鞠婧祎、劉學(xué)義主演的古裝劇《花間令》開(kāi)播以來(lái)，就以黑馬姿態(tài)在春季檔中異軍突起，獲得好評(píng)。日前，該劇編劇于海林、鐘靜接受新京報(bào)記者專訪。和目前流行的眾多改編自熱門(mén)小說(shuō)作品的古裝劇不同，《花間令》是一個(gè)原創(chuàng)故事，據(jù)于海林和鐘靜介紹，2013年兩人第一次聊到《花間令》的故事想法，主題和核心人物關(guān)系就已經(jīng)確定了：在那個(gè)追求顏值的時(shí)代，一個(gè)天下追捧的美男子和一個(gè)丑八怪的故事，一個(gè)傷在臉上，一個(gè)傷在心里，他們碰撞到一起必定會(huì)發(fā)出耀眼的火花。
《花間令》講述了被人嫌棄的楊采薇和潘樾這位才貌雙全的男子喜結(jié)連理。在潘樾迎娶楊采薇大婚當(dāng)日，楊采薇被殺，疑兇指向潘樾?！八蓝鴱?fù)生”的楊采薇以“絕美惡女”上官芷的身份歸來(lái)，勢(shì)要揭露潘樾的真面目。在調(diào)查真相的過(guò)程中，兩人逐漸發(fā)現(xiàn)幕后真兇另有其人，一直有人在暗中操控，潘樾對(duì)她的愛(ài)始終如一。
于海林表示，由于自己本科專業(yè)是中文，對(duì)潘安開(kāi)啟文學(xué)史先河的悼亡詩(shī)十分推崇，所以在故事最初構(gòu)思階段想圍繞“亡”和“未亡”講這個(gè)故事，開(kāi)頭就讓女主角死掉，而男主完成女主“讓禾陽(yáng)河清海晏”的心愿，“你因我死，我為你活”，打造一種癡情纏綿、生死輪回的宿命凄美。此后，《花間令》的故事在進(jìn)一步修改過(guò)程中，主題最后決定升華：臉只是表象，本質(zhì)要講的是一個(gè)狂歡時(shí)代邊緣人的故事——每個(gè)人都是時(shí)代的怪物，如何自處，如何共存，如何長(zhǎng)大，進(jìn)而如何活出一個(gè)屬于自己的人生。劇中的單元案子基本是圍繞這個(gè)主題來(lái)設(shè)計(jì)的，顧杉、沈慈、陸哀歌，他們也有各自的可悲、可嘆之處，環(huán)境催生了他們的惡念，但他們的確做錯(cuò)了、違法了，最終失控變成怪物。
于海林坦言，自己平時(shí)喜歡看美劇韓劇英劇，喜歡看結(jié)構(gòu)性強(qiáng)的作品，喜歡類型片，在他看來(lái)，這些體現(xiàn)在《花間令》上，寫(xiě)作時(shí)會(huì)突出驚悚、懸念、喜劇、悲劇等類型風(fēng)格，也會(huì)在識(shí)——不識(shí)，認(rèn)——不認(rèn)，愛(ài)——不愛(ài)等方面挖掘很多，形成一種結(jié)構(gòu)性的拉扯感。鐘靜的本科和研究生都是新聞專業(yè)，平時(shí)也比較關(guān)注社會(huì)新聞和民生，她表示，“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，在創(chuàng)作《花間令》的時(shí)候也有意突出了一些對(duì)當(dāng)下熱點(diǎn)議題的寫(xiě)照和思考。
故事：楊采薇是一道微弱卻不滅的光
新京報(bào)：《花間令》故事的核心元素是如何一步步確定下來(lái)的？
于海林：2013年有的故事創(chuàng)意，2017年有了大綱，2020年有了15集劇本，其中前五集就寫(xiě)了八個(gè)月，數(shù)易其稿。后來(lái)因?yàn)橐咔楹褪袌?chǎng)變化，項(xiàng)目停滯兩年，這期間，我們又自我顛覆，打碎重寫(xiě)了一稿。最重要的調(diào)整推翻，一是結(jié)構(gòu)，即男女主在禾陽(yáng)做什么。我們第一稿寫(xiě)的是查舊案、懸案，但與現(xiàn)實(shí)時(shí)空有割裂感，最后改成了查舊案+掃黑的模式。第二是楊采薇的個(gè)性，劇本初版寫(xiě)的是外社恐內(nèi)自洽的人設(shè)，但隨著罪惡之城禾陽(yáng)的面貌漸漸展開(kāi)，以及楊采薇這些年的遭遇在我們心中漸漸補(bǔ)足，這個(gè)人物自己活了。
