近日，一款乙女手游與某奶茶品牌的跨界聯(lián)動，在官宣三個小時后因后者工作人員言語辱罵游戲及玩家而終止。其間存在的“寡婦詐騙游戲”等字眼，不僅惹怒了這款游戲的玩家，也掃射了同類游戲，更讓人們思考游戲圈所存在的鄙視鏈問題。
游戲《光與夜之戀》。圖源網(wǎng)絡(luò)，下同
針對乙女游戲的惡意稱謂從何而來
此次風(fēng)波中的游戲《光與夜之戀》是騰訊北極光工作室于2021年推出的一款乙女游戲，也是國內(nèi)最熱門的乙女手游之一。
“乙女”一詞來源于日本，本意是未婚的年輕女孩，帶有純真之意。這一階段的女孩往往對愛情充滿浪漫的幻想與渴望，由此催生了日本的“乙女文化”，乙游是此類文化的載體之一。
簡單來說，乙游就是女性戀愛游戲，即針對女性玩家開發(fā)的戀愛模擬類養(yǎng)成游戲。在游戲中，玩家的身份一般為女主人公，在劇情推進(jìn)中，玩家可以結(jié)識并攻略具有不同外形、性格和職業(yè)的男性角色，以此投射玩家對戀愛的幻想。
2017年，疊紙游戲推出的《戀與制作人》爆火，國內(nèi)的乙游市場逐漸被打開，各大游戲廠商紛紛出品此類游戲搶占市場。目前，國產(chǎn)乙游中比較熱門的有《戀與制作人》《遇見逆水寒》《時空中的繪旅人》《光與夜之戀》等。
游戲《戀與制作人》
00后女孩“小魚兒”是一款國產(chǎn)乙游的忠實玩家，在得知《光與夜之戀》被合作方稱為“寡婦詐騙游戲”之后，感到包括自己在玩的那款在內(nèi)的所有乙游都被掃射到了?！捌鋵嵨覀円矣瓮婕矣袝r候也會自我調(diào)侃被詐騙了，或者說我們玩的是‘寡婦模擬器’。這樣說是因為游戲角色很會花言巧語，劇情也經(jīng)常‘發(fā)刀子’讓人難過。但是被不玩游戲的人嘲諷，我只能說他根本不懂，而且很狹隘。”小魚兒如是說。
在小魚兒等玩家看來，“寡婦詐騙游戲”這一稱謂充斥著惡意的預(yù)判：一是說乙游玩家都是對戀愛關(guān)系有極大需求的女性；二是指她們沉迷于游戲虛擬角色，陷入幻想；三是說玩家無腦氪金，被游戲方榨取錢財。
對此，小魚兒表示，“玩自己喜歡的游戲，在經(jīng)濟(jì)能力承受范圍內(nèi)氪金，憑什么要被外人指指點點？”她深刻地感受到女性游戲玩家被“預(yù)設(shè)”了能做什么，不能做什么?！霸诔爸S的人眼中，我們似乎不配玩游戲，也不配消費?！彼?，不玩《光與夜之戀》的她，也加入了抵制涉事奶茶品牌的行列，并把它作為反抗“預(yù)設(shè)”的方式。
“她經(jīng)濟(jì)”的繁榮與不對等的游戲界地位
隨著時代的發(fā)展和女性經(jīng)濟(jì)地位的提高，女性游戲玩家的數(shù)量不斷增長，影響力不斷擴(kuò)大，游戲消費能力也是有目共睹的。這不斷催生著女性向游戲的發(fā)展。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國女性向手游的市場規(guī)模在今年預(yù)計將達(dá)到471億元，相比2018年的320億元增長超過百億。
女性玩家的氪金行為并不僅停留在游戲本身，而是已延伸到線下。這次奶茶品牌主動尋求與游戲的合作，也是其對玩家購買力的肯定。可惜原本是游戲廠商、奶茶品牌與玩家三贏的局面，最后只落得一地雞毛。原因就在于，女性玩家的消費能力，并沒能改變?nèi)藗儗W(wǎng)絡(luò)游戲和玩家群體的刻板印象。
游戲《遇見逆水寒》
