近年來(lái)，人們對(duì)于我國(guó)古代十大傳世名畫之一的《千里江山圖》一直熱情不減。
但你知道嗎，這著名的《千里江山圖》作為青綠山水的經(jīng)典之作，其圖中的“青綠”竟然是銅，金屬銅！
“孔雀石”非“石”
沒(méi)錯(cuò)。銅，以及銅的合金與化合物擁有諸多色彩。銅礦不僅可以提取出我們熟知的金屬銅，同樣也可以用來(lái)當(dāng)作“顏料”。
早在15000年前，原始人就開(kāi)始使用顏料來(lái)裝飾他們的洞穴內(nèi)壁。最早的顏料都是土系顏料，他們包括了土黃、土紅與粉白。當(dāng)時(shí)的人類還利用焚后的動(dòng)物脂肪來(lái)取得炭黑。而相比土系顏料，礦物顏料由天然礦物經(jīng)過(guò)粉碎、研磨、漂洗以及提純等一系列加工后制成。其化學(xué)性質(zhì)比較穩(wěn)定，色彩能夠長(zhǎng)久保持不變、色相純美，具有很高的亮度，耐光性、耐溫性、耐濕性，所以經(jīng)常被用于繪畫創(chuàng)作。最著名的古埃及顏料是“埃及藍(lán)”，生產(chǎn)于約公元前3世紀(jì)，也是一種由沙子和銅制成的藍(lán)色粉末。
作為文明古國(guó)，中國(guó)擁有大量古代壁畫、彩塑、漆器、雕刻等藝術(shù)品文物傳世。這些藝術(shù)品文物中也使用了大量天然的無(wú)機(jī)礦物顏料。其中一種中國(guó)古代常見(jiàn)的礦物顏料，名曰“孔雀石”。它因其花紋與孔雀尾羽極為相似而得名?？兹甘挠⑽拿Q為“Malachite”，來(lái)源于希臘語(yǔ)，其原意為“顏色像冬葵葉一樣的石頭”。這是因?yàn)榭兹甘念伾噬顪\不同的綠色，由淺綠色至墨綠色。19 世紀(jì)美國(guó)著名詩(shī)人沃爾特·惠特曼曾在一首詩(shī)中寫道：“園里已長(zhǎng)成的卷心菜綠意正濃，猶如孔雀石一般?！边@句話也是形容得恰到好處。
由于同樣的道理，我國(guó)古代人則稱孔雀石為“綠青”“石綠”“青瑯俞”。有趣的是，雖然名字里有個(gè)“石”字，孔雀石卻幾乎沒(méi)有石頭堅(jiān)硬、穩(wěn)固的特點(diǎn)。若將其作為寶石，并不耐用，但要是將孔雀石研磨到極細(xì)之后混合動(dòng)物膠，使其容易粘到畫面上，就成了容易使用的顏料。
孔雀石，產(chǎn)自剛果民主共和國(guó)?？兹甘且环N含銅次生礦物，因其花紋與孔雀尾羽極為相似而得名，我國(guó)古人稱其為“綠青”“石綠”“青瑯俞”?？兹甘g性差，非常脆弱，并不耐用，不能長(zhǎng)時(shí)間保持其良好的光澤，但要將孔雀石研磨到極細(xì)之后混合動(dòng)物膠，使其容易粘到畫面上，就成了容易使用的顏料
實(shí)際上，孔雀石是一種含銅次生礦物，明代李時(shí)珍在《本草綱目》里就說(shuō)：“石綠生銅坑內(nèi)，乃銅之祖氣也。銅得紫陽(yáng)之氣而綠，綠久則成石，謂之石綠?！逼浠瘜W(xué)分子式為Cu22CO3，稱作堿式碳酸銅。它與日常生活中常見(jiàn)的銅銹其實(shí)成分相同。諸如銅錢、器皿之類的老銅器，在潮濕的環(huán)境下保存或埋藏，銅與水、二氧化碳反應(yīng)，就會(huì)形成堿式碳酸銅。
20世紀(jì)70年代以來(lái)，我國(guó)考古工作者先后發(fā)現(xiàn)幾處古銅礦遺址。其中，在距今約3300年的江西瑞昌銅嶺古銅礦遺址和距今2500多年的湖北大冶銅綠山古銅礦遺址，都發(fā)現(xiàn)大量孔雀石碎塊。
孔雀石。早在公元前3000多年，古埃及人就已經(jīng)開(kāi)始在西奈半島和埃及東部沙漠中開(kāi)采孔雀石，孔雀石由此成為名貴的裝飾品。在中國(guó)，最早的孔雀石顏料可以追溯到陶寺遺址
