對(duì)年輕觀眾而言，認(rèn)識(shí)北京曲劇名家許娣大多與她近些年來(lái)參演的熱播劇有關(guān)，如《大丈夫》《老閨蜜》等眾多作品里，許娣有著“國(guó)民媽媽”美譽(yù)，2018年，她更是憑借熱播劇《我的前半生》中“精明勢(shì)利”的丈母娘“薛甄珠”一角，一舉斬獲第24屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳女配角，而早在贏得此獎(jiǎng)的二十年前，她成為北京曲劇第一位“梅花獎(jiǎng)”得主。
許娣一直以默默奉獻(xiàn)的姿態(tài)傳承著北京曲劇，作為北京曲藝、曲劇表演藝術(shù)家魏喜奎的弟子，許娣自17歲開(kāi)始學(xué)習(xí)北京曲劇，在此后的數(shù)十年中，她在舞臺(tái)上塑造出了《楊乃武與小白菜》中的“小白菜”、《四世同堂》中的“韻梅”、《茶館》中的“康順子”、《龍須溝》中的“程娘子”、《少年天子》中的“孝莊太后”等眾多深受觀眾喜愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)形象。退休后的她，這兩年再回到劇團(tuán)，看到后輩在舞臺(tái)上表演北京曲劇時(shí)，她有了許多期待和思考。
要“苦練”成上臺(tái)就發(fā)光的演員
許娣剛進(jìn)團(tuán)時(shí)，“北京曲藝團(tuán)曲劇隊(duì)”云集了北京曲劇創(chuàng)始人魏喜奎、曹寶祿、關(guān)學(xué)增、尹福來(lái)以及北京曲藝團(tuán)的羅榮壽、高鳳山、馬玉萍等一大批曲藝、曲劇名家，在許娣眼中，他們均屬于那個(gè)時(shí)代里，站在臺(tái)上便“發(fā)光”的大藝術(shù)家。許娣至今都覺(jué)得，自己當(dāng)年只是一個(gè)不自信的女孩，以至于這種感覺(jué)貫穿于整個(gè)藝術(shù)生涯，但也正因?yàn)檫@種心態(tài)，在從藝時(shí)有著非常單純的行為模式：“我們那一代人從小被灌輸?shù)乃枷胧恰梢恍袗?ài)一行’，內(nèi)心藏著‘狠斗私心一閃念’的決心，對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作更無(wú)雜念。唱得不好怎么辦？沒(méi)有捷徑，就是苦練?！?/p>
這份“純粹”是許娣期待后輩能延續(xù)下去的精神，一如當(dāng)年她通過(guò)不走捷徑的苦練，成為站在舞臺(tái)上就發(fā)光的演員。1986年，團(tuán)里要排演魏喜奎的代表作《楊乃武與小白菜》，而這一次被選中出演主角“小白菜”的便是被魏喜奎稱(chēng)之為“生虎子”的許娣。許娣回憶，這個(gè)演出任務(wù)令其惶恐，但在建組大會(huì)上，魏喜奎當(dāng)著全團(tuán)說(shuō)，“我一定把許娣這個(gè)生虎子給她摳出來(lái)！”這給了她勇氣。
“那時(shí)候排練時(shí)間緊張，也不懂得去找魏老師請(qǐng)教，只知道自己在家抱著錄音機(jī)聽(tīng)魏老師以前的錄音。”許娣記得第一次與樂(lè)隊(duì)合練時(shí)，沒(méi)唱幾句，樂(lè)隊(duì)老師便對(duì)其不客氣地說(shuō)，“你這不行，回去練吧，練完之后你再來(lái)。”這一幕讓許娣銘記于心，“我當(dāng)時(shí)帶著微笑離開(kāi)樂(lè)隊(duì)排練室，回到自己的房間便大哭起來(lái)，但擦干眼淚后抱著老師的錄音接著聽(tīng)?！敝钡轿豪蠋煹囊粋€(gè)電話，把許娣叫到家中，將《楊乃武與小白菜》整部劇從頭到尾逐字逐句地為許娣“規(guī)整”了一遍：“傳承是非常奇怪的東西，尤其中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，無(wú)論書(shū)畫(huà)還是戲曲，有個(gè)師父指點(diǎn)很重要。他們傳授的并非自身某種特有技藝，而是將學(xué)生體會(huì)不到的尺寸與分寸，在潛移默化間移植到后輩的心里?！?/p>
有了老師的點(diǎn)撥，在以后的三年里，許娣在北京曲劇舞臺(tái)上的表演日臻成熟，并獲得多項(xiàng)榮譽(yù)。1989年魏喜奎帶隊(duì)到天津演出的路上突然對(duì)許娣說(shuō)，“我從來(lái)沒(méi)有收過(guò)徒弟，我觀察了很久，你是個(gè)正派的孩子，我想收你?！睍r(shí)至今日，許娣對(duì)魏喜奎為何如此看重自己，始終沒(méi)有找到一個(gè)適合的答案，但在許多后輩眼中，許娣早已是一位一登臺(tái)就“有光”的演員。曾與許娣在某電視劇中合作過(guò)的演員，回憶起在中戲上學(xué)期間，看許娣出演北京曲劇《龍須溝》的情景時(shí)，他說(shuō)道“你在舞臺(tái)上帶著光！”當(dāng)時(shí)許娣只是覺(jué)得新鮮，但現(xiàn)在想來(lái)，她好像理解了“發(fā)光”應(yīng)該是每一位舞臺(tái)演員該有的品質(zhì)。
