列車是一個(gè)很適合講故事的空間，能完美容納災(zāi)難、動(dòng)作、懸疑等多種類型，是許多電影的主要場(chǎng)景。
由布拉德·皮特主演的動(dòng)作喜劇片《子彈列車》是最新一部發(fā)生在列車上的作品，我又精選了其他9部類型各異的電影，構(gòu)成了這份榜單，第一名應(yīng)該出乎很多人意料。
那么好電影多到看不完，建議先收藏了再看。
擔(dān)心片荒，關(guān)注蘇莫就夠了！
第十名，《通勤營(yíng)救》好片指數(shù)：62分
麥考利被公司辭退，他彷徨地乘上每天上下班的通勤列車，神秘女乘客卻主動(dòng)上前搭訕。
她給麥考利一系列線索，只要他能在車上找到這名乘客就給他10萬(wàn)美刀作為回報(bào)。
沒(méi)經(jīng)得起誘惑的大叔在尋找乘客的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)自己卷入了一場(chǎng)致命的驚天陰謀之中，命懸一線。
自從連姆·尼森主演動(dòng)作片《颶風(fēng)營(yíng)救》翻紅后，就不停的接演各種營(yíng)救相關(guān)的動(dòng)作片，國(guó)內(nèi)干脆把這些電影統(tǒng)一翻成《某某營(yíng)救》，給連姆叔生造了個(gè)“營(yíng)救電影宇宙”。
《通勤營(yíng)救》上映時(shí)，他已66歲高齡，之后又有數(shù)部營(yíng)救電影上映和待上映。連姆叔似乎也不介意動(dòng)作明星的定位，甚至有刻意迎合之嫌。
什么《奪金營(yíng)救》，《冰路營(yíng)救》，《黑金營(yíng)救》，《極速營(yíng)救》，《圣人營(yíng)救》，《暴徒營(yíng)救》，《逃獄營(yíng)救》，《雪地營(yíng)救》，《暫停營(yíng)救》等等，傻傻分不清楚。
由《孤兒怨》和《空中營(yíng)救》的導(dǎo)演佐米·希爾拉執(zhí)導(dǎo)，他擅長(zhǎng)驚悚懸疑片，《通勤營(yíng)救》雖然整體平庸劇情有點(diǎn)扯，但水準(zhǔn)在線，可看性不差。
第九名，《極地特快》好片指數(shù)：69分
小男孩克勞斯堅(jiān)信圣誕老人的存在，即便身邊玩伴嘲笑他天真也毫不動(dòng)搖。
圣誕前夕，一列火車停在他家門(mén)口，列車長(zhǎng)邀請(qǐng)他參加在北極舉行的圣誕派對(duì)。他惴惴不安地登上列車，開(kāi)啟了一段北極的狂歡之旅。
《阿甘正傳》，《荒島余生》，《回到未來(lái)》的大導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯再次帶來(lái)動(dòng)畫(huà)奇幻作品，使用《魔戒》中制作咕嚕的動(dòng)作捕捉技術(shù)，投下1.65億美刀巨資打造了純CG的《極地特快》。
澤米基斯在新技術(shù)探索上一向激進(jìn)，他后來(lái)還在2007年推出《貝奧武夫》，2009年推出《圣誕頌歌》，比《阿凡達(dá)》更早嘗試動(dòng)作捕捉技術(shù)。
但故事是短板，莫名其妙的情節(jié)，生硬的說(shuō)教，稍顯低幼的風(fēng)格，和炫技式的畫(huà)面，更像是技術(shù)測(cè)試樣片，而非耗資巨大的劇情電影。
第八名，《子彈列車》好片指數(shù)：70分
