睡前聊一會(huì)，夢(mèng)中有世界。聽眾朋友們，晚上好。
最近在家吃飯時(shí)，看點(diǎn)什么電視節(jié)目，往往成為一個(gè)需要討論的話題。我會(huì)推薦一些歷史劇，而家人更喜歡看家庭劇，特別是“大女主”類型的劇集。其實(shí)，這并非一種偶然現(xiàn)象，有人統(tǒng)計(jì)，2020年女性題材的電視劇呈井噴趨勢(shì)。今天，我們就從這里聊開去。
女性題材的影視劇，也被稱為“她題材”，主要指以女性視角為故事和邏輯主線的作品。熱播中的《不完美的她》，講述了“矛盾的母愛”故事，引來不少關(guān)注與討論，就是此類劇。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在2020年現(xiàn)有的待播劇中，女性題材占了13部，多數(shù)集中在都市、情感、職場(chǎng)、勵(lì)志等方面?！八}材”一部又一部，紅火的創(chuàng)作與市場(chǎng)值得思考。
拋開古裝與現(xiàn)代的區(qū)別，“她題材”往往被認(rèn)為有“大女主”系列與“瑪麗蘇”系列的明顯分野，前者包裹著女性獨(dú)立、勵(lì)志的內(nèi)核，后者貼上了女主角被“萬千寵愛于一身”的標(biāo)簽。孰優(yōu)孰劣，或許各有偏愛，但不得不說的是，如今的創(chuàng)作類型更加多元化，從“正青春”到“中生代”再到“老閨蜜”，從一個(gè)女主的“獨(dú)角戲”到一群女主的“群生像”，人們能品出不同年齡段的味道，也能在人物臉譜中找到與己有關(guān)的靶點(diǎn)。
吊詭的是，我們發(fā)現(xiàn)，作品中有“可見的女人”，但也有“不可見的女性”。有人總結(jié)了“她題材”作品的演變：改革開放初期性別并不那么重要的拼搏者、男性視角下為愛而生的新職場(chǎng)女性、精英文化影響下的完美職業(yè)類型、事業(yè)與愛情雜糅的都市白領(lǐng)、斗爭(zhēng)于新舊價(jià)值觀的女性主義者。不管哪種類型，人們從中能看到故事里的“性別女”，而作品卻未必呈現(xiàn)了獨(dú)特的女性價(jià)值。更甚者，人們從一些電視劇中甚至看不到人物，只能讀到宮斗、宅斗、婆媳斗、閨蜜斗，看到心機(jī)、算計(jì)、詭計(jì)。面對(duì)越來越成熟、越來越注重品質(zhì)的觀眾，“她題材”不該被簡單化、套路化、模式化。
“她題材”贏得觀眾、贏得市場(chǎng)，關(guān)鍵還是要靠真誠與真實(shí)。有人說，想要寫“她”，先要懂“她”。的確，不了解女性，就無法寫好女性，更不能通過一部分人的想象來構(gòu)造不真實(shí)的故事世界。無論古裝劇還是現(xiàn)代劇，不管架空的故事還是現(xiàn)實(shí)的情景，都應(yīng)該建立在合乎邏輯、合乎情理、合乎常識(shí)的基礎(chǔ)之上，而不是“我不要你覺得，我要我覺得”。不了解“女性如何看自己”“女性如何看世界”，就很難走進(jìn)她們的內(nèi)心世界，也很難感受她們眼中的真實(shí)世界，談何立得住、站得穩(wěn)、入人心?！八}材”的藝術(shù)創(chuàng)造，需要補(bǔ)上這樣一堂課，那就是拋棄“想象”、迎接“真實(shí)”；遠(yuǎn)離“噱頭”，擁抱“真誠”。
進(jìn)一步地說，真正優(yōu)秀的“她題材”作品，需要在時(shí)代中汲取養(yǎng)分。就說今年，新冠病毒肆虐，從病區(qū)救治一線到社區(qū)防控一線，從加班加點(diǎn)的流水線到夜以繼日的科研戰(zhàn)線，無數(shù)個(gè)“她”沖鋒在前、迎難而上，展現(xiàn)了新時(shí)代的女性風(fēng)采和巾幗力量，值得藝術(shù)書寫。還是今年，脫貧攻堅(jiān)要收官、全面小康要建成，從脫貧幫扶的干部到包村到戶的黨員，“巾幗脫貧行動(dòng)”一直在路上，同樣值得藝術(shù)謳歌。當(dāng)然，人們想要的是風(fēng)采、是精神、是力量，而不是什么庸俗的、添油加醋的編排，藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)一個(gè)都不能少。
如今，中國女性在社會(huì)上的勞動(dòng)參與率高達(dá)70%，同時(shí)，61.3%的女性認(rèn)為自我實(shí)現(xiàn)和目標(biāo)是最重要的因素。正如哲人說，“世界就是一本女人的書”。寫好這本書，讀懂這本書，這世間才能有一片“燦爛千陽”。
這正是：
鳳凰于飛傳“甄嬛”，“知否知否”花開半，此處唱響“歡樂頌”，“那年花開月正圓”?！八齽 眲?chuàng)作“前半生”，新劇舊集可探看？可探看！
大家晚安！
（文 | 李洪興 主播 | 殷維）
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