有人在逆境里成長、蛻變，有人在絕境里重生、涅槃。她們?yōu)?022年的熒屏寫下了濃墨重彩的華麗篇章，也讓人們看到了五彩斑斕的世界里女性力量的堅韌不拔、蓬勃生長……
從春花綻放到冬雪飄零，轉(zhuǎn)瞬又到一年歲末之時。嘆息季節(jié)的交織輪回，感慨指尖的歲月裊裊，這一年里讓人難以忘卻的事情太多，尤其是中國女性在各種不同領(lǐng)域的熠熠生輝。與此同時，在2022年的熒屏之上，國產(chǎn)劇中的女性形象亦有了新的突破：她們中，有歷經(jīng)萬難拯救蒼生的女英雄，有勇敢擺脫不幸婚姻的平凡女子，也有面對困境在職場叱咤風云的奮斗女性……
古裝題材，傳統(tǒng)大女主劇“隱身”而古偶劇霸屏
2022年，曾風靡一時以“升級打怪”為成長套路從傻白甜一路廝殺成為運籌帷幄的“女王”的大女主劇消失在熒屏，取而代之的是男女主角相互治愈共同成長的古偶劇的瘋狂涌現(xiàn)，從年初的《與君初相識·恰似故人歸》《且試天下》，到年中的《蒼蘭訣》《沉香如屑·沉香重華》《星漢燦爛·月升滄?！?，再到年末的《卿卿日?！贰缎呛娱L明》……無論是男女主角沖破束縛終成眷屬并攜手守護蒼生的仙俠劇，還是架空時代以化解國家危機為己任的權(quán)謀劇，都有一個與男主角平分秋色“你強我更強”的女主角。
然而，并不是每一部劇的熱度與口碑都成正比，趙露思主演的《且試天下》、楊紫主演的《沉香如屑·沉香重華》，豆瓣網(wǎng)評分均未達及格線，而《星河長明》直至收官也未能開分，還被網(wǎng)友頻頻吐槽是“老年瑪麗蘇”。可見相似的古偶劇套路，單憑“爽感”“甜度”已難以俘獲觀眾。
盡管如此，在今年的古偶劇中，仍然不乏以“反套路”出圈的佼佼者，各種與眾不同的女性形象，也將古裝“大女主”的原始配置進階到出場即具有強烈獨立意識的級別——
迪麗熱巴主演的《與君初相識·恰似故人歸》雖然豆瓣網(wǎng)評分不高，但女主角御靈師紀云禾，卻以瀟灑不羈、勇于反抗的女性形象備受追捧。颯爽英姿的紀云禾打破傳統(tǒng)傻白甜的仙俠女主角的刻板人設(shè)，“女強男弱”的搭配也顛覆了固有印象中男女的情感關(guān)系。故事中的紀云禾一邊尋求自我價值的實現(xiàn)，一邊在情感上主動出擊。如此“反套路”帶來的新鮮感，令這部劇首播后連續(xù)多日登頂云合、貓眼等熱度榜，也讓紀云禾成為依靠自身努力完成人生目標的女性代表人物。
由趙露思、吳磊主演的《星漢燦爛·月升滄海》，被定義為古裝家庭群像劇，出場人物眾多且個性皆鮮明而別具一格，但在愛情、權(quán)謀、戰(zhàn)爭、解密等元素相互交織的背景里，女主角程少商的古靈精怪、聰慧機敏以及她的心懷天下，都令人念念不忘。與那些長期在古裝劇中保持著相對“完美人設(shè)”的女主角們不同，程少商既不是溫順賢淑、知書達理的女子，也“文不能提筆安天下、武不能馬上定乾坤”，但她卻獨立自主、堅持自我，從始至終都沒有向命運妥協(xié)過，而是不斷地在逆境中反擊與抗爭，追求自己夢想的生活。程少商的人生，不僅包含對封建社會女性真實生活境遇的映照，也有對親子關(guān)系、擇偶標準、人生抉擇等話題的探尋與反思，她的獨特之處，是在一個不利于女性生存的時代，卻對人生保持清醒的認知，并且勇于對抗身為女子所承受的種種不公。
而讓許多觀眾“始于顏值、陷于內(nèi)涵”的古裝女性群像劇《夢華錄》，可以說是今年古裝劇里的絕對爆款，時隔16年再度回歸小熒幕的劉亦菲，與柳巖、林允一起貢獻出了這部“王炸”作品。故事原型來自關(guān)漢卿的作品《趙盼兒風月救風塵》，改編后就是妥妥的三個古代女子的奮斗史。劇中的趙盼兒、孫三娘、宋引章各有特色、各具魅力，姐妹齊心共闖汴京最終實現(xiàn)逆襲。勢均力敵、旗鼓相當?shù)膼矍榕c女性幫助女性的友情的交織，再加上“女子貴自立”的精神內(nèi)核，《夢華錄》的火爆全網(wǎng)并不意外，能夠穿越時空讓人們共情三個古代女子的命運，是因為她們從未自怨自艾、隨波逐流，在女子多為男子附庸的時代，她們身為女性主導(dǎo)自身命運的精神，為無數(shù)平凡女子推開了一扇平等救贖之門，也為現(xiàn)代人傳遞了女性應(yīng)該追求經(jīng)濟獨立和精神自由的價值觀。
“美、強、爽”的女性特質(zhì)，男強女強的人物設(shè)定，以事業(yè)愛情雙豐收為終極目標的框架結(jié)構(gòu)，讓曾經(jīng)熱衷以從底層一路戰(zhàn)斗到頂層的個人成長奮斗史為主要敘事脈絡(luò)的國產(chǎn)古裝劇，邁入一個新的起點，那些不斷在進階思想、思維的女性角色，也意味著國產(chǎn)古裝劇隨著不斷進階、更迭，開始從多重層面探索女性的自我價值和成長之路。