創(chuàng)作者的思想要跟著時(shí)代走
許娣1997年憑借北京曲劇《龍須溝》成功“摘梅”，成為北京曲劇團(tuán)歷史上首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的演員，而此時(shí)，她最想與其分享這份殊榮的魏喜奎先生已經(jīng)離世一周年，終成遺憾。2002年，在中國(guó)戲曲學(xué)院北京曲劇班授課時(shí)，許娣對(duì)班里的一位學(xué)員王玉印象深刻，正如當(dāng)年魏老師評(píng)價(jià)自己是個(gè)正派的孩子一樣，許娣認(rèn)為王玉是個(gè)實(shí)在的山東姑娘，為了能將北京曲劇“魏派”藝術(shù)傳承下去，許娣決定收下這個(gè)徒弟，并于2004年，在長(zhǎng)安大戲院正式舉行了拜師儀式。
自2008年退休之后，許娣并沒(méi)有遠(yuǎn)離北京曲劇，反而通過(guò)各種不同的渠道與方式，繼續(xù)為本劇種搖旗吶喊。除專(zhuān)心授業(yè)外，慢慢地她也開(kāi)始活躍于影視領(lǐng)域，并為北京曲劇以外的觀眾熟知。2023年，北京曲劇《少年天子》入選2023—2024年度文化和旅游部中國(guó)戲曲音像工程錄制演員名單并參與音像錄制。時(shí)隔35年，北京市曲劇團(tuán)也想將這部劇重新復(fù)排，許娣擔(dān)任復(fù)排版劇目的藝術(shù)指導(dǎo)，并繼續(xù)飾演“孝莊太后”。
拿到跟當(dāng)年完全不一樣的新劇本時(shí)，許娣首先給予年輕編劇團(tuán)隊(duì)以肯定，“現(xiàn)在年輕人再審看這部作品時(shí)，一定會(huì)有自己的欣賞角度與審美要求。有了想法去改編，本身是好事，應(yīng)該尊重并支持他們。”許娣認(rèn)為，如果余笑予導(dǎo)演還在世的話，相信他也會(huì)進(jìn)行劇本修改。畢竟時(shí)代不同，人物的切入點(diǎn)與觀眾審美也會(huì)不同?！叭缃?，當(dāng)我看到這些年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于劇本的整理，感覺(jué)到身為藝術(shù)工作者一定要隨著時(shí)代、隨著觀眾的改變?nèi)フ{(diào)整思維方式，無(wú)論年齡多大，都要時(shí)刻提醒自己不斷地更新完善藝術(shù)水準(zhǔn)，以適應(yīng)時(shí)代?！?/p>
和這些隔輩的年輕人一起排戲，許娣欣慰于他們對(duì)北京曲劇的熱忱和努力：“現(xiàn)在的孩子眼界寬，有思想，接受能力強(qiáng)。只要他們?cè)敢鈱W(xué)，愿意問(wèn)，我會(huì)傾己所有教給他們。但也要允許他們有自己的思想琢磨你教授的東西，尤其要特別尊重學(xué)生們的演唱。我從不要求他們一定按照我教的技法與方式去演，就像我從來(lái)沒(méi)有完全按照我?guī)煾傅姆绞奖硌菀粯?。但作為魏派的傳人，我明白舞臺(tái)的實(shí)踐最終通往的都是一個(gè)方向，這或許就是傳承的意義。”
雖然已經(jīng)闊別舞臺(tái)多年，如今許娣仍然會(huì)在深夜某個(gè)時(shí)段醒來(lái)，不自覺(jué)地去思考北京曲劇的“流派”“行當(dāng)”“演員發(fā)聲方式”等諸多問(wèn)題。如今她心底最大的一個(gè)愿望就是通過(guò)最簡(jiǎn)潔的舞美設(shè)計(jì)，最先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)，最美的服裝設(shè)計(jì)去恢復(fù)北京曲劇看家大戲《楊乃武與小白菜》。她相信這個(gè)愿望在不久的將來(lái)一定會(huì)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樗呀?jīng)找到了新一代舞臺(tái)上“有光”的演員，也從這些孩子身上清晰地看到了北京曲劇充滿希望的未來(lái)。
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