近期兩部取材于真實(shí)事跡的女性題材影視作品，成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。中秋檔上映的電影《出走的決心》，取材于50歲阿姨自駕游的真實(shí)故事，將主角“李紅”放回到傳統(tǒng)家庭身份和自我身份選擇的框架下，展現(xiàn)了一種樸實(shí)而細(xì)膩的創(chuàng)作風(fēng)格，贏得了超出預(yù)期的票房和口碑。截止10月15日，已經(jīng)獲得1.21億票房，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9。
與此同時(shí)，在電視劇領(lǐng)域，根據(jù)“七一勛章”獲得者張桂梅校長真實(shí)事跡改編的《山花爛漫時(shí)》，憑借著對(duì)“燃燈精神”的生動(dòng)刻畫和女性群像的真實(shí)打造，獲得了觀眾的一致好評(píng)，將女性話題的討論推向了另一個(gè)高潮。
伴隨著女性意識(shí)在當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，女性題材影視作品的創(chuàng)作也與這一趨勢進(jìn)行著互動(dòng)，并且在不斷創(chuàng)新和求變中探索更多的可行方向。
另一種側(cè)面
代際視角的延展
近年來關(guān)照女性的影像的突出特征之一，是不局限在對(duì)兩性、婚姻或者只聚焦在個(gè)體女性的處境等的橫向書寫，在縱向的代際關(guān)系上也有越來越多的呈現(xiàn)。
《出走的決心》的故事原型——蘇敏，她擺脫了家庭與婚姻的束縛，在自駕和自媒體的路程上重新找回了自我。不過電影并未將自駕游和成為網(wǎng)紅的過程大加渲染，而是將側(cè)重點(diǎn)放在了角色“李紅”出走這一行為背后的痛點(diǎn)上，并將三代女性的故事納入其中。譬如對(duì)“重男輕女”思想的呈現(xiàn)，追溯到李紅的母親一代。而對(duì)于家庭和事業(yè)的權(quán)衡，也是女兒孫曉雪的困境。
由宋佳、肖央等主演的《祝你幸福！》涉及“離婚冷靜期”“女性生育難”等內(nèi)容，設(shè)定了三組不同年齡階段的家庭。一是在去醫(yī)院做試管嬰兒的途中遭遇車禍?zhǔn)鹿实那嗄攴蚱?，并?duì)夏美云和王冉之間的母女情做了重點(diǎn)呈現(xiàn)；其次在律師羅宇和醫(yī)生白慧這對(duì)中年夫妻關(guān)系中，描繪了白慧面臨的后代養(yǎng)育職責(zé)、離婚難以及婆媳關(guān)系問題；再就是因兒子在車禍中喪生的失獨(dú)老人家庭中，老年女性閆麗面臨的精神創(chuàng)傷……不同代際、不同年齡的女性，在電影中呈現(xiàn)著各自的苦悶。
從母女關(guān)系的代際視角書寫女性故事的，還有由吳彥姝和奚美娟主演的《媽媽！》，以及由徐帆和張婧儀主演的《關(guān)于我媽的一切》。前者講述的是一位年邁的85歲母親和患上阿爾茲海默癥的65歲女兒之間相互照顧、相互扶持的故事，并將文淇所飾演的女孩周夏納入故事，拓展了非血緣關(guān)系的代際書寫；后者則將人物關(guān)系集中在了渴望擺脫媽媽控制的女兒和因?yàn)樯《判牟幌屡畠旱哪赣H，呈現(xiàn)了兩者之間的愛恨糾纏。
整體來看，這些作品中女性代際關(guān)系的書寫突破了單一敘事，代際關(guān)系的引入使得對(duì)女性困境及其根源的描摹更為厚重，也更發(fā)人深省。
出走的完成與拒絕和解
敘事表達(dá)的突破
與傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)局或者重新回歸家庭的表達(dá)不同，今年的《出走的決心》《山花爛漫時(shí)》和《祝你幸福！》《熱辣滾燙》在敘事上呈現(xiàn)了“出走的完成”和“拒絕和解”的表達(dá)。
《出走的決心》繼承了百年前一個(gè)非常經(jīng)典的議題，即“娜拉出走之后怎樣？”，魯迅先生給出了“不是墮落就是回來”的解答，而《出走的決心》對(duì)這一問題給出了新的解答——李紅完成了出走。李紅的出走，既有其經(jīng)濟(jì)獨(dú)立提供的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，又有女兒孫曉雪最后對(duì)母親義無反顧的支持，更有李紅自己的精神覺醒。李紅最終將跟家庭有唯一實(shí)體牽扯的手機(jī)摔向了懸崖，正式表明了自己對(duì)出走最堅(jiān)定的立場，從而獲得了自由解放。