作為綠色顏料，孔雀石的使用時(shí)間很長(zhǎng)。直到19世紀(jì)初，人工合成的替代品出現(xiàn)，孔雀石的使用才逐漸減少。著名的秦始皇陵兵馬俑，是燒制后進(jìn)行彩繪的。秦俑彩繪的綠色顏料就是孔雀石，其顆粒質(zhì)地均勻，色澤鮮艷。山西平朔秦漢墓出土的彩繪陶超過(guò)8000件，色彩豐富，其顏料經(jīng)現(xiàn)代原子發(fā)射光譜測(cè)定，其中使用的綠色顏料同樣是孔雀石。至于敦煌莫高窟壁畫、新疆克孜爾石窟壁畫也都用到了孔雀石，主要用于描繪壁畫中的祥云以及植物葉子。
2018年8月21日，由陜西省文物局主辦的“帝國(guó)強(qiáng)兵——陜西國(guó)寶系列特展之秦跪射俑”上，平時(shí)難得一見(jiàn)的“綠臉俑”華彩亮相。秦俑彩繪的綠色顏料就是孔雀石，其顆粒質(zhì)地均勻，色澤鮮艷
新疆克孜爾石窟224號(hào)窟的壁畫，約4-8世紀(jì)?？俗螤柺呤枪琵斊澗硟?nèi)現(xiàn)存規(guī)模最大的佛教石窟群，歷經(jīng)千年風(fēng)霜之后，壁畫雖然已經(jīng)出現(xiàn)或多或少的殘損，但藍(lán)銅礦、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料，歷經(jīng)千年，依舊艷麗依舊
藍(lán)銅礦的奧秘
令人感嘆大自然鬼斧神工的是，孔雀石其實(shí)并不孤獨(dú)。另一種常見(jiàn)的含銅次生礦物藍(lán)銅礦——化學(xué)分子式為Cu322——經(jīng)常與其伴生。更有趣的是，當(dāng)銅礦氧化層處在地下密閉、干燥、二氧化碳豐足的生成環(huán)境時(shí)，孔雀石會(huì)轉(zhuǎn)換為藍(lán)銅礦；如若生成環(huán)境不具備上述條件，藍(lán)銅礦就會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)榭兹甘?。這種可逆性互生關(guān)系，于自然界礦物群體中非常奇異、罕見(jiàn)。有時(shí)，在礦層巖石中，還會(huì)出現(xiàn)二者的單晶體共生在一起，造就出一半是藍(lán)銅礦晶體、另一半是孔雀石晶體的精美晶簇。
藍(lán)銅礦，又稱石青，一種堿性銅碳酸鹽礦物，產(chǎn)于銅礦床氧化帶中。在中國(guó)畫青綠山水中，石青是主要的顏色
它在中國(guó)的使用歷史同樣非常悠久。秦始皇陵兵馬俑彩繪里的藍(lán)色就是藍(lán)銅礦。在顯微鏡下觀察，仍能看到顏色鮮艷、細(xì)膩均勻的礦物顆粒。我國(guó)近代地質(zhì)學(xué)家章鴻釗在《古礦錄》一書中記載，陜西在古時(shí)就是孔雀石和藍(lán)銅礦的產(chǎn)地，秦始皇陵兵馬俑使用這兩種礦物顏料誠(chéng)可謂“近水樓臺(tái)先得月”。1972年，湖南省長(zhǎng)沙市東郊的馬王堆1號(hào)漢墓也出土一幅保存完整、色彩鮮艷的彩繪帛畫。在這幅畫中繪有日、月、升龍及蛇身神人等圖像，使用了多種彩色顏料，包括辰砂、藍(lán)銅礦和孔雀石。
值得一說(shuō)的是，《千里江山圖》是中國(guó)青綠山水畫的代表作之一。層巒起伏的群山、煙波浩渺的江河，北宋畫家王希孟用細(xì)膩動(dòng)人的筆觸在這幅畫中描繪的景象，歷經(jīng)近千年歲月，仍保留著清晰艷麗的色彩。能夠?qū)崿F(xiàn)這一點(diǎn)，不僅歸功于天才少年王希孟高超的繪畫技巧，也得益于其繪畫時(shí)所使用的礦物顏料的穩(wěn)定性質(zhì)。