代號(hào)“瓢蟲(chóng)”的職業(yè)殺手休整一段時(shí)間后，重新開(kāi)始接活。他回歸的第一個(gè)任務(wù)就是代替生病的卡弗，從子彈列車上偷走一個(gè)手提箱。
但他不知道的是，好幾名職業(yè)殺手因?yàn)椴煌康牡巧狭熊?，而各自任?wù)又有著關(guān)聯(lián)。
因?yàn)檎`會(huì)和彼此懷疑，他們?cè)谧訌椓熊嚿弦煌ù髞y斗，簡(jiǎn)單的任務(wù)變得一地雞毛。
由《死侍2》和《速度與激情：特別行動(dòng)》的導(dǎo)演大衛(wèi)·雷奇執(zhí)導(dǎo)，他擅長(zhǎng)在動(dòng)作和喜劇元素間找到平衡點(diǎn)，但作品質(zhì)量參差不齊，有時(shí)候流暢有時(shí)候?qū)擂巍?/p>
這部《子彈列車》則是介于兩者之間，無(wú)邏輯的敘事有，絮絮叨叨的無(wú)聊臺(tái)詞有，但是演員間的爆笑火花也有，有趣血腥的動(dòng)作場(chǎng)面也有，對(duì)電影的喜愛(ài)度取決于觀眾對(duì)大衛(wèi)·雷奇脫線風(fēng)格的接受程度。
另一個(gè)減分項(xiàng)，是這么個(gè)有點(diǎn)“蓋·里奇”的電影線索繁多，開(kāi)篇敘事卻十分混亂，故事梳理得拖泥帶水，有點(diǎn)讓人摸不著頭腦的感覺(jué)。
但后半段漸入佳境，幾個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面十分有趣。演員表現(xiàn)也值得稱道，客串陣容強(qiáng)大，俯首皆是熟臉，整體狀態(tài)非常放松，既荒謬又滑稽，是近期娛樂(lè)性頗高的動(dòng)作電影。
第七名，《危情時(shí)速》好片指數(shù)：75分
資深火車機(jī)師迎來(lái)年輕氣盛的領(lǐng)航員威爾做新搭檔，兩人第一天工作就遇到緊急情況。
滿載危險(xiǎn)化學(xué)品的七七七列車在無(wú)人駕駛的情況下沿著鐵軌一路猛沖，危急時(shí)刻兩人駕駛火車頭追了上去，要在七七七進(jìn)入人口密集城鎮(zhèn)前剎住列車。
影片改編自真實(shí)事件，雖然故事簡(jiǎn)單，最終也沒(méi)有釀成嚴(yán)重的后果，但導(dǎo)演用高超的敘事技巧，讓巨大的危險(xiǎn)一直籠罩在觀眾心頭，過(guò)程險(xiǎn)象環(huán)生，緊張感保持到了最后。
可惜無(wú)論題材還是拍攝手法都透著老派的氣息，沒(méi)有賣座的基因卻耗資1億美元，其中影帝丹澤爾·華盛頓的片酬就占2000萬(wàn)。
最終全球票房也才拿下1.67億，未能回本。慘淡的票房讓托尼導(dǎo)演的遺作更蒙上一層悲涼。
第六名，《天下無(wú)賊》好片指數(shù)：77分
王薄和王麗是一對(duì)盜賊情侶，王麗懷孕后決定金盆洗手，彌補(bǔ)罪過(guò)。
火車上農(nóng)村小伙傻根懷揣巨款回鄉(xiāng)，被黎叔的盜竊集團(tuán)盯上。王麗見(jiàn)傻根單純，便決定出手袒護(hù)。
兩方盜賊在狹小的車廂里展開(kāi)交鋒，而處在風(fēng)暴中心的傻根還堅(jiān)信著“天下無(wú)賊”的童話。
回看這部電影感慨頗多，馮小剛少有的交出了不錯(cuò)的答卷，既足夠商業(yè)又融入了嚴(yán)肅的主題；劉德華在一眾內(nèi)地演員中間毫不出戲，成功踢開(kāi)了進(jìn)入內(nèi)地的第一腳；龍?zhí)淄鯇殢?qiáng)被相中出演傻根，從此事業(yè)開(kāi)掛成為橫店神話；范偉老師一場(chǎng)打劫就把戲都搶光了；劉若英片尾哭著吃東西的鏡頭至今讓我印象深刻。
