1月15日起，改編自劉慈欣《三體》系列小說第一部的電視劇《三體》播出，超過31萬觀眾打出8.5的豆瓣高分。
《三體》講述2007年，地球基礎(chǔ)物理學(xué)界出現(xiàn)了異動(dòng)的擾動(dòng)：離奇自殺的科學(xué)家，近乎神跡的倒計(jì)時(shí)，行事隱秘的“科學(xué)邊界”，神秘莫測(cè)的《三體》游戲……納米科學(xué)家汪淼和刑警史強(qiáng)被帶到聯(lián)合作戰(zhàn)中心，并潛入“科學(xué)邊界”協(xié)助調(diào)查。汪淼接觸到一個(gè)名為ETO的組織，并逐漸確定《三體》游戲中呈現(xiàn)的世界真實(shí)存在。
《三體》從小說到影視劇，經(jīng)歷了怎樣的創(chuàng)作歷程？它以怎樣的理念、手法創(chuàng)作？它有著怎樣的開拓意義？2月22日，電視劇《三體》研討會(huì)在京舉辦。
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)談《三體》：摸著石頭過河，有時(shí)石頭都摸不到
《三體》的總出品人孫忠懷談道，《三體》前后歷時(shí)七年的時(shí)間籌備、拍攝及后期制作。在創(chuàng)作的初期，曾想過用面向更多受眾的方法破題，經(jīng)過反復(fù)討論，最終還是選擇了一個(gè)更尊重原著、更貼近現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作方法。“《三體》第一部的成功給了我們很多信心，我們希望盡自己最大的努力去打造《三體2——黑暗森林》的開發(fā)。”
《三體》制片人白一驄表示，科幻劇集的觀看有門檻，有制作難度，成本高，受眾不廣泛，制作周期長(zhǎng)，“從資金角度來說是屬于高風(fēng)險(xiǎn)、長(zhǎng)周期和低回報(bào)的項(xiàng)目?！倍鴩?guó)內(nèi)行業(yè)中，科幻項(xiàng)目很少，難以形成規(guī)模，無論是美術(shù)造型、特效，還有編劇、導(dǎo)演、攝影等，國(guó)內(nèi)幾乎沒有經(jīng)驗(yàn)非常豐富的做科幻的團(tuán)隊(duì)，“所以，《三體》的制作是摸著石頭過河，有的時(shí)候連石頭都摸不到。”
《三體》導(dǎo)演楊磊介紹，自己在2006年時(shí)就已經(jīng)開始看《三體》，“我覺得這是我看過中國(guó)最好的科幻小說，它擁有非常獨(dú)立的宇宙觀、世界觀和價(jià)值觀，有強(qiáng)大的內(nèi)核”。中國(guó)科幻觀眾對(duì)于賽博朋克、太空歌劇等外國(guó)形態(tài)的科幻作品如數(shù)家珍，“由此，《三體》的重要性就在于，它有著中國(guó)人自己的文化背景，原創(chuàng)了十幾個(gè)思想實(shí)驗(yàn)，描述了自己的世界觀和價(jià)值觀，我覺得科幻在國(guó)內(nèi)落地，必須要跟中國(guó)自己的文化結(jié)合。為了充分體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神，《三體》一直堅(jiān)持實(shí)景拍攝，楊磊介紹，《三體》劇組在全國(guó)大型轉(zhuǎn)景一共有12次，涉及200多個(gè)場(chǎng)景?！?/p>
《三體》總導(dǎo)演楊磊
《三體》總編劇田良良介紹，劇中出現(xiàn)了周文王、墨子和伏羲等，還有秦始皇的人類計(jì)算機(jī)，“格外耀眼的實(shí)際上還是中國(guó)人的那種內(nèi)斂、克制和含蓄的情感表達(dá)方式”。
視覺導(dǎo)演陸貝珂介紹，《三體》原著的主旨具有多個(gè)層次，既有黃金年代科幻小說的進(jìn)取精神，也有對(duì)科技力量的人文反思，可貴的是，在種種反思之后，仍然對(duì)科技進(jìn)化之路充滿熱情。《科幻世界》主編拉茲同樣表示，《三體》中最動(dòng)人的還是創(chuàng)作者對(duì)人類文明的深厚情感和對(duì)生命的深度思考。
劇中史強(qiáng)的飾演者于和偉表示，自己在十幾年前讀《三體》的時(shí)候就對(duì)史強(qiáng)這個(gè)人物很喜歡，“在《三體》這樣一個(gè)高概念的作品中，其實(shí)需要史強(qiáng)這樣一個(gè)人物和觀眾接軌”。對(duì)于《三體》，于和偉稱，其中宏大的世界觀、包括所有的科幻理論的設(shè)定都讓人讀著毛骨悚然。
于和偉
