北京，六朝古都，中國的文化中心，各類型人才的匯聚之地。古典與現(xiàn)代并蓄、傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼容的城市氣質(zhì)，讓北京的故事格外多姿多彩——雖然發(fā)生在一城一地，卻是能夠代表整個(gè)時(shí)代發(fā)展的奏鳴曲。作為2024“北京大視聽”重點(diǎn)文藝精品項(xiàng)目，新麗電視出品的電視劇《玫瑰的故事》將女主角黃亦玫的成長歷程放在千禧年之后的北京城，以城市來烘托人物，又通過人物書寫了時(shí)代。
新京報(bào)記者日前專訪了《玫瑰的故事》制片人，之所以把原著里發(fā)生在香港的故事落地千禧年之后的北京，就是希望讓玫瑰的人生故事與北京乃至整個(gè)時(shí)代的節(jié)奏同頻共振。拍攝過程中，北京包容的特質(zhì)讓他們在創(chuàng)作和選角上擁有很大的自由度。而北京厚重、多元又獨(dú)特的風(fēng)貌則為影視創(chuàng)作者提供豐富的素材，能夠承載任何題材和類型的影視劇拍攝。
北京賦予《玫瑰的故事》浪漫現(xiàn)實(shí)主義色彩
電視劇《玫瑰的故事》講述了女主角黃亦玫二十多年的人生故事，小說《玫瑰的故事》是亦舒作品里篇幅最長的一部。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)研讀了原著之后，認(rèn)為這部小說雖然寫于上世紀(jì)八十年代，但解析了小說中黃亦玫的人物精神內(nèi)核后，一致認(rèn)為是值得抒寫的。鄭中莉表示：“玫瑰面對愛情是非常純粹和勇敢的，不計(jì)較付出多少得到多少，永遠(yuǎn)都擁有下一次進(jìn)入愛的能力。就像劇中最后一場戲，她騎著摩托車飛馳，音樂響起，40多歲的她依然愿意探索生命的無限可能……”
原著小說以上世紀(jì)七八十年代的香港為背景，電視劇則將它“落地”到了千禧年之后的北京。為什么選擇北京而不是其他的城市，王力威提到了《玫瑰的故事》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與北京的淵源：出品方新麗傳媒董事長曹華益是北京人，希望公司的影視作品能與這座城市有更多的連接；編劇李瀟2000年來到北京中戲讀書，而后一直在北京工作；導(dǎo)演汪俊多年生活在北京……他們對北京都非常了解，也有著很深的感情。而《玫瑰的故事》原著里黃亦玫的人生跨度長達(dá)20年，也給了主創(chuàng)想象的空間，最終他們選定2001年的北京作為故事的開端，希望賦予這部劇浪漫現(xiàn)實(shí)主義的色彩。
制片人鄭中莉就是北京人，她眼中的2001年是很特別的年份。那一年7月申奧成功，北京的發(fā)展日新月異，有了很多新的地標(biāo)建筑。劇中的黃亦玫在那一年剛好大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入了職場，人生有了新的開始，她對愛情、友情和親情都有自己獨(dú)立的判斷；到了北京奧運(yùn)會開幕那一年，黃亦玫也進(jìn)入人生的另一個(gè)新階段：她生下女兒方太初，成為了母親。“這是我們把《玫瑰的故事》落地北京、落地2001年的契機(jī)和理由。黃亦玫20年的人生經(jīng)歷和北京20年來的發(fā)展變化是同頻共振的?！?/p>
影視創(chuàng)作的人才、素材都在此聚集
作為中國的文化中心，北京在藝術(shù)創(chuàng)作方面有著很多的優(yōu)勢和便利條件。例如很多影視公司都在北京，很多導(dǎo)演、編劇和演員也常年生活在北京。在北京創(chuàng)作拍攝一部影視劇，主創(chuàng)們見面和交流都是非常方便的。另一方面，北京是非常包容的城市，既有住了好幾代的老北京人，也有從外地來讀書、工作并留下來生活的新北京人，互相之間水乳交融、難分彼此?！睹倒宓墓适隆范ㄏ铝寺涞乇本┲螅@種兼容并蓄的城市氣質(zhì)為劇本的人物創(chuàng)作提供了豐富的可能性，也讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在選角上擁有了更高的自由度。