伴隨著“寡婦詐騙”等詞匯的，是長久以來網(wǎng)絡(luò)游戲市場所形成的男權(quán)主導(dǎo)話語。自網(wǎng)絡(luò)游戲誕生以來，大多數(shù)游戲設(shè)定都帶有男性化色彩，甚至產(chǎn)生了一種偏見：網(wǎng)絡(luò)游戲的受眾就是男性。而乙游不僅在玩家群體上，也在價值觀上與占據(jù)著絕對優(yōu)勢的男性向游戲形成了強烈反差，自然也就成為了異類。甚至于，女性玩家在乙游中的消費被認(rèn)為是不成熟、不理智的表現(xiàn)。
《光與夜之戀》的玩家“鹿鹿”表示，一些非乙游玩家，對乙游存在偏見已經(jīng)很久了，“乙游玩家好像是游戲界鄙視鏈的底端，他們討厭乙游的人說我們是白癡戀愛腦，只知道被游戲廠商割韭菜”。對此，鹿鹿稱她本來已經(jīng)“免疫”了，“但在這次光夜事件中，好幾個合作方工作人員都用了‘寡婦詐騙游戲’這個詞，說明他們公司內(nèi)部存在這種惡意共識。既然看不起光夜，為什么還要合作？是只看得起我們女性玩家的錢包對吧？”
對于這樣那樣的鄙視，鹿鹿感覺很無奈，“有時候希望別人能夠尊重我們的愛好，但有的時候又覺得，我們玩我們的，隨便他們怎么想好了?！彼寡裕?dāng)她沉浸在游戲中的世界時，虛擬人物給她的精神力量就足以屏蔽掉那些指指點點了。
游戲鄙視鏈背后的身份認(rèn)同
其實，游戲圈的鄙視鏈有著悠久的歷史。大體來說，喜歡玩主機游戲的看不上Steam、Uplay、Origin等游戲平臺玩家，他們又都瞧不上玩手游的，更鄙視玩頁游的。網(wǎng)絡(luò)游戲玩家則與玩棋牌游戲的娛樂休閑黨互相鄙視，不玩游戲的鄙視所有玩游戲的。但如果詳細(xì)來看，鄙視鏈會更像一張鄙視網(wǎng)，錯綜復(fù)雜的鄙視關(guān)系讓人眼花繚亂。
網(wǎng)友制作的游戲鄙視鏈
回到乙游的話題，國內(nèi)的熱門乙游基本都是手游，Pc單機類型的相對冷門一點，還有一些國內(nèi)玩家會選擇體驗《劍為君舞》《命運九重奏》《薄櫻鬼》《虔誠之花的晚鐘》等日系乙游。其中，玩日系乙游的看不起玩國產(chǎn)的，玩單機的覺得玩手游的很低端。甚至在同一個游戲的不同類型的玩家之間，也存在鄙視鏈：普通玩家排斥“夢女”玩家，“夢女”內(nèi)部也存在程度上的區(qū)分。
這些鄙視鏈的背后，不管是獲取和投入成本也好，游戲品質(zhì)差異也罷，本質(zhì)上都是不同群體的身份認(rèn)同沖突。玩家與游戲世界的角色建立日常的情感聯(lián)結(jié)，并通過對自己在游戲中的角色定位以及自己所玩游戲的格調(diào)定位，在玩家群體中分割同好與他者，感受在虛擬世界中的身份認(rèn)同，從而建立自信、獲取滿足，這是網(wǎng)絡(luò)游戲最吸引人的原因之一。
游戲《時空中的繪旅人》
同時，玩家還會根據(jù)個人在現(xiàn)實生活中所處的身份群體選擇符合相關(guān)理念的游戲，或是性別、或是代際、或是性格，都能成為小共同體的形成依據(jù)。游戲與游戲之間的區(qū)別因此得到強化，不同群體之間的隔閡不斷加深，優(yōu)越感與刻板印象隨之而來，并衍生出“黨同伐異”之戰(zhàn)。
“那個寡婦詐騙游戲有什么好玩的”，這次乙女游戲聯(lián)動風(fēng)波，正是源于男性向游戲玩家對女性向游戲玩家的鄙視。縱觀其他游戲間的鄙視鏈，不也是在標(biāo)榜自我的同時，貶低對方的身份界定嗎？
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