演員林永健介紹，自己飾演的常偉思是一個(gè)引導(dǎo)故事發(fā)展方向的關(guān)鍵人物，他的臺(tái)詞有非常多天文物理的專業(yè)詞匯，“我在扮演過程中，幾乎是在重新學(xué)習(xí)一門科學(xué)?！?/p>
《三體》開拓了一條現(xiàn)實(shí)主義新科幻的創(chuàng)作道路
四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《三體》系列小說責(zé)任編輯姚海軍介紹，在2006年準(zhǔn)備出版《三體》單體本的時(shí)候，還擔(dān)心它沒有銷量，當(dāng)時(shí)中國(guó)科幻最好的作家、最好的作品大概也只發(fā)行五萬冊(cè)?！翱苹卯a(chǎn)業(yè)要是沒有視覺轉(zhuǎn)化這個(gè)環(huán)節(jié)，就很難談?wù)嬲辛丝苹卯a(chǎn)業(yè)?！?/p>
上海市廣播電視局副局長(zhǎng)羅毅指出，《三體》的開拓性在于，他將遙不可及的硬科幻題材落實(shí)為人間故事，充滿奇幻想象，但又不乏現(xiàn)實(shí)關(guān)照：“紅岸基地的年代感、現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)代感、通過虛擬特效和動(dòng)畫演示而呈現(xiàn)的晦澀的科學(xué)理論和神秘的《三體》游戲——《三體》是首部以真人劇集形式的改編的硬科幻作品，它開拓出了一條現(xiàn)實(shí)主義新科幻的創(chuàng)作道路?！?/p>
中國(guó)移動(dòng)咪咕公司業(yè)務(wù)發(fā)展事業(yè)群高級(jí)副總裁單磊將《三體》比喻為“用數(shù)字技術(shù)手段詮釋科幻內(nèi)容的‘樣板間’”，還表示劇中大量技術(shù)手段的運(yùn)用讓他看到“在技術(shù)層面上中國(guó)影視工業(yè)彎道超車的可能性”。
三體宇宙文化發(fā)展有限公司CEO趙驥龍從產(chǎn)業(yè)、科普、文化三個(gè)維度談及了《三體》的多重價(jià)值和一系列重要意義，在他看來，《三體》是“中國(guó)科幻劇發(fā)展史上一個(gè)集思想性與藝術(shù)性、科幻性與現(xiàn)實(shí)性為一體的典型案例”。
在談及劇集的文化意義和創(chuàng)作價(jià)值時(shí)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)向云駒談到劇集對(duì)科幻和現(xiàn)實(shí)的平衡，他表示劇集“呈現(xiàn)出科幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，巧妙處理了科幻與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。讓劇集的現(xiàn)實(shí)性超過以往的科幻片，但是科幻屬性又沒有受到約束，這是電視劇《三體》獨(dú)特的藝術(shù)成就。”
《三體》劇照
《三體》正在“走出去”
依托騰訊視頻海外站W(wǎng)eTV和騰訊視頻Youtube官方頻道，《三體》收獲了海外觀眾的反響與好評(píng)。截至2月12日，電視劇《三體》在全球視頻播出平臺(tái)YouTube官方頻道觀看已超過500萬，累計(jì)觀看時(shí)長(zhǎng)超120萬小時(shí)，IMDb評(píng)分高達(dá)7.9，其中單集最高評(píng)分達(dá)9.9。
中國(guó)外文局《對(duì)外傳播》雜志執(zhí)行主編、當(dāng)代中國(guó)與世界研究院期刊出版與學(xué)術(shù)交流中心主任孫墨笛表示，“《三體》為中國(guó)在線影視劇‘走出去’開辟了新賽道、新空間?！痹谒磥?，電視劇《三體》的“走出去”是面向更廣泛的國(guó)際社會(huì)的、淡化異質(zhì)文化色彩的，同時(shí)也是具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的，“電視劇《三體》‘走出去’的成功，將成為2023年我國(guó)數(shù)字文化出海的新亮點(diǎn)?！?/p>
中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛點(diǎn)出了電視劇《三體》強(qiáng)大的人性力量之所在，他表示“劇集創(chuàng)作具有國(guó)際視角的敘事風(fēng)格，在飽滿的故事中注入具有普世意義的宏闊主題”。
用戶評(píng)論