多年后，移動(dòng)支付普及，火車升級(jí)成了動(dòng)車，片中的故事很難再發(fā)生，但情感是真實(shí)的，電影很不錯(cuò)，每位演員都在線。
第五名，《雪國(guó)列車》好片指數(shù)：78分
各國(guó)為了對(duì)抗溫室效應(yīng)發(fā)射了冷凍劑，卻把世界帶入極寒，只有少數(shù)幸存者登上威爾福德工業(yè)開(kāi)發(fā)的永動(dòng)列車，成為永不停歇的流浪者。
十幾年間，列車構(gòu)建了嚴(yán)格的等級(jí)制度，車尾的底層人民飽受壓迫，數(shù)次爭(zhēng)取權(quán)力都被鎮(zhèn)壓。
這次他們找到了被囚禁的安保設(shè)計(jì)師，人們終于在柯蒂斯的帶領(lǐng)下打開(kāi)通往車頭的重重大門(mén)，試圖推翻威爾福德的統(tǒng)治。
拍攝過(guò)《殺人回憶》的韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊，在沒(méi)拍出《寄生蟲(chóng)》的時(shí)候，先拍了這部《雪國(guó)列車》。
影片有不少惡趣味和黑色幽默的段落，邏輯不通的地方已算不上劇情硬傷，而是為了編織社會(huì)寓言，或有意或無(wú)奈而為之。
總體來(lái)說(shuō)，用車廂代指階級(jí)的設(shè)定亮眼，野心很大。影片前半段還鋪陳得有板有眼，卻在最后草草收尾，多少有些遺憾。
第四名，《東方快車謀殺案》好片指數(shù)：79分
名偵探波洛乘坐東方快車號(hào)去往倫敦，十號(hào)包房的富翁雷切特卻在夜里被人謀殺。
因大雪掩埋軌道，列車被迫停在南斯拉夫境內(nèi)，車上的每名乘客都是兇案嫌疑人。
改編自阿加莎克里斯蒂的經(jīng)典推理小說(shuō)，作案手法是那種用后即廢的點(diǎn)子，后來(lái)也鮮有推理小說(shuō)模仿《東方快車謀殺案》模式。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這是個(gè)獨(dú)一無(wú)二的故事。
正因如此，《東方快車謀殺案》被多次影視化改編，每個(gè)版本都是群星云集的重磅作品。對(duì)結(jié)尾處理的差異，也或多或少反映了各時(shí)代的社會(huì)共識(shí)，屬于過(guò)段時(shí)間就值得拿出來(lái)重新解讀的寶藏IP。
1974年版是公認(rèn)的最好版本，尤其跟2017年肯尼思·布拉納版相比。
由《12怒漢》的擅長(zhǎng)群像刻畫(huà)的名導(dǎo)演西德尼·呂美特執(zhí)導(dǎo)，臺(tái)前幕后陣容星光熠熠。雖然早知道了所有懸念，依然被驚悚的氛圍和倫理道德探討所吸引。
唯一讓人不解的是波洛的歪脖子造型，即便不是所有版本中最顛覆的，也絕對(duì)稱得上詭異。
第三名，《源代碼》好片指數(shù)：82分
軍人科特被送進(jìn)一個(gè)模擬程序，能夠還原列車在爆炸前8分鐘發(fā)生的一切?？铺乇仨氃谟邢迺r(shí)間內(nèi)找出真兇，否則更嚴(yán)重的恐怖襲擊就會(huì)發(fā)生。
可他慢慢發(fā)現(xiàn)，恐襲的真兇變得無(wú)關(guān)緊要，這個(gè)“源代碼”程序本身就隱藏著讓人頭皮發(fā)麻的秘密。
