由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)，美國(guó)哥倫比亞影片公司和蘋果Apple原創(chuàng)電影聯(lián)合出品的傳記影片《拿破侖》正在熱映，如何展示拿破侖這樣一位廣為人知的“馬上皇帝”“炮兵之神”的赫赫武功，是影片的一大賣點(diǎn)。
從《角斗士》中古羅馬冷兵器野蠻對(duì)砍到《天國(guó)王朝》12世紀(jì)耶路撒冷圍城之戰(zhàn)，再到《黑鷹墜落》中現(xiàn)代摩加迪沙的殺出重圍，已經(jīng)86歲高齡的雷德利·斯科特在讓觀眾陷入激烈的沉浸式戰(zhàn)爭(zhēng)方面擁有著極具個(gè)人風(fēng)格的運(yùn)鏡經(jīng)驗(yàn)。這次在《拿破侖》中，一向講究豐富視覺沖擊力的他使用寬銀幕格式，據(jù)說最高峰時(shí)用11臺(tái)攝影機(jī)“圍毆”一場(chǎng)戰(zhàn)斗，雖然斯科特苦于預(yù)算無法像邦達(dá)爾丘克拍攝《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》那樣滿屏都用士兵鋪滿，即使航拍廣角都不露怯，但他鏡頭下的奧斯特里茨冰原一戰(zhàn)，從攻防轉(zhuǎn)換到炮火融冰湖，利用精心策劃的水陸空機(jī)位精準(zhǔn)還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的立體復(fù)雜與血腥殘酷：炮彈爆炸砸開冰原、翻滾的馬匹、絕望的掙扎嘶吼、甚至還有一場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)景讓馬匹和士兵沉入冰湖……整部影片拍攝周期僅用61天，很多經(jīng)典戰(zhàn)場(chǎng)全景一次就順利拍完，老將斯科特是如何“統(tǒng)帥”這次拍攝？
特效師尼爾·科爾伯德回憶：“斯科特要把觀眾帶入到戰(zhàn)斗中。我們需要更多的血液， 把血液和泥土撒來撒去……”
攝影師達(dá)瑞茲·沃斯基透露：“確實(shí)使用了一些數(shù)字特效，但總的來說，大規(guī)模士兵的陣型變幻、騎兵奔跑沖撞和大炮發(fā)射是真的實(shí)拍，只是炮膛里沒有致命的彈丸而已。”
制作混音師斯蒂芬·布徹闡釋如何在戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)收音：“在戰(zhàn)場(chǎng)的士兵陣列中同時(shí)安置20或30個(gè)小麥克風(fēng)，一些士兵身上還有小型錄音機(jī)?！?/p>
提前畫好分鏡頭，邊拍邊剪講效率
斯科特依舊延續(xù)了他過去的拍攝習(xí)慣，親自為《拿破侖》畫各種分鏡腳本，這個(gè)好習(xí)慣對(duì)于各個(gè)部門來說是最大的拍攝便利。對(duì)于斯科特來說，他其實(shí)早就清楚知道呈現(xiàn)效果如何，并且電影拍攝時(shí)，他就已經(jīng)對(duì)各種鏡頭素材進(jìn)行了剪輯。所以，這樣一部史詩(shī)級(jí)別的影片，在他導(dǎo)筒指揮下，僅用61天就拍攝完畢。對(duì)于這個(gè)奇跡般的拍攝效率，言簡(jiǎn)意賅的斯科特將之歸功于拍攝前要做足充分功課來準(zhǔn)備，以及“沒有荒謬的重拍次數(shù)”。
能想象嗎，在這個(gè)綠幕特效統(tǒng)治的時(shí)代，片中的土倫戰(zhàn)役、奧斯特里茨三皇會(huì)戰(zhàn)、滑鐵盧戰(zhàn)役等拿破侖生平中的重大戰(zhàn)役基本是全景實(shí)拍完成。斯科特表示“實(shí)景拍攝更有真實(shí)性”，此次他花費(fèi)大量心血訓(xùn)練演員學(xué)習(xí)槍炮知識(shí)，集結(jié)上百匹戰(zhàn)馬沖鋒陷陣，用300人、100匹馬和11臺(tái)攝影機(jī)就拍出了影片中恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。
