2019年獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》，寧浩拍攝的《北京你好》備受好評(píng)，張北京這個(gè)角色令觀眾印象深刻。
葛優(yōu)演活了一個(gè)北京的哥，好面子、愛(ài)吹牛，滿(mǎn)身市井氣又有普通老百姓的樸素善良，因一張門(mén)票與汶川災(zāi)區(qū)的少年結(jié)緣，圓了少年的奧運(yùn)夢(mèng)。
2020《我和我的家鄉(xiāng)》中，寧浩與葛優(yōu)聯(lián)手再續(xù)前緣，《北京好人》補(bǔ)全了張北京的“前史”，揭示出城鄉(xiāng)差異，和外來(lái)“表舅”在北京漂泊的悲涼，張北京也如北京這個(gè)城市，有世故精明的一面，但內(nèi)里仍是樸實(shí)包容，啼笑皆非中張北京用善意的謊言幫表舅治病，成就一個(gè)平凡的好人。
如今，寧浩和葛優(yōu)再度聚首，《爆款好人》上映，同樣是國(guó)慶檔，同樣是張北京的故事，三度合作的“老搭檔”有了更大的創(chuàng)作空間。
早在2019年，寧浩就表示“張北京”這個(gè)角色與北京這個(gè)城市的關(guān)系，張北京是這座城市的普通人，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)張北京成就了北京。2019年《北京你好》背景是2008年的奧運(yùn)會(huì)，北京城舊貌換新顏，喜迎八方來(lái)客，整座城市處于激情澎湃的喧鬧之中，中年的張北京有著向上的沖勁兒，熱火朝天投入時(shí)代洪流。
《爆款好人》中張北京已經(jīng)步入中年，北京也蛻變成了一個(gè)新興的現(xiàn)代化都市，一座座高樓大廈拔地而起，老胡同掩蓋在耀眼望京soho之下，老式出租車(chē)成了新能源，路邊攤蛻變成了網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)，張北京這個(gè)“老北京”跟不上時(shí)代的律動(dòng)了。
一次意外卻改變了張北京的命運(yùn)，因與單親母親小琴發(fā)生矛盾，想要“維權(quán)”，被路人拍成視頻意外在網(wǎng)上爆火，命運(yùn)的齒輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，張北京搖身一變成了“維權(quán)哥”，并借由短視頻開(kāi)啟網(wǎng)絡(luò)維權(quán)之路，名利、地位、關(guān)注紛至沓來(lái)，“老北京”成了時(shí)代的弄潮兒。
在網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)時(shí)代，紅得快涼得也快，一朝爆火也會(huì)一夜塌房，寧浩借由張北京這個(gè)角色，帶我們領(lǐng)略了當(dāng)代網(wǎng)紅產(chǎn)業(yè)鏈的種種怪象，被“維權(quán)”的黑心老板無(wú)所不用其極，“流量至上”的MCN養(yǎng)主播、買(mǎi)水軍，控評(píng)、引導(dǎo)輿論，生活在互聯(lián)網(wǎng)上的蕓蕓眾生在流量的裹挾下，惡意評(píng)論、網(wǎng)暴，本想著幫單親媽媽賣(mài)肥皂的張北京，在一次直播帶貨中觸碰了大眾的神經(jīng)，從“維權(quán)哥”成了“戲精哥”，想辦好事卻成了全民公敵。
互聯(lián)網(wǎng)給了每個(gè)人話語(yǔ)權(quán)，也給了謠言、網(wǎng)暴滋生的巨大空間。影片中張北京調(diào)查網(wǎng)暴他的人是誰(shuí)，卻發(fā)現(xiàn)他們是夫妻、孕婦、孩子...是現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)個(gè)的普通人，所謂黑紅也是紅，張北京只能用“自黑”的方式幫助單親母親小琴，頓時(shí)感受到世態(tài)炎涼。
喜劇的最高境界是悲劇，《爆款好人》正是這樣一部作品，嬉笑怒罵背后反思的是當(dāng)下的網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)，也貫穿著寧浩一直所關(guān)注的主題——人與人到底如何溝通。