縱觀《千里江山圖》整幅繪畫，青綠山水山巔上那抹艷麗的藍(lán)色，來(lái)自藍(lán)銅礦研磨出來(lái)的粉末，而山腰上的綠色來(lái)自孔雀石。它們共生在一起時(shí)，藍(lán)綠兩種礦石交相輝映，來(lái)到畫上則如遇舊鄰，相得益彰，一如宋人陸游在《旅游》詩(shī)云“螺青點(diǎn)出暮山色，石綠染成春浦潮”。
《千里江山圖》卷，北宋，王希孟，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，現(xiàn)藏故宮博物院。整幅繪畫，青綠山水山巔上那抹艷麗的藍(lán)色，來(lái)自藍(lán)銅礦研磨出來(lái)的粉末，而山腰上的綠色來(lái)自孔雀石
迷人的銅紅釉
除直接作為顏料外，銅也能用作“染料”。現(xiàn)在世界上的印染業(yè)仍舊用硫酸銅作染媒劑，以改善色澤的牢固性和耐蝕性。說(shuō)到這里，就不得不想提一提陶瓷中的“銅”了。在瓷器的釉料中添加過(guò)渡元素氧化物或天然礦石為原料，在一定的溫度與氣氛下燒成，釉面會(huì)出現(xiàn)某種固有的色澤，就叫作“顏色釉”。陶瓷收藏家和愛(ài)好者推崇備至的“銅紅釉”就是一種以氧化銅為發(fā)色劑的高溫色釉。氧化銅在不同的燒制氣氛下，呈色不同。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但是古代的窯火、窯溫、氣氛等控制并不是很精密，常常會(huì)燒制失敗，如果氣氛控制失誤，使窯內(nèi)呈氧化氣氛，氧化銅就會(huì)出現(xiàn)層次不同的青綠色?？梢哉f(shuō)，在高溫狀態(tài)下，銅離子的發(fā)色對(duì)于溫度和氣氛都非常敏感，要想燒制出美麗的紅色，必須既要掌握好恰當(dāng)?shù)臏囟?，又要控制好窯爐的還原氣氛，不然就會(huì)功虧一簣。
在中國(guó)瓷器發(fā)展史上，宋代的鈞窯首創(chuàng)可以用人工控制的銅紅釉燒制工藝技術(shù)。從類型上看，鈞窯可以劃入青瓷系統(tǒng)，它的最大特色是“釉具五色，艷麗絕倫”。其“多彩”的奧秘就在于釉的配方上改變了青瓷那種單純的顯色傳統(tǒng)，創(chuàng)造性地加入了銅、磷等元素，用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒制成功銅紅釉，從而打破了青白瓷一統(tǒng)天下的格局，開(kāi)創(chuàng)了瓷器釉色斑斕多彩的新局面。
鈞窯天藍(lán)釉紫紅斑花式杯，宋，現(xiàn)藏故宮博物院。此碗造型別致，宛如一朵盛開(kāi)的花朵。鈞窯“多彩”的奧秘就在于釉的配方上改變了青瓷那種單純的顯色傳統(tǒng)，創(chuàng)造性加入銅、磷等元素，用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒制成功銅紅釉
在工藝上，將鈞瓷在窯中燒制而呈現(xiàn)出的顏色變化叫做“窯變”，它與其他瓷器的裝飾手法截然不同?！案G變”并不是采用繪畫、雕刻等表現(xiàn)形式，而是靠嚴(yán)格地控制胎和釉的化學(xué)成分，并通過(guò)燒制過(guò)程中溫度、冷卻等因素，使瓷器表面釉料涂層的顏色和紋理千變?nèi)f化，產(chǎn)生出“五光十色潤(rùn)如玉”的天然效果。不同的施釉工藝會(huì)使鈞瓷銅紅釉呈現(xiàn)出迥異的釉色。大體上分藍(lán)、紫兩大類，如天青、天藍(lán)、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄皮紫、朱砂紅、丁香紫、火焰紅等多種色彩。這些漂亮的顏色同具有微弱透光性的乳光狀態(tài)結(jié)合在一起，就會(huì)呈現(xiàn)出一種瑩潤(rùn)幽雅的含蓄光澤了。