例如劇中黃振華、黃亦玫兩兄妹是土生土長的北京孩子，父母是清華大學(xué)教授。扮演者佟大為、劉亦菲都不是北京本地人，演起來卻毫無違和感。王力威透露，劉亦菲常年在北京生活，對北京各方面也非常熟悉、有感情。佟大為是東北人，但他已在北京成家立業(yè)、生活多年，從《奮斗》開始就演過不少以北京為背景的影視劇。鄭中莉感慨，平時(shí)從說話上根本分辨不出佟大為是東北人，他演土生土長的北京人是很像的。
劇中另一個(gè)角色，后來成為黃亦玫“靈魂伴侶”的傅家明由霍建華扮演，他說一口南方口音的普通話。劇本就設(shè)定他是從南方來的音樂人，在后海駐唱，也愛上了這座城市?，F(xiàn)實(shí)中也的確有很多音樂人，從全國各地來到北京追逐夢想。“傅家明的很多戲都在后海一個(gè)酒吧里拍攝的。音樂與后海的景色、北京的氣質(zhì)融合得特別好?！编嵵欣蜻€提到劇中劉鈞飾演的莊泰文，他是黃亦玫初戀男友莊國棟的父親、一位住在四合院里的“老北京”?！拔覀冊O(shè)定他是一位文學(xué)愛好者，寫網(wǎng)絡(luò)小說是他的追求和夢想。這也很符合現(xiàn)實(shí)，因?yàn)楸本┮彩蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的重要聚集地。”
城市氣質(zhì)足以駕馭各類型影視劇
《玫瑰的故事》是黃亦玫的人生故事，也是北京的故事。該劇播出后，劇中眾多的北京取景地紛紛登上熱搜。
黃振華和蘇更生在北京跑城市馬拉松的那場戲，不僅寓意了兩人的“愛情長跑”，也從另一個(gè)角度回答了“北京到底有什么”。這段戲的時(shí)間不長，但令人印象深刻，拍攝起來卻相當(dāng)費(fèi)心費(fèi)力。兩位制片人表示，在北京的著名地標(biāo)拍攝這樣一段戲，所面臨的交通時(shí)間成本和溝通協(xié)調(diào)成本比較大，但公司很支持，他們也從未想過要放棄。“不能一個(gè)項(xiàng)目拍完就完了，還是想要留下點(diǎn)什么。我們希望能在這部戲里從一個(gè)小的視角切入，盡量表達(dá)好北京的特質(zhì)和風(fēng)貌，展現(xiàn)這座城市的變遷和時(shí)代的發(fā)展。這是非常重要的?！?/p>
在兩位制片人看來，北京獨(dú)特又層次豐富的城市風(fēng)貌，包容而開放的城市氣質(zhì)，可以承載任何類型影視劇的拍攝。鄭中莉認(rèn)為，要拍職場劇，北京有很多適合的建筑和辦公場所；要拍青春校園劇，北京有很多高等學(xué)府；要拍市民化的戲，也有老北京的胡同跟四合院，胡同里拐個(gè)彎就可能看到高樓大廈；北京的郊區(qū)也有美麗的山水景致……“拍任何類型的劇，北京都有豐富的場景可以滿足劇組?！蓖趿ν貏e提到北京的包容是文化與文化的包容，也是人與人之間的包容。就像《玫瑰的故事》里的黃亦玫與蘇更生，就是老北京人和新北京人的包容。包容讓北京具有厚重感和多元性，足以駕馭任何影視題材。
第27集里，黃振華與蘇更生這對因?yàn)榻∩斫Y(jié)緣的情侶，想要通過跑馬拉松來解決情感的問題，一路下來把北京的新老地標(biāo)建筑跑了個(gè)遍：其中老的地標(biāo)有北海、故宮角樓、元大都遺址公園、明城墻遺址公園，以及市井氣息濃郁的胡同等；現(xiàn)當(dāng)代的地標(biāo)有鳥巢、國家大劇院等。跟隨劇中人物的視角，觀眾看到了一座既古老又年輕、既傳統(tǒng)又時(shí)尚的北京城，也看到了這座城市深厚的文化底蘊(yùn)、包容開放的心態(tài)和熙攘而平實(shí)的人間煙火。
用戶評論