《山花爛漫時(shí)》則呈現(xiàn)了另一種“出走的決心”。在早婚早育成風(fēng)俗的大山里，十四歲女孩谷雨迫于學(xué)費(fèi)和家庭生計(jì)的壓力，被逼輟學(xué)和嫁人。在此情形下，張桂梅校長主動(dòng)提出為谷雨解決學(xué)習(xí)費(fèi)用，最后在政府的幫助下，成功“解救”了困在家庭的女孩。而“出走”在《山花爛漫時(shí)》里也有更加緊迫和宏大的現(xiàn)實(shí)意義， 就像張桂梅校長曾經(jīng)在采訪中所說的，“一個(gè)女孩可以影響三代人?！?如果能培養(yǎng)有文化、有責(zé)任的母親，大山里的孩子就不會(huì)輟學(xué)，更不會(huì)成為孤兒。劇集當(dāng)中公布一百位女孩高考全部上線的瞬間令人感到歡欣鼓舞的原因正在于此。
而“拒絕和解”式的女性表述，《祝你幸福！》通過離婚設(shè)定來實(shí)現(xiàn)，影片首次將離婚冷靜期這一社會(huì)現(xiàn)象搬上大銀幕，引發(fā)了公眾對(duì)自愿離婚復(fù)雜性的探討。今年春節(jié)檔的《熱辣滾燙》給出了另一種表達(dá)?！稛崂睗L燙》講述了女主角樂瑩從一個(gè)無所愛、無所事的肥宅女，通過拳擊比賽重新找回到自我的故事，在樂瑩的成長鏈條中，和雷佳音飾演的昊坤是有感情線的。在結(jié)局中，面對(duì)昊坤的主動(dòng)約飯，樂瑩表示了拒絕。與原版電影《百元之戀》的女主齋藤一子接受男主狩野祐二的約飯請(qǐng)求，兩人牽手走下樓梯的結(jié)局不同，《熱辣滾燙》中的“拒絕和解”可能更符合當(dāng)下中國大多數(shù)獨(dú)立女性的選擇。
無論在電影領(lǐng)域還是劇作領(lǐng)域，“出走的完成”和“拒絕和解”都可以看出國產(chǎn)女性敘事的新面貌，更可以從中解讀到觀眾與這一變化的心理互動(dòng)。
深入人心還有哪些可能？
隨著女性意識(shí)在社會(huì)的影響繼續(xù)深入，女性題材的影視作品也越來越多，但在票房收獲上卻與討論熱度往往有一定差距。創(chuàng)作者也需要反思如何進(jìn)一步提升對(duì)觀眾的吸引力。
首先是類型創(chuàng)作上的可能。總結(jié)過去的女性電影創(chuàng)作，不難看出，它們主要以溫情風(fēng)格的劇情片為主，缺少譬如喜劇、懸疑、犯罪一類商業(yè)化的類型元素，在風(fēng)格上本身就缺少吸引觀眾走進(jìn)電影院的動(dòng)力。反觀《熱辣滾燙》，它的現(xiàn)象級(jí)成功離不開春節(jié)檔的加持，但在喜劇類型和女性話題的結(jié)合上是一個(gè)可以借鑒的例子。
其次是在人物形象的刻畫上，應(yīng)多側(cè)重對(duì)女性力量的呈現(xiàn)，而不是對(duì)苦難的強(qiáng)調(diào)。電視劇《山花爛漫時(shí)》收獲好評(píng)的一個(gè)十分重要的原因就在于，創(chuàng)作者將張桂梅校長辦學(xué)的韌勁、聰明、樂觀置于了表達(dá)的重心，而非只是訴說張桂梅校長辦學(xué)過程的困難和辛苦。比如在女高初建面臨招聘難題時(shí)，張老師從跟局長要編制、提議提高福利待遇，再到拉局長親自到招聘現(xiàn)場坐鎮(zhèn)，都是張老師想到的錦囊妙計(jì)。創(chuàng)作者用一種戲劇的、幽默的方式，讓觀眾看到張校長的過人之處和女性力量所在，同時(shí)又不失主流的精神內(nèi)核。
相反，由宋佳主演的另一部影片《祝你幸福！》，影片宣傳時(shí)打出了女性力量，但實(shí)際上對(duì)于女性遭受創(chuàng)傷之后的苦難遭遇有太多的刻畫，影片充斥著痛苦、悲傷、絕望的情緒，與觀眾的心理預(yù)期之間有著明顯的落差。在大眾對(duì)積極情感偏好更加強(qiáng)烈的當(dāng)下社會(huì)環(huán)境下，諸如《祝你幸福！》的人物刻畫和情緒表達(dá)就難以打動(dòng)觀眾。
或許，女性題材作品的傳播可以從《熱辣滾燙》《山花爛漫時(shí)》等作品的成功中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，期待未來的女性題材作品可以有更多的面向，在內(nèi)容、話題上與觀眾有更加良性的互動(dòng)，在商業(yè)上也有更大的收獲。
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作者 | 呂曉蒙
主編 | 彭侃
執(zhí)行主編 | 劉翠翠
排版 | 石瓊渝
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