從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車(chē)》，寧浩的作品一直在找尋一種生活的荒誕感，正如《瘋狂的石頭》，富商、盜賊為一塊翡翠爭(zhēng)得頭破血流，最后卻被當(dāng)成贗品送給妻子做紀(jì)念。
又如《瘋狂的外星人》，“天外來(lái)客”意外降臨，西方勢(shì)力全球搜查，但海邊城市的兩兄弟把外星人當(dāng)成猴子培養(yǎng)，一次又一次化險(xiǎn)為夷。
還有去年那部《紅毯先生》，風(fēng)光的劉天王為了拿影帝來(lái)內(nèi)地演農(nóng)民，卻被困在明星的光環(huán)里，與家人、合作者、導(dǎo)演、情人漸行漸遠(yuǎn)，苦心維護(hù)的“人設(shè)”頃刻崩塌，在互聯(lián)網(wǎng)上被網(wǎng)暴、群嘲。
某種程度上《紅毯先生》就是《爆款好人》的預(yù)演，張北京和劉偉馳有著相似的困境，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人人困在“信息繭房”中充滿(mǎn)著誤解、仇恨、算計(jì)與雞同鴨講，張北京無(wú)法與兒子坦誠(chéng)交流，認(rèn)為只有獲得名利才有“面子”在孩子的婚禮上發(fā)言，操縱流量的商人無(wú)法想象真誠(chéng)的力量，而是選擇賣(mài)慘、搏眼球讓張北京“翻紅”，廣大的網(wǎng)友用誤解的眼光審視著張北京的“維權(quán)”與善舉，并不相信世界上真的有好人，張北京也只能用表演“壞人”來(lái)搏出位，迎合大眾的仇恨心理。
《爆款好人》是一部當(dāng)代的“京味喜劇”，語(yǔ)言是京味喜劇的核心，《爆款好人》中有大量語(yǔ)言笑料，參雜著大量北京俚語(yǔ)，唇槍舌劍的京片子奉獻(xiàn)了無(wú)數(shù)金句，賈冰、李雪琴等東北喜劇演員的加入，又讓影片在語(yǔ)言特色上更加鮮明，東北話與北京話相交織，笑料滿(mǎn)滿(mǎn)。
葛優(yōu)這個(gè)京味喜劇的代言人，在過(guò)去的一段時(shí)間相當(dāng)沉寂，《爆款好人》仿佛找回了當(dāng)年參演馮小剛電影的盡頭，有幾分滑頭，幾分機(jī)警，憑嘴、好面子、毒舌又熱心腸，活脫脫一個(gè)北京小市民，有著《甲方乙方》中姚遠(yuǎn)和《沒(méi)完沒(méi)了》中韓冬的影子。
《爆款好人》當(dāng)然不是一部完美的作品，很大程度上也來(lái)源于葛優(yōu)，來(lái)源于京味喜劇。2023年末，馮小剛與葛優(yōu)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的《非誠(chéng)勿擾3》，在電影市場(chǎng)上沒(méi)有濺起絲毫水花，票房只有五千多萬(wàn)，這對(duì)昔日的“票房之王”馮小剛來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是滑鐵盧。
《爆款好人》重復(fù)了《非誠(chéng)勿擾3》的窘境，整部作品有些老氣橫秋，是上個(gè)世紀(jì)的市民喜劇，講的是家長(zhǎng)里短、人情世故，張北京更是一個(gè)老年的哥，完全無(wú)法引起年輕人的共情。
對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題探討，《爆款好人》也顯得有點(diǎn)“舊”，如今短視頻紅利已大不如前，各個(gè)賽道卷出天際，張北京靠“維權(quán)”就能爆火有些欠缺考慮，批判的網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)暴等話題更淺嘗輒止，對(duì)比現(xiàn)實(shí)互聯(lián)網(wǎng)的魔幻程度，張北京遇到的事兒簡(jiǎn)直是小兒科。
無(wú)論是寧浩還是葛優(yōu)，或是馮小剛，這些功成名就的創(chuàng)作者近來(lái)好像無(wú)法把準(zhǔn)年輕觀眾的脈，從《紅毯先生》到《爆款好人》在票房上寧浩沒(méi)有交上合格的成績(jī)單，就像片中的張北京一樣，紅過(guò)、火過(guò)，現(xiàn)在涼了...
《爆款好人》并不是國(guó)慶檔的“爆款”，也許平民化的京味喜劇已不適合大眾的口味，但《爆款好人》仍是一部直面現(xiàn)實(shí)，有著平民煙火氣的作品。
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