經(jīng)過這一次如同“實(shí)戰(zhàn)”般的拍攝之旅，曾與斯科特合作過《角斗士》并因此獲得奧斯卡最佳視效獎(jiǎng)的特效師尼爾·科爾伯德表示：“即使是對(duì)一位經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演來說，要跟進(jìn)所有劇組現(xiàn)場(chǎng)部門也是一大挑戰(zhàn)，但在斯科特這里，他實(shí)際上一次性就拍完了所有這些鏡頭，同時(shí)還確保拍到了場(chǎng)景所需的每個(gè)鏡頭和角度。他基本是邊拍邊剪，攝制組用八臺(tái)或更多攝影機(jī)同時(shí)在拍攝戰(zhàn)斗，且全部在同一時(shí)間監(jiān)看，很少有導(dǎo)演能夠這樣跟進(jìn)如此多的角度和構(gòu)圖。任何閑暇時(shí)刻你都能看到他在策劃和創(chuàng)作，對(duì)他來說，拍電影不僅僅是份工作，更是在創(chuàng)造藝術(shù)?！?/p>
《拿破侖》的攝影師達(dá)瑞茲·沃斯基曾與斯科特合作過《火星救援》《普羅米修斯》《最后的決斗》等影片，他非常熟悉老搭檔鏡頭前的那股子“好戰(zhàn)”勁頭，“你基本上是在扮演一個(gè)大戰(zhàn)爭(zhēng)販子。你有足夠的軍隊(duì)士兵，你有訓(xùn)練有素的臨時(shí)演員，表現(xiàn)得像那個(gè)時(shí)代的狂熱士兵，你有專業(yè)特效人員，有爆炸……你基本上設(shè)計(jì)了整個(gè)戰(zhàn)斗?！蓖瑫r(shí)他也感慨道，要獲得奧斯特里茨戰(zhàn)役的巨大殘酷性所需的真實(shí)感，取決于導(dǎo)演詳盡的拍攝計(jì)劃和組織協(xié)調(diào)。指揮數(shù)以百計(jì)的演員、群演、馬匹和數(shù)以千計(jì)的現(xiàn)場(chǎng)工作人員、幕后特效團(tuán)隊(duì)如臂使指，完全取決于“這位80多歲的老將”詳盡的計(jì)劃和協(xié)調(diào)，但在斯科特的掌控下，他實(shí)際上一次拍攝了所有這些鏡頭，同時(shí)也確保他獲得了場(chǎng)景所需的每個(gè)鏡頭和角度。
沃爾斯基還透露：“確實(shí)使用了一些數(shù)字特效，但總的來說，大規(guī)模士兵的陣型變幻、騎兵奔跑沖撞和大炮的發(fā)射是真實(shí)的，只是炮膛里沒有致命的彈丸而已。特效主要用于通過克隆部隊(duì)編隊(duì)來放大戰(zhàn)斗人員的規(guī)模，從而能夠用450到500名臨時(shí)演員進(jìn)行拍攝，而不是像過去拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，需要數(shù)千名臨時(shí)演員才能獲得相同的視效。”
百畝雪原平地起，鐵馬冰河入夢(mèng)來
能參與斯科特的史詩(shī)巨制《拿破侖》，對(duì)于特效師尼爾·科爾伯德而言，是一次夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)，也是一次巨大挑戰(zhàn)?？茽柌禄貞洠骸爱?dāng)你處理一場(chǎng)戰(zhàn)斗戲拍攝時(shí)，斯科特希望這個(gè)場(chǎng)面變得凌亂起來，他要把觀眾帶入到戰(zhàn)斗中，我們需要把大量的血液和泥土撒來撒去，將泥土弄濕粘在演員身上，還要大量的煙霧，不停地用真馬、機(jī)械馬穿插拍攝，每一步挑戰(zhàn)都非常不易?！?/p>
奧斯特里茨戰(zhàn)役是影片《拿破侖》也是科爾伯德特效的高光時(shí)刻，他創(chuàng)造了一片特殊的冰湖——拿破侖命令部下炮擊這片湖的冰面，冰層碎裂后，敵軍的馬匹會(huì)落入湖水中。這一次又是靠斯科特和科爾伯德的經(jīng)驗(yàn)，為拍攝提供了明確的前進(jìn)方向。科爾伯德說：“我以前做過類似的事情——讓冰塊從空中墜下，但那是在一個(gè)舒適的工作室水槽里進(jìn)行的。這次卻是要在戶外完成，這是必須要做到的?！?/p>
