看電影《沙丘2》之前，看到有評論說《沙丘2》本質(zhì)上就是一個(gè)“王子復(fù)仇記”。當(dāng)時(shí)，只覺得這種評價(jià)是不負(fù)責(zé)任的簡化，如同把《水滸傳》等同于泛濫的網(wǎng)絡(luò)黑道小說一樣粗暴。
看完之后，才發(fā)現(xiàn)這些評價(jià)并非全無道理。前作細(xì)致鋪陳和精心構(gòu)建的沙丘世界，在第二部乏味的敘事中慘遭瓦解，呈現(xiàn)給觀眾的只是一個(gè)老套的故事。
雜糅歷史與未來的太空歌劇
《沙丘》系列電影改編自美國科幻巨匠弗蘭克·赫伯特所著的同名小說，其故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來：人類在科技水平上已進(jìn)入星際時(shí)代，但在社會上又回到了古老的封建帝國制，只不過用于分封的并非一塊土地，而是一整個(gè)星球。
以皇帝為代表的帝國政府、各大家族組成的蘭茲拉德聯(lián)盟、宇航公會這三大勢力相互制約，聯(lián)合統(tǒng)治恒星帝國，還有代表宗教勢力的貝尼·杰瑟里特姐妹會游間其中，進(jìn)行著一項(xiàng)漫長且神秘的“造神”計(jì)劃。
在沙丘世界中，存在一種能延長壽命、開啟心智的神秘物質(zhì)，名為香料。它是人類進(jìn)行星際旅行的關(guān)鍵，也是帝國得以統(tǒng)治其他行星的重要基礎(chǔ)?？梢哉f，誰控制了香料，誰就控制了整個(gè)世界。但香料只存在于沙漠星球厄拉科斯，因此各大勢力爭相搶奪它的統(tǒng)治權(quán)，星球原住民弗雷曼人也因此慘遭帝國勢力的殖民剝削。
作為一部誕生于上世紀(jì)60年代的作品，《沙丘》融合了歷史、現(xiàn)實(shí)和未來的元素，與現(xiàn)實(shí)世界存在緊密的對照關(guān)系，如歐洲中世紀(jì)背景下教權(quán)與王權(quán)的博弈、殖民主義與反殖民主義、“冷戰(zhàn)”意識等。在宇宙舞臺背景和悲愴宏大的史詩感中，《沙丘》講述了隱含著歐洲千年封建歷史架構(gòu)的權(quán)謀故事和英雄傳奇，因此被稱作“太空歌劇”。
從小說到電影，導(dǎo)演維倫紐瓦盡可能細(xì)致地構(gòu)建出了沙丘世界。在電影第一部中，從厄崔迪家族和哈克南家族的潛在斗爭史，到姐妹會的秘密行動，再到秀麗潮濕的卡拉丹星球與干旱嚴(yán)酷的沙丘星球，故事所需要的架空設(shè)定被完整鋪設(shè)，但重要情節(jié)只有厄崔迪家族在帝國皇帝與哈克南家族的圍剿下慘遭覆滅的過程。
某種意義上說，《沙丘》第一部像是一個(gè)加長版預(yù)告片，而近期上映的《沙丘2》在情節(jié)上延續(xù)了前作，講述了厄崔迪公爵之子保羅在弗雷曼人之中立足并帶領(lǐng)他們成功復(fù)仇的過程。
精美的前菜和乏味的正餐
得益于維倫紐瓦的視覺美學(xué)造詣，兩部電影都呈現(xiàn)出了難得的質(zhì)感，讓人沉浸在其所打造的沙漠世界中。
大到壯觀的異域景致，小到一粒沙的形狀和重量，維倫紐瓦不省略一切細(xì)微末節(jié)的真實(shí)感，精心設(shè)計(jì)或是粗糲或是肅穆的景觀，他還十分善于表現(xiàn)人物與環(huán)境的互動，營造出強(qiáng)烈的沉浸感。只不過，觀眾在經(jīng)歷過《沙丘》的視聽洗禮后，已然提高了審美閾值?！渡城?》雖然延續(xù)了前作的美術(shù)風(fēng)格，卻沒有好的敘事打底，在碾壓式的視聽輸送中，觀眾很容易感到審美疲勞。
從故事來說，相較于精美的前菜，作為正餐的《沙丘2》只能用乏味來形容。如果簡單來劃分，電影前半段講的是，保羅極力逃避被母親操控的外界預(yù)言，一心只想和契妮談戀愛；后半段講的是，保羅接受“天選之子”的命運(yùn)，大開“金手指”復(fù)仇成功。