現(xiàn)實題材，女性群像劇“盛放”且表達更多樣
當古裝劇里的女主角們，越來越具有現(xiàn)代女性的思維方式，現(xiàn)實題材劇里的女性們形象也在不斷地改變、升華，而女性題材劇的創(chuàng)作模式也更加趨向多樣化。今年的熒屏，一方面懸疑+女性、職場+女性、事業(yè)+女性依舊是最具吸引力的幾種模式，一方面是女性群像劇層出不窮，質(zhì)素卻參差不齊。
年初時，由馬思純主演的《江照黎明》，以懸疑+燒腦+女性的創(chuàng)作方式，為普通女性如何擺脫男性的“獵殺”和生活的磨難做了一次標準示范，面對丈夫的背叛、惡意與殺機，一個努力生活只求安穩(wěn)的平凡女性，通過心思縝密的“謀劃”完成了一場完美的自我拯救。被家暴、被虐待、被謀殺，成為丈夫擺脫困境的“獵物”，與女主人公李曉楠的遭遇相似的案例在現(xiàn)實社會中不勝枚舉，但只訴說困境不是《江照黎明》的初衷，這個虛構(gòu)的懸疑故事，以李曉楠的自救之路書寫了一篇反抗婚姻里男性壓迫的戰(zhàn)斗檄文?！督绽杳鳌分械睦顣蚤挠職馀c聰慧為那些困在不幸婚姻里的女性提供了解題思路，也傳達了主創(chuàng)們對女性群體的關(guān)切和對女性能夠擺脫痛苦婚姻束縛的希冀。
同樣是告別不幸婚姻的女性勵志劇，袁泉主演的《玫瑰之戰(zhàn)》，則用了一種最傳統(tǒng)的“大女主”逆襲套路。全職太太因丈夫出軌而婚姻觸礁，再入職場重啟人生抵達巔峰，儼然已是被用濫的公式化女性成長，但《玫瑰之戰(zhàn)》雖然未得到大眾的普遍認同，卻成功塑造了一個榜樣女性顧念。《玫瑰之戰(zhàn)》不僅以她的經(jīng)歷呈現(xiàn)女性在現(xiàn)實社會中所受到的種種歧視、偏見，還明確回答了：在婚姻困境、中年危機、社會環(huán)境等多重困難的裹挾下的女性，擺脫困境的方法，只有——自強自立。
和顧念的又強又颯相似的是趙麗穎主演的《風吹半夏》中的女強人許半夏，但她們又有些許不同，顧念的崛起是婚姻失敗后對生活的無奈反擊，而許半夏一直就是專注事業(yè)的奇女子，婚姻和感情在她的事業(yè)面前一直屈居次位。她白手起家，有魄力、有膽識。在商戰(zhàn)中一路披荊斬棘而后功成名就的許半夏，與以往眾多女性題材劇里的女主角最大的不同是，她毫不掩飾自己對金錢、名利的渴望，為人們呈現(xiàn)了一個多面和更具人性化的女性角色。
許半夏的強悍、獨立、灑脫，她的“美”“颯”“闖”，讓她成為了本年度最具個性的“大女主”！一樣化繭成蝶的，還有同為趙麗穎主演的《幸福到萬家》，劇中的何幸福勤勞勇敢、正直堅韌，在婚姻、事業(yè)、鬧婚等等考驗和挫折，她終于華麗蛻變。作為一個鄉(xiāng)村女性，何幸福有著超出環(huán)境的眼界和格局，是新時代女性的又一個榜樣。
而在2022年播出的眾多女性群像劇中，《她們的名字》和《二十不惑2》是其中的翹楚?！端齻兊拿帧防镉芯鞲删毜穆殘鼍⒗琢！厝崞恋娜氈鲖D任多美、力求證明自己的富家女沈嘉男，背景不同、性格迥異的她們成為相識相知、相親相愛的摯交好友，齊心協(xié)力解決了彼此生活中發(fā)生的種種問題與困惑。劇中的三個女性都是憑借自身的努力，撕掉了外界貼在女性身上的固有標簽，也實現(xiàn)了她們的自我價值。
今年暑期推出的《二十不惑2》，是由原班人馬演繹的新故事，時間設(shè)定在女主角們大學(xué)畢業(yè)三年后，這個青春故事聚焦的是20+女性的人生困擾。經(jīng)濟危機、家庭變故、事業(yè)低谷……羅艷、姜小果、段家寶、梁爽，面對社會與生活的壓力之時從未停止向前，她們的奮斗映射的是20+女性在新時代語境下社會身份的轉(zhuǎn)型。
干練的、優(yōu)雅的、睿智的、善良的、勇敢的……2022年，穿越古今，這些不同年齡、不同職業(yè)、不同背景的女性角色，延展和拓寬了國產(chǎn)劇中女性角色的新樣本，她們以不同姿態(tài)奮斗拼搏、突破自我和改變命運的過程，也成功塑造了女性向陽生長的新面貌。
光芒如你，閃耀如你。
有人在逆境里成長、蛻變，有人在絕境里重生、涅槃。
她們的出現(xiàn)，為2022年的熒屏寫下了濃墨重彩的華麗篇章，也讓人們看到了五彩斑斕的世界里女性力量的堅韌不拔、蓬勃生長……
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