhēng)雄于文壇的深厚潛力。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，言典麗精雅，調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗，時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已經(jīng)遺佚。　
　　周邦彥詞雅俗共賞，在當(dāng)時(shí)頗有影響，“貴人、學(xué)士、市儈、妓女，皆知其詞為可愛(ài)”（陳郁《藏一話腴》），他能廣泛地吸取溫庭筠的濃艷，韋莊的清麗，馮延巳的纏綿，李后主的深婉，晏殊的蘊(yùn)藉，歐陽(yáng)修的秀逸，特別是柳永的綿密和冶艷，最終形成了“富艷精工”（《藝概·詞曲概》）的一家之風(fēng)，堪稱婉約詞之集大成者。他不但善于繼承，而且善于創(chuàng)新，這主要體現(xiàn)在他更注重人工的布置與思力的安排上，因而他的詞較之上述那些人顯得更為凝重厚實(shí)，書(shū)卷氣更濃。
　　周邦彥善于鋪敘而結(jié)構(gòu)深曲，經(jīng)常用逆筆、側(cè)筆、甚或以心理時(shí)空為線索來(lái)結(jié)構(gòu)篇章，使詞更加曲折變化。用筆極盡人力，刻意描摹，使言情體物更窮極工巧。在抒情時(shí)注重凝煉含蓄，從而產(chǎn)生一種頓挫沉郁的厚味。同時(shí)，追求句法的奇警，講究征辭引類，字有來(lái)歷，善于點(diǎn)化前人詩(shī)句詩(shī)意，語(yǔ)言顯得更高華精美。如《玉樓春》：
　　桃溪不作從容住，秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路。煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。
　　全詞八句全用對(duì)偶，且多處點(diǎn)化《幽明錄》典故及錢起、溫庭筠、參寥等人的詩(shī)意，又能“別饒姿態(tài)，不病其板”（《白雨齋詞話》），深得含蓄典雅之美。
　　他后期的詞更加圓熟老成，大都寫(xiě)得典麗縝密、渾厚和雅，風(fēng)格沉郁頓挫，章法回環(huán)曲折，是詞史上的典范作品。如《蘭陵王·柳》：
　　柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火摧寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積，漸別浦縈回，津堠芩寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。
　　該詞寫(xiě)身在異地送客，一曲折；閑尋舊跡，感慨離別時(shí)，又逢送別，又一曲折；“愁”字以下代離人設(shè)想，再一曲折；“漸”字下又回寫(xiě)孤帆遠(yuǎn)去后送者的心情，又一曲折；“念”字下追憶彼此間昔日的歡樂(lè)，再一曲折。時(shí)空交錯(cuò)，主客變換，層層曲折，語(yǔ)語(yǔ)吞吐，但又十分注重遣詞用語(yǔ)的上下勾連及回環(huán)照應(yīng)，注重錘煉修飾語(yǔ)及領(lǐng)字，深得人工安排的特點(diǎn)。
　　除了個(gè)人創(chuàng)作外，他還校訂古音、審定古調(diào)，總結(jié)一代詞樂(lè)，實(shí)現(xiàn)了詞律的嚴(yán)整與規(guī)范化；并創(chuàng)制新聲，使詞調(diào)更趨豐富繁復(fù)。這些對(duì)詞樂(lè)和詞律的重大貢獻(xiàn)，使他成了詞壇的權(quán)威。他不但“創(chuàng)調(diào)之才多”，而且“創(chuàng)意之才”也高出儕輩，在詞的文學(xué)技巧和意境上，他集《花間》以來(lái)婉約詞之大成，并有不少創(chuàng)新。
　　 周邦彥是一個(gè)多才多藝的作家。他于詩(shī)文無(wú)所不工，但以詞的成就最高。他的詞，為時(shí)代風(fēng)氣和個(gè)人氣質(zhì)所囿，題材內(nèi)容多數(shù)未出《花間》以來(lái)男女私情和羈旅行役的老范圍，局限性是明顯的。但它們有鮮明的創(chuàng)作個(gè)性和思想特質(zhì)，更有技巧和格律方面的獨(dú)特創(chuàng)造。聯(lián)系整個(gè)詞史來(lái)看，此人遠(yuǎn)紹“花間”，近承柳秦，下啟南宋婉約諸家的關(guān)鍵地位是確定無(wú)疑的。清真詞由于善于描寫(xiě)如王國(guó)維所說(shuō)的“常人之境界”，因而贏得了廣大的讀者。元代初期還有妓女能唱他的詞。以后直至近代，清真詞的影響持久不衰。周邦彥以自己的驚人才華和辛酸經(jīng)歷鑄成的這些藝術(shù)珍品，將因給人們以美的享受而不會(huì)泯滅。

少年游·并刀如水

作者：周邦彥 (宋)

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

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