9月21日晚，趙麗穎憑借在《風(fēng)吹半夏》中的出色表演，榮獲飛天獎視后，當(dāng)晚#趙麗穎飛天獎視后# #85花格局大變#等話題隨即登上熱搜。
從目前的影視市場來看，趙麗穎走的是一條多數(shù)演員都期待的道路：通過主演偶像劇獲得大量穩(wěn)定的粉絲群體，再通過主演正劇來完成事業(yè)上的轉(zhuǎn)型，向大眾證明自己的演技實力，獲得主流獎項，贏得主流聲譽。除趙麗穎，從《仙劍》到《繁花》的胡歌，從《陳情令》到《追風(fēng)者》的王一博等許多演員，走的都是從偶像劇到正劇的轉(zhuǎn)型路徑。其中有部分演員，雖然已經(jīng)完成了從偶像劇到正劇的轉(zhuǎn)型，但仍會不時通過出演偶像劇來固粉或保持曝光。如趙麗穎在今年還主演了《與鳳行》，唐嫣還有《念無雙》待播。
在行業(yè)當(dāng)中，也有部分演員走的是另一條路徑，先通過正劇獲得一定的關(guān)注，進而投入到偶像劇當(dāng)中，成為更具商業(yè)價值的“流量演員”。如憑借《覺醒年代》《喬家的兒女》為大眾熟知的張晚意，和曾在《清平樂》中飾演徽柔公主一角的任敏等。
正劇和偶像劇的標(biāo)簽，似乎將作品的價值和內(nèi)涵劃出了三六九等，演員出演正劇或偶像劇的不同選擇，常常能引發(fā)從粉絲到行業(yè)的廣泛爭議。演員的番位、吸粉量，作品的收視率、影響力、獲獎與否等多維度的評價標(biāo)準(zhǔn)，困住了不少中青年演員。
從偶像劇到正劇
演員被“認(rèn)可”了嗎？
趙麗穎的職業(yè)發(fā)展之路，是從偶像劇到正劇的轉(zhuǎn)型之路。趙麗穎早年通過《陸貞傳奇》《杉杉來了》《花千骨》《楚喬傳》等多部偶像劇收獲大量粉絲，打開演員的知名度；在18年主演《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》之后，逐漸開始向正劇轉(zhuǎn)型，連續(xù)出演《理想照耀中國》《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》等多部正劇，獲得白玉蘭獎提名，飛天獎視后等多項榮譽。
目前來看，如趙麗穎、胡歌等從偶像劇到正劇成功轉(zhuǎn)型的演員，相對還是少數(shù)。楊冪、迪麗熱巴、白敬亭等演員雖然也有轉(zhuǎn)型的嘗試，如楊冪主演《哈爾濱一九四四》，迪麗熱巴主演《公訴》等，但這些作品都未特別出圈，或收獲主流獎項認(rèn)可。楊冪的下一部作品《生萬物》依然是其轉(zhuǎn)型之作，這部劇以農(nóng)村為背景，探討人與土地、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個人與社會之間的復(fù)雜關(guān)系?！渡f物》被視為具備沖獎潛力的作品，是楊冪新的新機遇也是考驗。
未完成轉(zhuǎn)型的演員，在戲路上還需要持續(xù)地開拓和探索，不斷地打磨和提升自己的演技。而從愛豆、歌手轉(zhuǎn)型演員的藝人，想要收獲大眾圈層的認(rèn)可更為不易。以王一博為例，他早年是愛豆出身，因《陳情令》一炮而紅，之后憑借出演S+級古偶又收獲了一批粉絲。但在《有翡》之后，王一博出演的大部分影視作品都有明顯的正劇傾向，如《理想照耀中國》《冰雨火》《無名》《追風(fēng)者》《長空之王》等。王一博轉(zhuǎn)型的決心，以及為之付出的努力是非常明顯的。
尤其是王一博首部一番大男主上星劇《追風(fēng)者》，得到了粉絲盡心竭力的宣傳，更被寄予了沖擊主流獎項的厚望。因此當(dāng)?shù)?9屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳男主角提名了《追風(fēng)者》的王陽，而非王一博時，引發(fā)了不小的爭議，網(wǎng)絡(luò)熱搜不斷。
從表演的角度來看，王一博在《追風(fēng)者》中的表現(xiàn)確實比之前的作品有明顯的進步和提升。但客觀來看，爭議的存在也說明了王一博的演技還沒有取得壓倒性的優(yōu)勢，沒有取得絕對意義上的大眾認(rèn)可。王一博從偶像劇到正劇尚未完全完成，但他還非常年輕，未來還有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>
從正劇到偶像劇
演員是否“退步”？
