今年暑期檔上映的所有影片，幾乎都難以達成某種褒貶上的共識。一部片，總有人喜，也總有人厭，且雙方很容易爭論起來。其中，陳思誠的《解密》更難以逃過苛刻的“審判”。
稱贊者，稱《解密》為中國觀眾奉獻了一場極致的久違的視聽盛宴，堪為繼《流浪地球》《封神》之后的又一部工業(yè)大片；批評者，則多計較其中的角色塑造、臺詞設(shè)計以及某些審美觀念，似乎有待商榷。
一部電影，要想盡善其美，幾無可能；要想取悅所有觀眾，更是妄想。創(chuàng)作和評價，本來就很主觀；但客觀的那些東西，比如影片幕后的工業(yè)力量、技術(shù)革新和工作團隊，卻是實打?qū)嵉?，可以量化且不容忽視?/p>
就《解密》而言，該片的每一個鏡頭、每一個部門、每一個創(chuàng)意，幾乎都昭示著中國電影的新的可能。誠如原著作者麥家所言：“《解密》會給中國電影新的一種狀態(tài)，新的一種樣貌，新的一種未來?！?/p>
麥家
言過其實？確有其事？不妨讓我們揭秘影片的幕后種種。
壹
《解密》講述了數(shù)學(xué)天才容金珍窮極一生，破譯世界級難度密碼“紫密”和“黑密”的故事。
從民國末期到冷戰(zhàn)時期，與年代相應(yīng)的建筑、場景、人物、道具等，只要在真實度上失之毫厘，最終效果都會謬之千里。麥家總結(jié)：“與其有一點破綻，還不如不做。”
陳思誠深以為然，在籌備、制作階段就提出要求——無限接近真實，要真的“回到那個年代”。
陳思誠
求真很難，首先就是影片最重要的場景，涉密機構(gòu)“701局”。
一般劇組多會選擇棚內(nèi)搭景。但實景和棚拍，本是云泥之別。劇組尋遍大半個中國，終于找到1950年代的某廢棄療養(yǎng)院，在2.5萬平米的取景范圍內(nèi)，翻新修繕3個多月，以致于當(dāng)年的技偵專家和麥家本人來探班時，感慨就像回到了“我那個局”一樣。
建筑框架有了，內(nèi)部細節(jié)更要精細。解密部門涉及各種古董級機器，劇組耗時6個月，淘到老古董超3000件，有的機器如恩尼格瑪密碼機，非國內(nèi)所有，歐美國家不賣，最后只能作圖再通過3D打印等方式復(fù)刻，前后耗時3個月，所有機器都能真實投入使用，而非空架子。
哪怕是一晃即逝的墻壁上的數(shù)字公式，也都是請科學(xué)顧問反復(fù)考究后手工繪制；半空中不起眼的天線架子，是連專業(yè)天線工程師都會犯難的籠形天線；其他暗門、密道等自然不在話下。
主演不用說，必須經(jīng)受密碼學(xué)培訓(xùn)；而那些群演，竟也要學(xué)習(xí)報文參數(shù)、密碼類型等。只要鏡頭掃過701，每個角色，無論大小，都像回到真實的701局。
求真過程，任務(wù)最重的是美術(shù)部門。
首先是概念圖，《流浪地球1》概念圖3000多張，《流浪地球2》達5000多張，作為一個年代片且有大量實景的前提下，《解密》的美術(shù)部門工作9個月之久，也繪制了3000多張概念圖。陳思誠說，最初也用過AI，兩周左右便能創(chuàng)作出兩三千張，不過全部棄之不用，只能當(dāng)做某種創(chuàng)意的延伸和參考。
概念圖有了，開始搭建場景125個，子場景100多個，街道20多條，總面積超過8萬平米。遇到特別復(fù)雜、難以完全復(fù)刻的建筑，如片中的螺旋樓梯，需將其拆分，底座在實景中搭建，內(nèi)部螺旋樓梯和塔頂，則在棚內(nèi)搭出雄偉的場景。