新京報(bào)：女主楊采薇的設(shè)定經(jīng)歷了一個(gè)什么樣的變化過(guò)程？
于海林：當(dāng)我們建立她和老姜頭的關(guān)系時(shí)，老姜頭會(huì)讓一個(gè)十歲的小女孩跟著自己學(xué)仵作嗎，通常意義上是不會(huì)的，那楊采薇是如何堅(jiān)持并最終征服老姜頭的呢？我們想到了一個(gè)畫(huà)面，老姜頭為難楊采薇，讓她數(shù)清楚一具尸體有多少根骨頭，就收她為徒，他以為她會(huì)知難而退，但第二天打開(kāi)門(mén)，渾身是血的小采薇站在他門(mén)口，蒼白、執(zhí)拗且興奮：我數(shù)清了，二百零六根。那個(gè)畫(huà)面出來(lái)之后，楊采薇就不可能社恐，她會(huì)堅(jiān)強(qiáng)堅(jiān)韌富有智慧地在罪惡之城活下來(lái)，她的傷在臉上，而不在心里。所以，我們最終改成了現(xiàn)在的個(gè)性，她是黑暗中一道微弱搖曳卻始終不滅的光。
新京報(bào)：近年來(lái)國(guó)內(nèi)外一些影視作品中都比較流行“惡女”人設(shè)，你如何看待這部劇中的“惡女”上官芷？
于海林：她是一個(gè)可恨的角色，所做之事，是霸凌，更是犯罪。她也是一個(gè)可憐的角色，我們?cè)谇皫赘宓臅r(shí)候，挖掘過(guò)惡女之所以成為惡女，形成惡女的環(huán)境更是真正的惡。但故事發(fā)生地大部分在禾陽(yáng)，形成惡女的環(huán)境沒(méi)空間展開(kāi)。
創(chuàng)作：表現(xiàn)不一樣的古人價(jià)值觀
新京報(bào)：《花間令》是一個(gè)架空背景的故事，但是風(fēng)格定調(diào)參考了魏晉，為什么選擇了比較冷門(mén)的魏晉背景作為參考？從編劇角度做了哪些工作讓它能體現(xiàn)魏晉背景的差異性？
于海林：我個(gè)人最愛(ài)的就是魏晉和宋朝，喜歡魏晉風(fēng)度和宋朝的市井文化。差異性方面，舉個(gè)例子，我們塑造人物的時(shí)候，比如郡主，比如白小笙，甚至第四集的孫萬(wàn)財(cái)夫人、后面的郡主姐姐，我們盡自己有限的能力，去表現(xiàn)不一樣的古代人物的價(jià)值觀和選擇。
新京報(bào)：“重生”題材從去年開(kāi)始變得很熱門(mén)，很多觀眾看梗概以為這又是一部重生網(wǎng)文改編，為什么選擇了換臉而不是重生，從編劇角度這兩種設(shè)置有何不同？
于海林：換臉更突出主角的身份吧，在設(shè)定上更強(qiáng)調(diào)的是“這個(gè)人”，重生強(qiáng)調(diào)的是“那個(gè)人”。
新京報(bào)：劇中把古偶+探案故事相結(jié)合，對(duì)觀眾而言，“撒糖”和“懸疑”都是非常吸引人的看點(diǎn)，這種創(chuàng)作方式有什么可以分享的經(jīng)驗(yàn)嗎？
于海林：別寫(xiě)撒糖，寫(xiě)劇情和人物關(guān)系，這是我一點(diǎn)兒淺薄的認(rèn)知。
新京報(bào)：創(chuàng)作《花間令》最大的挑戰(zhàn)與最大的興奮點(diǎn)是什么，花費(fèi)最多心思的是哪部分？
于海林：都是人物，如何讓人物可信、鮮活、動(dòng)人，是重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。
