首頁(yè)>音樂(lè)>大衛(wèi)·奧依斯特拉赫專(zhuān)輯《 普羅科菲耶夫 D大調(diào)第二號(hào)小提琴奏鳴曲 Op.94》>
普羅科菲耶夫 D大調(diào)第二號(hào)小提琴奏鳴曲 op.94 II. 急板
>普羅科菲耶夫 D大調(diào)第二號(hào)小提琴奏鳴曲 op.94 II. 急板
2015-03-23 21:40:2904:43 928
聲音簡(jiǎn)介
普羅科菲耶夫三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期:早期(1918年以前)的特征是不斷地探索和風(fēng)格的急劇變化,這一時(shí)期的作品常常迸發(fā)著節(jié)奏的力量,充滿活力、熱情;中期(1918—1936)的作品是普羅科菲耶夫離開(kāi)祖國(guó)去歐美定居時(shí)期所創(chuàng)作的;晚期(1936—1953)的作品中,現(xiàn)實(shí)主義的和俄羅斯性格的藝術(shù)特征更為鮮明,返回蘇聯(lián)后的這一時(shí)期是他創(chuàng)作生涯中的黃金時(shí)期。當(dāng)仔細(xì)聆聽(tīng)他的音樂(lè)的時(shí)候,我們會(huì)從中發(fā)現(xiàn)既有幽默的調(diào)侃,尖酸的諷刺,又有愛(ài)國(guó)主義情懷的抒發(fā)以及對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的憂慮。
普羅科菲耶夫在創(chuàng)作上把握住了幾個(gè)基本方向:堅(jiān)持體裁形式的傳統(tǒng)與一定的民族性,追求創(chuàng)新的音樂(lè)語(yǔ)言和抒情的路線,以詼諧與諷刺突顯個(gè)性。在小提琴表現(xiàn)方面,顫音、雙泛音、倚音、撥弦等技巧的使用極大地?cái)U(kuò)展了小提琴在音效上的表現(xiàn)力,脫離了以往小提琴演奏技巧單純炫技性的發(fā)展模式。
文摘自于網(wǎng)絡(luò)
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