涉及到小黎黎家，為追求民國名門望族的家居場景，史無前例地采用實木家具裝潢，從零建造，以致于郭帆來探班時，頻頻感慨“都拿本記下來”。
舊日大學(xué)的所有燈具、桌椅板凳，全部都是真材實料。光是一面壁紙，就其透光度和材質(zhì)來說，就要測試超50次。最終，總道具數(shù)量達10萬個。
在主創(chuàng)訪談中，攝影指導(dǎo)曹郁特別提到，垃圾山上的容金珍，于夕陽下獨自下棋的場景。為了拍到想要的鏡頭，他們的專業(yè)軟件可以預(yù)測未來六個月的太陽軌跡，可以依據(jù)此軌跡和經(jīng)緯度等，搭建出位置恰當(dāng)?shù)睦剑俅_定機位、站位。
以上這些，并不能盡述“求真”路上，劇組所花費的人力、物力、財力與腦力。最終呈現(xiàn)出來的效果，就技術(shù)與形式而言，國產(chǎn)電影鮮有匹敵者。
貳
原著中的容金珍除了是個數(shù)學(xué)天才，還是個釋夢者。
電影改編，延續(xù)了“夢”的主題，并創(chuàng)造了紅色沙灘、螺旋樓梯、游樂園、迷宮、火車海象人等十大夢境。陳思誠說，天才之間的對弈、焦灼、超越和那種困獸猶斗，很難被影像化；而夢，是一個理想的載體，夢境可以隱喻思維。
十大夢境
《解密》中的十大夢境，背后都是美術(shù)、視效、攝影、演員、制片等全劇組同仁合力才能完成的十場瑰麗宏偉的視覺盛宴。
且以令觀眾印象最深的紅色沙灘來說。在5000平米的攝影棚內(nèi)，為了實現(xiàn)“實拍”效果，劇組用105噸沙子，測試顏色，進行染色，而后固化，再鋪設(shè)出2000平米的海灘，用造浪機鼓動浪花，再與紅沙交互測試，直到符合導(dǎo)演的標準，前后耗時90天，一切只是為了幾個鏡頭服務(wù)。
陳思誠還想要日落，這就給攝影部門提出了一個艱巨的任務(wù)——“如何人造一個太陽”。
曹郁的解決辦法是研發(fā)巨型燈架，用75組LED燈建造燈陣，頂棚預(yù)裝500臺太空燈，通過編程操控?zé)艄?，最終成功地模擬出現(xiàn)實的光源，實現(xiàn)了所謂的“人造太陽”。
同時，他采用ALEXA65 IMAX攝像機，其質(zhì)量、銳度、色彩是頂尖的，傳感器是全世界最大的，可以用廣角、近距離拍人，而人不會變形，“這是世界上任何攝影機都做不到的?！?/p>
全球僅有60多臺這種IMAX攝影機，一個《解密》劇組就有兩臺。怪不得王寶強在路演時說，陳思誠挺會賺錢，但他賺的錢，都還給電影了。
還有一場夢境，摩天輪倒塌，容金珍在車廂里顛來倒去。這場戲?qū)艄庖髽O高。曹郁設(shè)計了三組可以進行編程的LED燈架，配合一個移動的大燈球，再配合視效部門布了上萬盞CG里面的燈做后期渲染，最終才營造出真實的倒塌效果。
拍戲多年的劉昊然在見識到曹郁的工作臺后，驚嘆道，第一次見攝影師前面是全數(shù)字的調(diào)光臺。劇組所有的LED燈，都已被編程；而調(diào)光臺可以操縱每一盞燈。諸如夢境與現(xiàn)實的瞬間切換，亦真亦幻的畫面效果，可以輕松又準確地完成。
當(dāng)然與攝影、美術(shù)相配合的視效部門，同樣不可忽視。作為大視效電影，《解密》的視效總時長高達1小時31分26秒，且全部由中國團隊完成。