人物：因?yàn)閻?ài)她，愛(ài)上全世界
新京報(bào)：關(guān)于劇中上官芷、楊采薇的人物打造，看上去是截然相反的兩個(gè)人物，如何讓兩個(gè)角色成為“一個(gè)人”？
于海林：楊采薇和潘樾是兩面，上官芷和楊采薇何嘗不是。上官芷是加害者，同時(shí)也是時(shí)代的受害者。他們?cè)谥黝}上一體兩面。
鐘靜：就像劇中潘樾所說(shuō)的那句臺(tái)詞：善與惡并非迥然對(duì)立，而是一體共生。至善的楊采薇和至惡的上官芷合二為一，也是一種主題上的象征。
新京報(bào)：對(duì)于男主潘樾的塑造，有什么樣的設(shè)想？希望呈現(xiàn)出來(lái)一種怎樣的愛(ài)情？
于海林：在男主的塑造上，我們不想囿于小情小愛(ài)，試圖打造心懷天下的大愛(ài)。在誤以為楊采薇死的時(shí)候，他一夜白發(fā)，痛苦沉淪，但不會(huì)為她殉情，因?yàn)閯”镜谝患吐裣铝艘活w種子，楊采薇希望將來(lái)禾陽(yáng)能有一位公正的縣令。她因他死，他為她活，這是愛(ài)情的生命。
鐘靜：潘樾和楊采薇既是愛(ài)人，也是知己，更是靈魂伴侶，他們自始至終都是平等尊重，互相理解，彼此欣賞，攜手并肩的。潘樾因?yàn)閷?duì)楊采薇的愛(ài)，在楊采薇“死”后，來(lái)到她生活和熱愛(ài)的禾陽(yáng)，續(xù)寫(xiě)她未完的故事，完成她未竟的心愿，因?yàn)橐粋€(gè)人，愛(ài)上一座城，愛(ài)上這個(gè)世界，這是我心中最好的愛(ài)情。
題材：觀眾希望看到勢(shì)均力敵的愛(ài)情
新京報(bào)：二位已知代表作中武俠題材比較多，這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)于創(chuàng)作《花間令》有起到幫助嗎？
于海林：武俠的內(nèi)核其實(shí)是冒險(xiǎn)和成長(zhǎng)，任何故事都是冒險(xiǎn)故事，這是我的創(chuàng)作理念，再微小的一滴水匯入大海，都是驚心動(dòng)魄。這些經(jīng)驗(yàn)，我們有意無(wú)意地帶入了古言賽道。
鐘靜：武俠人物通常都比較肆意瀟灑，眼中盛山水，心中有俠氣，不會(huì)被小情小愛(ài)所困。所以我們創(chuàng)作的人物，也會(huì)比較瀟灑豁達(dá)，哪怕是男主男二這樣的情敵，也會(huì)惺惺相惜。
新京報(bào)：能與我們分享一些對(duì)古偶，對(duì)當(dāng)下觀眾、尤其是女性觀眾的洞察嗎？古偶還能如何有效創(chuàng)新？如何更好地與當(dāng)下觀眾的訴求接軌？
于海林：說(shuō)不上洞察，寫(xiě)作時(shí)也會(huì)彷徨無(wú)助，但先寫(xiě)到自己哭，就有信念感了。有些觀眾看到的發(fā)糖戲，我個(gè)人寫(xiě)的時(shí)候有時(shí)是會(huì)哭的，因?yàn)槟信饕宦纷邅?lái)，殊為不易。感同身受，是最好的訴求接軌。
鐘靜：我覺(jué)得女性觀眾已經(jīng)厭倦了“人工糖精”和“無(wú)腦甜寵”，她們希望看到勢(shì)均力敵的愛(ài)情。男人不奪不搶，女人不卑不亢，因?yàn)槔斫夂托蕾p而彼此吸引。我們理解的女性力量是溫柔堅(jiān)定，有強(qiáng)大穩(wěn)定的人格。愛(ài)情來(lái)的時(shí)候，敢于全情投入，不管是前期答應(yīng)潘樾求婚的楊采薇，還是后期勇敢追愛(ài)的白小笙。但是愛(ài)情走了的時(shí)候，我也能自我康復(fù)好好生活，好好愛(ài)自己。
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