鄧肯·瓊斯在石破天驚的處女作《月球》之后，導(dǎo)演了《源代碼》。這次他將商業(yè)化敘事玩兒得更得心應(yīng)手了，同時(shí)也沒(méi)忽視作品表達(dá)，實(shí)屬難得。
《源代碼》少見(jiàn)的聚焦了“時(shí)間循環(huán)”的原理，我覺(jué)得用平行世界理論，甚至能給所有“時(shí)間循環(huán)”電影提出可信的解釋。
也就是說(shuō)每次循環(huán)都是一個(gè)新的宇宙，主角雖然傳到下一個(gè)宇宙重新經(jīng)歷循環(huán)，但之前的宇宙沒(méi)有消失，而是一直存在了下去。
再想想他們某些放飛自我的行為，每部“時(shí)間循環(huán)”電影都可以當(dāng)成驚悚片來(lái)看。
但反過(guò)來(lái)想，我們是不是偶爾也該活得不計(jì)后果一些，反抗一成不變的世界？
第二名，《釜山行》（2016） 好片指數(shù)：82分
基金管理人石宇在女兒秀安生日這天，帶她登上開(kāi)往釜山的特快列車。
與此同時(shí)，喪尸病毒四處爆發(fā)，一名感染者登上列車肆意攻擊乘客。石宇與少數(shù)幸存者只能奮力求生，繼續(xù)向釜山進(jìn)發(fā)，祈禱著那里還有安全區(qū)域。
長(zhǎng)久以來(lái)喪尸題材是西方的專利，數(shù)量眾多卻同質(zhì)化嚴(yán)重。
韓國(guó)電影借用好萊塢成熟的類型片設(shè)定，一出手就憑借全新視角造就了一部喪尸片經(jīng)典，即使與世界上最優(yōu)秀的同類型電影作比較也毫不露怯。
《釜山行》還是典型的商業(yè)電影，制作達(dá)到了一流水準(zhǔn)，各種元素的拼接運(yùn)用爐火純青，再配上泡菜味的催淚和人性碰撞，層次豐富節(jié)奏流暢，這次真沒(méi)什么黑點(diǎn)。
第一名，《貴婦失蹤記》好片指數(shù)：85分
在開(kāi)往倫敦的列車上，凱莉結(jié)識(shí)了老婦人弗洛伊。
然而一覺(jué)醒來(lái)，老婦人卻不見(jiàn)了，出乎意料的是，見(jiàn)過(guò)弗洛伊的乘客都矢口否認(rèn)她的存在，說(shuō)凱莉始終獨(dú)自一人。
由于上車前頭部受過(guò)撞擊，她也開(kāi)始懷疑自己的記憶。但列車上的攝影記者康德卻相信凱莉，感到事有蹊蹺，于是協(xié)助她一起調(diào)查真相。
通常來(lái)說(shuō)我不太愛(ài)看老電影，但希區(qū)柯克的作品是個(gè)例外。
盡管受限于當(dāng)年的拍攝技術(shù)，但他的電影都有很高的可看性，過(guò)了這么多年仍能被他懸疑推理的先進(jìn)理念驚到。
《貴婦失蹤記》很特別，懸疑之外還有很重的喜劇愛(ài)情驚悚諜戰(zhàn)元素，很有早期輕喜劇的味道，把略微驚悚的故事拍得輕松活潑，甚是好看。
《生活大爆炸》中，謝爾頓聊起自己喜歡火車的原因，是因?yàn)樾r(shí)候的生活對(duì)他來(lái)說(shuō)充滿了無(wú)序和復(fù)雜，火車則代表了秩序，在紛亂的世界中帶給他一絲平靜。
而故事的本質(zhì)，正是在秩序下發(fā)生出乎意料的無(wú)序，給平靜的生活加點(diǎn)調(diào)味。
列車上的故事就是無(wú)序與秩序的結(jié)合，套用在任何類型片上，往往都能產(chǎn)生令人驚喜的化學(xué)反應(yīng)。
就像以上10部。
用戶評(píng)論