片中的一些重要視效場景，如摩天輪倒塌，光是后期渲染，一幀畫面便需62個小時，相當(dāng)于一臺電腦渲染的543000小時。
再有水下漩渦的夢境，水很難做，更遑論水中的CG人物、布料解算、毛發(fā)解算、流動的氣泡、水的質(zhì)感紋理，還要以長鏡頭的方式轉(zhuǎn)場過度到童年老宅，幾秒鐘的鏡頭，制作周期達2個月。
可以說，整部電影的視效量相當(dāng)龐大，且都是高水準地完成甚至超出陳思誠的預(yù)估。針對復(fù)雜的視效鏡頭，先做技術(shù)預(yù)演，再跟攝影部門合作，確定拍攝方案，在《解密》中更是常規(guī)化操作。
麥家見識了這陣仗后，認為劇組的種種創(chuàng)造與付出，是對電影重工業(yè)的一次巨大的孵化。原著中提及的夢，相對籠統(tǒng)，電影不僅要將夢合情合理地具象，關(guān)鍵還要讓創(chuàng)意落地，非常困難。而《解密》在專業(yè)、技術(shù)方面，幾乎無可挑剔，達到了某種極致。
陳思誠、曹郁等在片場
陳思誠認為，為了追求極致的視聽享受，為了論證電影院存在的必然，有必要通過這種極致來展示電影獨有的、無法被電視或手機屏幕所取代的魅力。
叁
片中有一個關(guān)鍵道具，披頭士樂隊的經(jīng)典歌曲《我是海象》。但在亞洲地區(qū)，披頭士樂隊從未授權(quán)任何歌曲。陳思誠只好砸重金，成為亞洲首個使用披頭士樂隊歌曲的電影人。他說，這應(yīng)該是全世界版權(quán)最貴的音樂作品，而這首歌背后的“反戰(zhàn)”寓意也很好地切中影片的主題。
此外，電影原聲音樂，是由全世界近百位演奏家集結(jié)維也納，現(xiàn)場演奏、錄制，總時長超120分鐘，且匹配劇情走向，人物關(guān)系，內(nèi)心情感變化等，專門撰寫了不同的音樂。就像陳思誠說的，觀眾走進影院，光是聽原聲音樂，可能就值回票價了。
如果說，《封神》系列開拓了國產(chǎn)奇幻片的邊界，《流浪地球》系列拔高了國產(chǎn)科幻片的制作水準，《解密》則在歷史年代和心理想象的制作層面，觸達了一個巔峰。
片中飾演數(shù)學(xué)教授的約翰·庫薩克見識過片場后，發(fā)出這樣的感慨：“在好萊塢十多年，都沒看到這種有激情和想象力的電影了?！薄督饷堋纷屗販亓艘淮魏萌R塢的黃金時代。
約翰·庫薩克
麥家等了20來年，接洽過六個導(dǎo)演，等到了陳思誠。他說，就內(nèi)容呈現(xiàn)來說，他相信這部“《解密》會成為中國電影很重要的一個腳印”。
麥家贊嘆《解密》劇組
可以說，《解密》每一次創(chuàng)意的落地、每一個想象的兌現(xiàn)、每一場夢境的成真，都牽涉了很多公司、工種、部門的努力。這些力量釋放出去，將會對中國電影行業(yè)擴容：無論是在技術(shù)還是在人才方面，都可能推動電影工業(yè)化再往前邁上一步。
當(dāng)然，《解密》并不完美，但以陳思誠為代表的中國電影中堅力量，他們所走的路，所創(chuàng)造的經(jīng)驗和技術(shù)的更新，實是為中國電影造了一條源源不絕的動脈。這種成就，無人能夠否定。
暑期檔，乃至一個電影年，若沒有《解密》這樣的工業(yè)大片，是不正常的；若有，則是幸運的。
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