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如今，微短劇作為一種強(qiáng)勢(shì)的影視創(chuàng)作形式迅速風(fēng)靡全網(wǎng)。數(shù)據(jù)顯示，目前爆款短劇中，90%的題材以“爽”為主，丑小鴨逆襲白天鵝，窮小子變身百億霸總，原配華麗蛻變打臉渣男......這些窮人乍富、復(fù)仇雪恥、扮豬吃老虎的劇情通過(guò)不斷超出預(yù)期的快速反轉(zhuǎn)像鉤子一樣緊緊鉤住觀眾，讓人們直呼“又尬又爽，根本停不下來(lái)！”
然而這些野蠻生長(zhǎng)的作品背后，無(wú)一不是在商業(yè)資本和流量邏輯的驅(qū)使下，一味追求視聽感官刺激、沖突反轉(zhuǎn)和討論熱度，不考慮邏輯和現(xiàn)實(shí)，內(nèi)容浮夸，缺乏深度和內(nèi)涵。更有甚者，在“流量為王，黑紅也是紅”的泛表演時(shí)代，從演員選擇到后臺(tái)花絮乃至觀眾反饋，每一個(gè)個(gè)體、每一個(gè)環(huán)節(jié)都成為了吸引注意力的演出劇目。從前影視藝術(shù)作品所遵循的創(chuàng)作邏輯和價(jià)值導(dǎo)向，如斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系、黑澤明的色彩美學(xué)、莎士比亞劇作對(duì)人性的剖析，似乎在這個(gè)時(shí)代離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了......
在娛樂(lè)至死的今天，我們應(yīng)該如何辯證看待影視作品的流量導(dǎo)向，如何在時(shí)代的滔滔洪流中保持自己對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)作品的獨(dú)特審美與鑒賞？
今天，兩位老師與大家聊聊消費(fèi)時(shí)代影視創(chuàng)作背后的價(jià)值轉(zhuǎn)向。
封面：電影《喜劇之王》
片頭：貝多芬《第17鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》第一樂(lè)章
片尾：貝多芬《第17鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》第三樂(lè)章
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