端午檔期間，由陳思誠(chéng)監(jiān)制的電影《消失的她》獨(dú)攬5億元票房，斷層領(lǐng)先。假期過(guò)后，熱度不減，據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至6月27日上午10點(diǎn)34分，票房破9億元。更有專業(yè)人士預(yù)測(cè)，該片內(nèi)地總票房有望突破33億元。
然而，與高歌猛進(jìn)的票房形成鮮明對(duì)比的，是急轉(zhuǎn)直下的評(píng)分和口碑。首映當(dāng)天市場(chǎng)還一片叫好之聲，但很快豆瓣評(píng)分一路走低，從7.5跌到6.7。這到底是怎么一回事呢？
又叒叕疑抄襲，懸疑劇迷忍不了
據(jù)片方公開(kāi)信息介紹，《消失的她》翻拍自1990年的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》。然而，很快有網(wǎng)友指出，《消失的她》懸疑分量更重，不同于《為單身漢設(shè)下的陷阱》整體的喜劇風(fēng)格，好幾個(gè)精彩片段反而與《看不見(jiàn)的客人》《失蹤之謎》等影片高度重合。
而此前，作為本劇監(jiān)制的陳思誠(chéng)就多次身陷“抄襲風(fēng)波”，他的代表作《唐人街探案2》被指抄襲《雙瞳》。兩部片子中，兇手的目標(biāo)都是5個(gè)人，兇手都是得大病將死之人，想通過(guò)道教的方法使自己升仙。符篆、隱藏的密室等道具細(xì)節(jié)也頗為相似。關(guān)于此事，陳思誠(chéng)一直堅(jiān)持回應(yīng)：沒(méi)有抄襲，全是扯淡。
誠(chéng)然，作為一部懸疑劇，《消失的她》是及格的，上映五天，影片也收獲了不少贊譽(yù)之聲。但一些資深懸疑劇迷要求卻更加嚴(yán)格，“瘋狂抄襲，沒(méi)有新意，懸疑部分就像小孩過(guò)家家，看個(gè)開(kāi)頭就能知道結(jié)尾。國(guó)產(chǎn)懸疑劇再這樣下去，真的忍不了?！?/p>
此外，片中明顯的男女兩性對(duì)立設(shè)計(jì)，也讓不少人詬病。主角“富家良女遇鳳凰渣男”的故事設(shè)置，很契合當(dāng)下的社會(huì)話題和女性觀眾眼球；李木子和陳麥的情感羈絆和鏡頭互動(dòng)，又滿足了磕CP人群的審美口味；大結(jié)局閨蜜“手撕”渣男，大仇得報(bào)的“爽文”劇情更是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的。
但月滿則虧、水滿則溢，過(guò)多的要素反而顯得刻意，有資深影評(píng)人表示，“陳思誠(chéng)的小聰明，這次觀眾可能不買賬了。目前該片豆瓣評(píng)分才6.7分，而且隨著口碑兩極化，這個(gè)分?jǐn)?shù)還有進(jìn)一步下降的趨勢(shì)，跌破5.9分都有可能?！?/p>
提前授權(quán)，尊重當(dāng)事人拉好感
盡管隨著影片的播出，圍繞陳思誠(chéng)、劇本內(nèi)容等的爭(zhēng)議聲音越來(lái)越大，但片方提前找當(dāng)事人授權(quán)版權(quán)的舉動(dòng)，也贏了一波路人緣。
6月25日，“陳思誠(chéng)找王暖暖拿授權(quán)”這一話題登上了網(wǎng)絡(luò)社交媒體熱搜。2019年發(fā)生在泰國(guó)的孕婦墜崖案當(dāng)事人王暖暖回復(fù)網(wǎng)友，稱片方“三年前來(lái)南京找我拿過(guò)授權(quán)”，確認(rèn)該影片是根據(jù)她的真實(shí)經(jīng)歷改編。
此舉立即為電影片方拉了不少好感，也引發(fā)了大眾對(duì)改編自真實(shí)事件的電影是否需要獲得 “版權(quán)”的關(guān)注。
像此類根據(jù)社會(huì)真實(shí)事件改編的影視劇還有很多。由王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，端午期間在全國(guó)多城開(kāi)啟限時(shí)超前點(diǎn)映的《八角籠中》，也是取材2017年轟動(dòng)全國(guó)的涼山“格斗孤兒”真實(shí)事件，以恩波格斗俱樂(lè)部為原型，講述了孤兒格斗這個(gè)極具社會(huì)爭(zhēng)議和感染力的故事。
還有電影《親愛(ài)的》，以孫海洋、孫卓等人為原型，講述孩子被拐賣、父母尋親的故事；《我不是藥神》的原型人物是白血病患者陸勇，曾因代購(gòu)印度仿制藥入獄；《萬(wàn)里歸途》故事原型是“利比亞撤僑事件”,而張譯飾演的主人公原型就是中國(guó)著名外交家孫必干。
那此類影片究竟是否需要獲得當(dāng)事人授權(quán)呢？
有網(wǎng)友稱贊片方“雖然根據(jù)真實(shí)事件改編卻沒(méi)有拿來(lái)作為噱頭，主動(dòng)找當(dāng)事人授權(quán)版權(quán)意識(shí)很高”，既尊重了受害者，也沒(méi)有過(guò)度消費(fèi)他人苦難，體現(xiàn)了片方的人文關(guān)懷意識(shí)。
據(jù)法律界人士介紹，真實(shí)的社會(huì)事件和案件并沒(méi)有“版權(quán)”，原型人物和故事并不屬于著作權(quán)的保護(hù)對(duì)象，理論上說(shuō)，如果片方在合理范圍內(nèi)對(duì)案件進(jìn)行借鑒，不需要特地取得當(dāng)事人及其家屬授權(quán)。但在創(chuàng)作中應(yīng)保護(hù)當(dāng)事人的其他合法權(quán)益，不能侵犯當(dāng)事人的姓名權(quán)、肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)、隱私權(quán)等，對(duì)當(dāng)事人帶來(lái)二次傷害。
懸疑與情感的交織，商業(yè)化與藝術(shù)性的互博，以及觀影人群評(píng)價(jià)的兩極化，讓《消失的她》變成了一部充滿了矛盾的電影。輿論的熱鬧對(duì)票房是有利的，更多人涌進(jìn)影院一探究竟，但也有許多人乘興而來(lái)、失望而歸。
在目前國(guó)產(chǎn)懸疑劇缺口巨大，觀眾“嗷嗷待哺”的市場(chǎng)環(huán)境下，也許《消失的她》找回了消失的票房，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，電影人更應(yīng)該愛(ài)惜羽毛，重視作品質(zhì)量，真正找回國(guó)產(chǎn)懸疑劇的招牌，找回消失的觀眾。
用戶評(píng)論
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