張舜民《紈扇》《村居》

紈扇
【宋】張舜民
紈扇本招風(fēng)，曾將熱時(shí)用。
秋來掛壁上，卻被風(fēng)吹動(dòng)。

【注釋】
①紈扇：細(xì)絹帛成的團(tuán)扇。
【參考譯文】
????絹扇本來是扇風(fēng)的，在天熱時(shí)才使用。秋天了掛到墻壁上，但不時(shí)被風(fēng)吹動(dòng)。

【評(píng)析】
????這樣的扇面題詞，自又是另一番情趣，把扇子搧風(fēng)變?yōu)轱L(fēng)搧扇子，一種對立統(tǒng)一的幽默與諧趣，躍然于詞中，于紙上。

一個(gè)絲質(zhì)小扇，本來用來搧風(fēng)驅(qū)熱，到天氣熱時(shí)用。秋涼后不用了掛在壁上，它卻被風(fēng)吹動(dòng)。張舜民的這首小詩，把這一不經(jīng)意的現(xiàn)象訴諸筆端，卻也充滿“一物降一物”的道理。
??? 在宋朝，本是保守派司馬光等得勢，后王安石變法，成為改革派得勢，變法失敗，保守派又得勢——這是政治上的此消彼長，所謂一物制一物是也。
??? 這種矛與盾，對立統(tǒng)一的關(guān)系，在自然界中處處存在，人類必須在實(shí)踐中認(rèn)識(shí)規(guī)律，掌握規(guī)律，不斷發(fā)展進(jìn)步。
??? 小詩頗見慧心，讀后發(fā)人深思。

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村居·水繞陂田竹繞籬

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作者：張舜民

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水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

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鑒賞

　　《村居》是張舜民代表作之一。

　　“水繞陂田竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光?！坝苠X落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時(shí)已清秋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時(shí)已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。

　　“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風(fēng)·君子役》）然而詩人并不去重復(fù)前人詩意，而是捕捉到一個(gè)全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜，大小相映，動(dòng)靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。宋人詩力求生新，于此可見一斑。“無人臥”三字是不是贅筆呢？為什么不直說：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在。“無人臥”是頓筆，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在一是融進(jìn)了自己的感情色彩。