丑末寅初（1929年勝利唱片）-劉寶全

? ? 劉寶全（1869年-1942年），男，曾用名劉順全，字毅民，河北省深縣人。京韻大鼓演員，劉派京韻大鼓創(chuàng)始人。作品有《大西廂》等20余段。
? ?劉寶全七歲入私塾，讀書之余，喜歡聽戲和學(xué)著唱戲。九歲時，舉家流落到河北關(guān)上。父親劉能靠扎紙活、制冥衣為生，常向木板大鼓藝人王慶和學(xué)唱。劉寶全耳濡目染，也愛上了木板大鼓。為了生計，父子一起賣藝，父親演唱，他彈三弦伴奏，慢慢地自己也學(xué)會了演唱。十五歲在天津拜名家宋五（宋玉昆）為師，繼續(xù)學(xué)唱木板大鼓，又向琵琶名家陸文奎學(xué)彈琵琶。宋五死后，他的嗓音“倒倉”時不能演唱，就為木板大鼓名家胡十（胡金堂）和霍明亮伴奏，在藝術(shù)上得到了宋五的弦?guī)燀n永忠的指導(dǎo)，十八歲時，隨韓永忠到北京，在廟會上、堂會上以及王廣福斜街的樂戶中唱木板大鼓（北京人俗稱“怯大鼓”）。后來有一段時間，他向北京四喜班京劇老生孫玉卿學(xué)戲，取藝名月芬，曾隨孫去上海正式演出，因在臺上出差錯，回天津后遂棄京劇，正式拜胡十、霍明亮為師演唱木板大鼓。劉寶全二十一歲時，又到北京獻藝，京劇大師譚鑫培聽了他的演唱，贊揚了他，并指點他要入鄉(xiāng)隨鄉(xiāng)，改掉怯音。他牢記教誨，便努力揣摩譚鑫培、孫菊仙、龔云甫等京劇名家演唱韻味和神態(tài)，把自己唱大鼓聽用的方音都改成京音，耍著木板唱，使說唱結(jié)合，并加強演唱時的面部表情和身段。
? ? 清朝末年（1908年左右），天津北門外天泉茶樓經(jīng)理回斗銀邀劉寶全去天津演唱，由韓永祿任弦?guī)煛榕浜纤难莩?，弦?guī)煾镄铝税樽鄻菲?，韓永祿改中三弦為大三弦，霍連仲改影調(diào)使用的四胡為頇筒四胡，使伴奏、演唱相得益彰。
? ??清宣統(tǒng)二年（1910年），劉寶全再到天津，在四海升平茶園登臺演唱，獲得很高聲譽。民國四年（1915）劉寶全成立了“寶全堂藝曲改良雜技社”，往返于京、津兩地演出，在雜耍園子里的節(jié)目場次上取代了單弦牌子曲而躍居“攢底”地位。這一時期，他還結(jié)識了文人莊蔭棠，在莊蔭棠的幫助下修訂了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母罵曹》等大鼓書詞，豐富了演唱曲目，經(jīng)過數(shù)年用心鉆研，終于在以鄉(xiāng)音演唱的河間木板大鼓的基礎(chǔ)上，脫胎出京韻大鼓的規(guī)模。同時他還截長篇為短篇，融抒情于敘事，使京韻大鼓這一鼓曲形式逐漸完善。自百代公司光緒三十四年（1908）為他灌制頭張唱片《八喜·八愛》之后，到二十世紀二十年代初，百代公司、高亭公司已發(fā)行了他的十多張唱片。此后，在北京、天津、上海、南京、漢口、濟南等地演唱不綴，民國九年，博得了“鼓界大王”的美稱。至30年代初，他在藝術(shù)上達到爐火純青的程度，形成京韻大鼓的主要藝術(shù)流派——“劉派”。
? ? 晚年的劉寶全飽受舊社會摧殘，生活落魄至極。1942年，劉寶全在北京吉祥戲院演完了《雙玉聽琴》之后，一病不起，不久就去世了，享年73歲。