近期大火的《黑暗榮耀》大家都看了嗎？沒看過也沒關(guān)系，《我叫金三順》《藍色生死戀》《非常律師禹英禑》《82年生的金智英》《咖啡王子》……近年來的韓劇中，大女主角色爆火并不少見。
同時，一些啟發(fā)女性思考的金句頻出，如“生活吧,就像今天是末日一樣”被不少人奉為人生信條。
但同時，此類影視作品極易引發(fā)討論，如展示浪漫的男性在劇中把女生推倒墻上索吻是否是不顧及女性想法，應(yīng)被譴責？此類的作品是否有鼓吹女權(quán)傾向？今天就來聊一聊，韓國“大女主”影視劇爆火之后。
為什么是韓國？
觀眾朋友們可能很疑惑，為什么那些人物很鮮活、劇情很真實的大女主影視劇都是韓劇，這個國家仿佛在刻畫女性方面年年都在進步。
在2022年播出的《我們的藍調(diào)時光》中刻畫了許多堅強的女性主角，包括一名女漁民，以及幾名“海女”的故事，角度新奇。
韓國KBS發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2021年，該電視臺電視劇中超過53%的主角是女性，較五年來49.8%的平均水平略有上升。在韓國的其他網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上，這一數(shù)字在2017年至2020年期間約為40%。
然而，在現(xiàn)實生活中，韓國女性在實現(xiàn)平等方面面臨著重大障礙，在男性為主導(dǎo)的職場，她們還面臨性騷擾、性別刻板印象和其他形式的歧視。在世界經(jīng)濟論壇的2022年全球性別差距指數(shù)中，韓國在146個國家中排名第99位。經(jīng)合組織數(shù)據(jù)顯示，韓國女性的平均收入比男性低31.1%，是經(jīng)合組織國家中性別工資差距最大的。
韓劇中越來越多的大女主可能無法反映韓國社會的變化、全球觀眾的期望，只是僅僅是為了吸引女性觀眾。
韓國流行文化評論家黃真美(Hwang Jin-mi，音譯)認為韓劇一直以來都是由女性創(chuàng)作和觀看的。2018年，韓國全國廣播編劇工會估計，韓國94.6%的電視編劇是女性。
2016年時，韓國曾爆發(fā)了一起江南隨機殺害女性案，兇手與被害女性素不相識，行兇只為發(fā)泄“平日受女人歧視”所積累的怨恨。在江南謀殺案發(fā)生一年后，當時女性爭相購買講述女性覺醒的《82年生的金智英》使其成為了國際暢銷書，并于2019年被改編為電影。書和電影的成功也證明了女性擁有極強的購買力。
是否是推崇女權(quán)？
近年來，結(jié)婚生子的韓國女性越來越少，即使已婚女性也推遲了結(jié)婚生子的時間，促使政府采取更激進的補貼政策。
韓國一家著名電影公司工作的業(yè)內(nèi)人士對此表示，該行業(yè)的任何人都很難積極地將他們的作品描述為女權(quán)主義。韓國制作公司和其他試圖吸引主流觀眾的企業(yè)一樣，經(jīng)常避免與女權(quán)主義聯(lián)系在一起，因為這是一個兩極分化的問題。在北美，“女權(quán)”這個標簽通常被認為是積極的，但在韓國，這個詞通常是貶義的。
一些業(yè)內(nèi)專家認為，韓劇改善女性形象只是為了吸引觀眾?！霸谶^去，男性扮演過偵探、黑幫、法官等各種角色，用女性的故事取代男性的故事確實會讓人感覺新鮮。”而推出了更多女性角色主要是為了提高收視率。
鼓吹“大女主”但可別輕易實踐！
電影公司用更多的女性角色來提高收視率，并不意味著政治進步。而隨著韓劇在海外越來越受歡迎，這些不斷變化的價值觀已經(jīng)超越了國界。
但“大女主”真正實現(xiàn)了嗎？看看韓國的主流審美就明白了。那些“白痩幼”的女明星占據(jù)著韓國流量的頂尖，真正打破常規(guī)的美女又有幾個？
印度近年來對韓劇的進口數(shù)大增，觀眾被女主角的力量所吸引，《印度日報》將她們描述為 “不可思議的女性”，因為她們可以 “顛覆命運、不嫁給不愛的男人”，但如果真的給印度女性建議，反而是“不要去韓國”，因為影視終究是影視，“大女主”的快意恩仇與當今韓國現(xiàn)實之間還存在著不小的差距。
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