昆德拉被正式介紹進中國，是文學評論家李歐梵1985年在《外國文學研究》上發(fā)表了《世界文學的兩個見證：南美和東歐文學對中國現(xiàn)代文學的啟發(fā)》這篇文章，介紹了南美作家馬爾克斯和捷克作家米蘭·昆德拉，以及他們各自的代表作。如今昆德拉逝去，來聽聽中國當代作家如何看待這位影響過他們的捷克人。
李歐梵
一個沒有回憶的民族和國家，也不會有歷史，如果沒有回憶和歷史，將來又代表著什么呢？照昆德拉的說法，就像書中開快車的年輕人一樣，“他已經(jīng)從時間的連續(xù)性中被拋開，他已在時間之外，他已進入狂喜之態(tài)，他已經(jīng)忘了他的年紀、他的妻子、他的子女，所以他一無所懼，因為恐懼的來源是將來，所以一個從將來解脫出來的人無所畏懼”。對我而言，這個不會恐懼將來的人也沒有將來。
莫言
我只看過《生命中不能承受之輕》和《告別圓舞曲》，很喜歡。跟拉美、美國作家不太一樣。他的小說中的諷刺有一點兒像黑色幽默，又不完全是，形成了一種獨特的味道。昆德拉的小說在結(jié)構(gòu)上也很有特點，除了情節(jié)故事還穿插了大量議論，可以說沒有議論就沒有昆德拉。其中很多議論精辟、深刻，表現(xiàn)出昆德拉與眾不同的思考。
韓少功
昆德拉其實是一個為翻譯而寫作的作者，他自己都明確說過，他盡量簡潔，總是選擇那種容易被翻譯的語言，這也是當時很多捷克讀者和作家對他不滿意的原因。這和他的流亡身份肯定是有關(guān)聯(lián)的。
王安憶
我最喜歡米蘭·昆德拉早期作品《玩笑》， 里面有一種女性才有的痛苦而溫暖的情感。 在世界的男作家里面，只有昆德拉才具備了這樣的柔情和矛盾。沒有哪個作家像昆德拉 那樣做了對個體的感情的關(guān)懷，這些都會讓人感到溫暖，這也是昆德拉的文學價值之一。
畢飛宇
這本書可以取許許多多的書名，本真一點可以叫《流亡》，史詩一點可以叫《大回歸》，青春一點可以叫《布拉格的森林》，老氣橫秋一點可以叫《就這么活了一輩子》，時尚一點可以叫《天還沒黑就分手》，激情一點可以叫《革命，繼續(xù)革命》，另類一點可以叫《我用幽把你默死》……我看見了一個洞明世事的老人，在他聽見命運之神敲門的時候，他拉開了他的大門，滿腔的無奈與悲憤，他對命運之神大聲說：“別問我！我什么都不知道！”無知，是憤怒的方式，是悲憫的一聲嘆息，是不可調(diào)和的壓抑性沉默。然而，絕不是“難得糊涂”。
許鈞
我覺得昆德拉是個特別有個性的作家，一個有個性的作家，他能闡釋的空間就特別大；闡釋空間一大，讀者參與的可能性就越大。我覺得昆德拉是需要在閱讀中不斷去打開空間的一個作家，因為他探討的主題是“存在”，而“存在”與每一個人休戚相關(guān)，當讀者把“我”投射進他的作品時，就有可能產(chǎn)生一種共鳴。
余中先
數(shù)字七在昆德拉的小說結(jié)構(gòu)中有著一種很重要的地位。他的很多長篇小說都由七個部分組成。上面說到的《玩笑》和《笑忘錄》就是。而《不能承受的生命之輕》《不朽》《生活在別處》也都是，就連隨筆集《小說的藝術(shù)》也分為七個部分。我覺得，“七”可以被看作音樂中最基本的音符的數(shù)量，這也讓他的作品尤其小說作品具有了結(jié)構(gòu)上的音樂性。而他各部小說的主題動機也往往通過那七個最基本的“音調(diào)”獲得了“變奏”的形式。
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