鈞瓷“窯變”現(xiàn)象是復(fù)雜的工藝因素綜合作用的結(jié)果。燒成過(guò)程中每一個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)的微妙變化，都會(huì)影響到鈞瓷的窯變效果。裝窯時(shí)鈞瓷擺放窯位的不同、裝窯產(chǎn)品的稠密與稀少、燒窯時(shí)所用燃料質(zhì)量的優(yōu)劣、還原氣氛的輕重、止火溫度的高低、燒成時(shí)間的長(zhǎng)短、冷卻速度的快慢、天氣的變化以及燒窯工技術(shù)水平的高低等等，都會(huì)使鈞瓷產(chǎn)生不同的“窯變”效果。也正是因?yàn)椤案G變”的效果如此難以把控，稍有偏離規(guī)定要求，就得不到理想的顏色。所以過(guò)去有“十窯九不成”和“生在成型，死在燒成”的說(shuō)法，為要達(dá)到控制釉色，掌握燒成的目的，需要下一番苦功。但反過(guò)來(lái)，若是如愿燒成，那便是“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”，“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”了。
繼鈞窯后，大名鼎鼎的景徳鎮(zhèn)在明代初年也成功燒制出高溫祭紅釉?！凹兰t”原名鮮紅，因皇帝祭祀之用故后人稱為祭紅。祭紅色澤深沉安定，屬于難燒制的名貴品種，被視為銅紅釉中的極品。清代康熙年間燒造出的“桃花片”也是銅紅釉中一個(gè)非常名貴的品種。桃花片又稱桃花紅、豇豆紅、娃娃臉、美人醉。它的外觀特征是局部呈現(xiàn)濃淡相映的仙桃紅色，其間散布著一些綠色苔點(diǎn)；某些部位紅中泛綠、甚至出現(xiàn)蘋果綠，色澤柔和清雅、瑩潤(rùn)秀麗。由于燒制甚難，故傳世制品不多。綠苔點(diǎn)是“桃花片”這個(gè)瓷器品種所特有的，有人認(rèn)為它是釉中的一種缺陷，另一些人則把其看作是“桃花片”中不可多得的“美靨”。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也與銅的存在有關(guān)?，F(xiàn)代研究發(fā)現(xiàn)，“桃花片”上的泛綠區(qū)是由許多含有硫化銅的微粒所引起的，無(wú)論如何，銅作為顏料與染料，在人類生活中的確扮演著低調(diào)而重要的角色。
祭紅釉水盂，清雍正，現(xiàn)藏天津博物館。祭紅色澤深沉安定，不流釉足不脫口，釉面無(wú)裂紋，屬于難燒制的名貴品種，被視為銅紅釉中的極品
豇豆紅釉菊瓣瓶，清康熙，高20.3厘米，口徑5.2厘米，足徑4.2厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。通體施豇豆紅釉，釉色滋潤(rùn)淡雅，紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成。康熙時(shí)，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，先后燒制出郎窯紅、豇豆紅和霽紅。其中以豇豆紅的燒制難度最大，在淡雅的釉色中有萬(wàn)千變化
參考文獻(xiàn)：
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萬(wàn)吉欣：《西方銅著色技藝歷史研究》
陳坤和：《銅紅釉的科學(xué)研究——由鈞窯說(shuō)起》
章西煥：《中國(guó)傳統(tǒng)顏料礦物》等
用戶評(píng)論