觀眾概括說這部電影是“王子復(fù)仇記”，正是基于電影《沙丘2》的情節(jié)排布和敘事結(jié)構(gòu)。看了電影，也能夠理解導(dǎo)演想表達(dá)的內(nèi)核在于，“天選之子”的光環(huán)下，有著個(gè)體在狂熱崇拜中被裹挾的無奈和對命運(yùn)指向的茫然。只是由于電影的敘事篇幅有限，劇情進(jìn)行了高度濃縮和大量裁剪，角色塑造也不夠深入。
比如說，保羅的心理轉(zhuǎn)折就多少有些敷衍，對這一核心人物的宿命感的渲染也近乎為零。上一秒，他還是“我拒絕，我不要”，下一秒就有了“黃袍加身”的上位者做派，對抗和順從都顯得十分草率。
此外，電影耗費(fèi)了大量片段來塑造配角人物，卻并沒能完成足夠精彩的群像刻畫。對于許多沒看過原著的觀眾來說，很多人物的行事動機(jī)缺乏必要的鋪墊，配角們一個(gè)個(gè)都急著趕場，形象還沒呈現(xiàn)完整就下線了，尤其以邪性滿滿的哈克南表弟為甚，和親自送人頭的皇帝一樣讓人摸不著頭腦。
陳舊故事難以靠形式拯救
對比某些小品式電影，《沙丘》系列是真正為大銀幕而生的電影。導(dǎo)演的標(biāo)志性攝影構(gòu)圖和漢斯·季默的配樂相得益彰，給在電影院觀影的觀眾帶來極致的視聽享受。只是最華麗的形式，也難以托起最老舊的文本，讓人在觀影時(shí)不自覺地陷入矛盾的心理，好看是真的，無聊也是真的。
維倫紐瓦曾說，契妮是理解《沙丘2》的關(guān)鍵。在原著小說中，契妮擔(dān)任保羅的信仰守護(hù)者、專職信徒、婢女和愛人等多重角色，瘦弱且愛哭，性格也相對傳統(tǒng)和保守。影片對契妮角色的改編程度相當(dāng)大，將她從原著中圍著保羅打轉(zhuǎn)的工具人女友，變?yōu)榱艘粋€(gè)敢于反抗宗教狂熱，勇敢無畏的戰(zhàn)士形象。當(dāng)所有人都對保羅頂禮膜拜時(shí)，唯有她保持站立的姿態(tài)，直言不諱地指出宗教的真實(shí)面目——一種精神控制，或者說是一種精神奴役。
整部影片一直借用契妮的視角對主角的行為進(jìn)行評判，電影也以契妮悲傷、失望、憤怒的面部特寫作為結(jié)束。故事結(jié)尾，保羅如愿以償?shù)赝瓿蓮?fù)仇，還以政治聯(lián)姻的方式取得王位。面對愛人對自己的情感背叛，契妮堅(jiān)決離開，獨(dú)自踏上未知的旅程，讓俗套的王子復(fù)仇記流露出了些少許新意。
這個(gè)角色的改動顯示出，導(dǎo)演并非沒有意識到原著故事的陳舊，也試圖對其進(jìn)行挽救，但這一切都因?yàn)槭〉慕巧茉於癁闉跤小Ｓ捌?，保羅的清醒和掙扎則被演員木頭一樣的表現(xiàn)所遮蓋，契妮在事實(shí)上始終充當(dāng)著裝點(diǎn)保羅門面的護(hù)衛(wèi)和隨從。兩人都不是真正有主體性的思辨者角色，他們之間的懵懂愛情也不具備逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的刻骨銘心。被改寫的契妮，也只能淪為表現(xiàn)所謂電影立意和時(shí)代話語的符號。
好故事、好角色才是電影藝術(shù)的靈魂?！渡城?》當(dāng)然不是一部爛片，但這個(gè)級別的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)理應(yīng)接受更嚴(yán)苛的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。已經(jīng)在路上的《沙丘3》，將如何續(xù)寫沙丘故事？降低期待，也保持期待。
版權(quán)聲明
本文版權(quán)歸正觀傳媒科技有限公司所有，未經(jīng)正觀傳媒科技有限公司授權(quán)，不得以任何方式加以使用，包括轉(zhuǎn)載、摘編、復(fù)制或建立鏡像。如需轉(zhuǎn)載本文，請后臺聯(lián)系取得授權(quán)，并應(yīng)在授權(quán)范圍內(nèi)使用，同時(shí)注明來源正觀新聞及原作者，并不得將本文提供給任何第三方。
正觀傳媒科技有限公司保留追究侵權(quán)者法律責(zé)任的權(quán)利
用戶評論