通過出演正劇闖入大眾視野，或因出演正劇獲得主流獎項后仍轉(zhuǎn)投偶像劇的演員，往往會被打上“自甘墮落”或“不思進取”的標(biāo)簽，被網(wǎng)友吐槽是“自降身價的一種退步”“出道多年歸來仍是XXX”。如張晚意在《覺醒年代》《喬家的兒女》后接下《柳舟記》，唐嫣在《繁花》后出演《念無雙》，部分激進的粉絲甚至?xí)磳ρ輪T拍攝偶像劇，要求其多接正劇，沖擊主流獎項。
而趙麗穎出演《與鳳行》卻未遭到粉絲的過多抵觸，一方面在于這是她與林更新繼《楚喬傳》之后的二搭，圓了不少觀眾久久等不到《楚喬傳2》的遺憾；另一方面趙麗穎在該劇還擔(dān)任監(jiān)制，從幕后維度對其有職業(yè)提升作用。但不少網(wǎng)友仍將出演《與鳳行》視為趙麗穎的一種退步，認(rèn)為趙麗穎既然已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型，就應(yīng)該持續(xù)地向主流獎項發(fā)出挑戰(zhàn)。
這種質(zhì)疑和訴求的背后，反映了大眾心目中劇種間的鄙視鏈情結(jié)，即正劇高于偶像劇。這種固有觀念暫時無法被打破的重要原因在于，有演員通過偶像劇到正劇再上事業(yè)高峰，如趙麗穎、唐嫣；但暫時還沒有演員通過從正劇到偶像劇的轉(zhuǎn)型實現(xiàn)質(zhì)的突破。
例如張晚意出演偶像劇時的儀態(tài)和演技呈現(xiàn)出的“正劇味”，得到了兩極分化的評價。部分觀眾認(rèn)為他將偶像劇演出了權(quán)謀正劇的味道是加分項，一些高虐的哭戲，復(fù)雜的心理活動戲能輕松駕馭，《長相思》熱播期間，不少網(wǎng)友調(diào)侃，其他男角色都是演員吃角色紅利，只有玱玹在吃張晚意的福利。但也有部分觀眾認(rèn)為，他出演偶像劇仍有一種過“正”的別扭，劇中的“撒糖”情節(jié)不能較好地呈現(xiàn)，不能讓觀眾感受到男女主互動時的甜蜜。
客觀地來說，從正劇到偶像劇，并不是演員演技的退步，之所以無法突破，還是演員對于不同劇種的演繹方式?jīng)]能實現(xiàn)精準(zhǔn)的把控，不能實現(xiàn)賽道間的絲滑轉(zhuǎn)換?！堕L相思》《柳舟記》《我知道我愛你》等偶像劇的播出，雖然沒能讓張晚意的演藝事業(yè)實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，但的確幫助他實現(xiàn)了粉絲群體的大量增長，不失為演員價值的另一種提升。
劇種選擇困境背后
被忽視的匠心
大眾心中正劇高于偶像劇的鄙視鏈雖一時難以改變，但演員選擇劇種時，其實不應(yīng)帶有過度的功利性。如果只是為了評選主流獎項獲得主流認(rèn)可選擇正劇，或為了鞏固并擴大粉絲群體而選擇偶像劇，便會忽視作為演員的初心和劇作背后的匠心。
如劉亦菲近些年拍攝的《夢華錄》《去有風(fēng)的地方》《玫瑰的故事》等劇集，從傳統(tǒng)的意義上來看都屬于偶像劇的范疇，但仔細分析劇作的細節(jié)，又能看到劇作對偶像劇的超越之處。以《玫瑰的故事》為例，按照傳統(tǒng)偶像劇的敘述方式，黃玫瑰應(yīng)該在四個男主之間最終選擇一個相伴余生。但《玫瑰的故事》的結(jié)局，讓玫瑰走向自己人生的曠野，以“從此我不再希求幸福，我自己便是幸?！笔帐珓?，超越了偶像劇的限定思維，提升了劇作思想的高度。
成毅在《琉璃》《沉香如屑》后，因出演《蓮花樓》中的李蓮花一角再上事業(yè)高峰，但《蓮花樓》也很難用傳統(tǒng)的視角定義究竟是屬于正劇，還是偶像劇。李蓮花一角的豐富度是這些年古裝市場上較為少見的，加之演員的精彩演繹，使其成為觀眾心中的意難平。上述演員的成功，歸根到底還是因為重視了劇作背后的匠心，并且找到了與自身條件相適配且能駕馭的角色。
當(dāng)下大部分演員的困境在于既想要通過正劇來獲得主流認(rèn)可，也需要偶像劇來吸取和鞏固流量，但往往忽略了不同劇種對演繹方式要求的不同，對劇作蘊含的匠心、角色與自身適配度的揣摩也有所不足。演員只有拋開正劇和偶像劇的門戶之見，真正把握了劇作匠心本身，在其基礎(chǔ)上尋求適配，才能廣開戲路，實現(xiàn)自我的突破。
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作者 | 有所思
主編 | 彭侃
執(zhí)行主編 | 劉翠翠
排版 | 石瓊渝
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