《戰(zhàn)火中的青春》開(kāi)播以來(lái)，在社交平臺(tái)上不少網(wǎng)友給出“高分”。該劇自帶真實(shí)、厚重的歷史底色，再加上置景、服化道方面的精益求精，讓人很容易“一秒入戲”?？傊破藦堺愑氨硎荆骸拔覀兿Ｍ⒁粋€(gè)古今對(duì)話的空間，讓前輩先賢的愛(ài)國(guó)熱情感染今時(shí)的青年，讓剛毅堅(jiān)卓的西南聯(lián)大精神鼓舞今時(shí)的青年。如果他們看了這部劇后有所觸動(dòng)，我們就很滿足了?！?/p>
值得一提的是，《戰(zhàn)火中的青春》中有很多場(chǎng)爆破戲，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。男主角王鶴棣親自上陣，足足狂跑了700個(gè)炸點(diǎn)，有一次甚至“拍完后，耳朵一下午失去聽(tīng)覺(jué)”。
為了還原戰(zhàn)爭(zhēng)、爆炸、轟炸等逼真場(chǎng)景，《戰(zhàn)火中的青春》在拍攝過(guò)程中使用了多噸炸藥，并采用4K高清畫(huà)質(zhì)，用電影剪輯的方式呈現(xiàn)出了流暢而震撼的大片效果。比如劇集開(kāi)篇日軍轟炸南開(kāi)大學(xué)木齋館的場(chǎng)景，一邊是學(xué)生們?cè)诨靵y中搶救書(shū)籍、躲避炸彈，一邊是飛揚(yáng)的塵土、破碎的校舍，讓人隔著屏幕也能感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。比如程嘉樹(shù)抱著林華珺在烽火硝煙中奔跑的場(chǎng)景，觀眾可以清晰地看到磚石瓦礫與木屑碎塊近距離在演員身邊飛濺。
如此多的“爆炸戲”，對(duì)劇組在安全措施上下足了功夫。同時(shí)，這也對(duì)演員的表演提出了更高的要求。據(jù)統(tǒng)計(jì)，王鶴棣在劇中跑了700余個(gè)炸點(diǎn)，而且全部都是自己上陣完成?！暗谝淮闻谋茟?，說(shuō)實(shí)話很害怕，因?yàn)椴恢浪ǖ姆秶卸啻?，威力有多大，所以鏡頭前的反應(yīng)都是最真實(shí)的?！蓖斛Q棣回憶道：“我記得有一場(chǎng)戲，炸彈直接往我身上炸，土直接進(jìn)到我耳朵里，當(dāng)時(shí)腦子就‘嗡’的一下，真的蒙了。拍完的那個(gè)下午，我耳朵一下午都失去了聽(tīng)覺(jué)。”
同樣對(duì)爆破戲“心有余悸”的還有周也，這也是她作為演員第一次跑炸點(diǎn)?！斑@是個(gè)非常新鮮的初體驗(yàn)，但還是很害怕，后來(lái)去拍片子發(fā)現(xiàn)骨頭裂了一個(gè)小縫?！敝芤舱f(shuō)道。
隨著劇情的推進(jìn)，日軍兵臨武漢，長(zhǎng)沙危在旦夕，長(zhǎng)沙臨大不得已再次遷往昆明。劇中，師生們兵分三路，其中身體條件較好的師生組成了“湘黔滇旅行團(tuán)”步行前往。途徑3個(gè)省份、3500余里，臨大師生這一路可謂風(fēng)雨兼程、艱險(xiǎn)不斷。
為了真實(shí)呈現(xiàn)這一段艱苦的旅程，《戰(zhàn)火中的青春》劇組曾先后輾轉(zhuǎn)北京、江蘇、浙江、云南等14地取景，拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)的線路與西南聯(lián)大南下線路相仿，氣候條件和地理?xiàng)l件也相對(duì)比較惡劣。尤其是在云南拍攝時(shí)，山上的溫度很低，演員們卻要穿著單薄的戲服一拍就是一整天。劇組步行團(tuán)路線的艱難和真實(shí)感，讓飾演聞一多的演員馬躍印象格外深刻，“山區(qū)的樹(shù)林里全是荊棘，我們?cè)诠嗄緟仓凶?，手腳被劃得都是血印子?！瘪R躍表示，即便如此，依然沒(méi)有聽(tīng)到一句抱怨的聲音，“大家仿佛不是在演戲，而是真真正正的聯(lián)大學(xué)子，在用實(shí)際行動(dòng)和前輩先賢對(duì)話。”
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