如何呈現(xiàn)這樣的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面？首先，科爾伯德需要?jiǎng)?chuàng)造出雪白的冰湖。堅(jiān)持實(shí)景實(shí)拍是斯科特的一貫風(fēng)格，這可苦了科爾伯德，他和團(tuán)隊(duì)做出了迄今為止所做過的最大規(guī)模的、高達(dá)幾百英畝的白雪效果：“第一次踩點(diǎn)時(shí)那只是一塊兩三百英畝的田野，我們要把這里變成一片冰湖，并讓馬匹落進(jìn)去，唯一方法只有挖洞，修整地面，并將其壓實(shí)，服化團(tuán)隊(duì)再現(xiàn)了冰湖的表面，我的冰雪團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)覆蓋冰面?！?/p>
馬匹專家丹尼爾·納普拉斯與斯科特合作多次，他說關(guān)鍵在于弄清楚真實(shí)的馬匹在鏡頭前能做到什么地步，以及團(tuán)隊(duì)在哪些地方可以使用機(jī)械馬：“我們?cè)诎踩珔^(qū)域內(nèi)盡可能多地使用真實(shí)馬匹，在科爾伯德制作大雪的覆蓋下，電影團(tuán)隊(duì)為馬匹鋪設(shè)了一層橡膠墊供馬匹奔跑，納普拉斯表示，真實(shí)的馬匹可以通過特制的坡道進(jìn)入水中，經(jīng)過訓(xùn)練后的馬匹可以游泳并能通過坡道離開水面?！彼杂^眾大可放心，絕對(duì)沒有真的馬匹在拍攝過程中受到傷害。
但還有許多鏡頭無法由真實(shí)的馬匹完成，需要另外的解決方案。為了展示馬匹從冰面掉入水中的場(chǎng)景，納普拉斯將任務(wù)交給了科爾伯德，后者使用機(jī)械馬，并建造了一個(gè)用于特技的水池?？茽柌陆忉屨f：“我們?cè)诘叵峦诹艘粋€(gè)30米乘40米的水池，作為我們的特效區(qū)域，用于拍攝人馬落入冰湖?！睘榇耍麡?gòu)建了一個(gè)類似活板門的裝置：“通過斯科特的八臺(tái)攝像機(jī)，我們?cè)谝粌纱闻臄z中就拿到了所有需要的內(nèi)容，可以在此基礎(chǔ)上再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。我們花費(fèi)了一些時(shí)間進(jìn)行配置，只拍幾次就能完成工作，我們因此得到了五六十個(gè)鏡頭，這種高效的工作方式簡(jiǎn)直令人難以置信?！鳖~外加分的是，因?yàn)樗箍铺卦诂F(xiàn)場(chǎng)使用了非常多的攝像機(jī)，所以科爾伯德團(tuán)隊(duì)的成員不可避免地會(huì)出現(xiàn)在鏡頭中，為了避免穿幫，他們決定扮演士兵的角色，混在人群中，既能充數(shù)，又方便隱蔽式拍攝。
制作混音師斯蒂芬·布徹則通過現(xiàn)場(chǎng)錄音機(jī)捕捉士兵的真實(shí)反應(yīng)“我想讓觀眾覺得他們身臨其境于士兵搏殺和尖叫聲中，所以我們給處于戰(zhàn)場(chǎng)的士兵陣列中同時(shí)安置20或30個(gè)小麥克風(fēng)；一些士兵身上還有一臺(tái)小型錄音機(jī)，在一天拍攝結(jié)束時(shí)，我們從他們那里收集了各種真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)痛苦聲音。這觸及了這部電影戰(zhàn)斗場(chǎng)面的偉大之處，真實(shí)且殘酷。”當(dāng)這些精心的設(shè)計(jì)協(xié)力拍攝時(shí)，呈現(xiàn)出震撼且殘酷的效果：炮彈呼嘯、冰層碎裂、人仰馬翻、絕望嘶吼，不絕于耳。
用戶評(píng)論