巴赫小提琴協(xié)奏曲

巴赫留下的小提琴協(xié)奏曲，只有A小調(diào)、E大調(diào)和雙小提琴協(xié)奏曲D小調(diào)3首。除此之外，據(jù)說至少還有3首，它們是大鍵琴協(xié)奏曲D小調(diào)BWV1052、F小調(diào)BWV1056、雙大鍵琴協(xié)奏曲C大調(diào)BWV1061的原曲，可惜未見原譜。這3首僅有的小提琴協(xié)奏曲作于克滕時代，它們保留著意大利作曲家柯萊里、維瓦爾弟等人的風格，結(jié)構(gòu)上采用急—慢—急的三樂章形式，伴奏采用弦樂合奏與數(shù)字低音。
這3首協(xié)奏曲，第一號A小調(diào)，BWV1041，大約作于1717-1723年間，全曲共3個樂章：1.快板，手稿上并無速度標記，最初由弦樂合奏呈示主題，主奏小提琴開始進入時甘美而帶有一些哀愁，中間部分與弦樂合奏有優(yōu)美的應答。2.行板，以低音的嚴肅主題展開，主奏小提琴演奏優(yōu)美無比的詠嘆調(diào)音型，中間部分兩把小提琴的協(xié)奏構(gòu)成幅度很大的弧形起伏。3.非?？斓目彀澹悬c像庫朗舞曲的節(jié)奏，這一樂章是興奮的樂隊快步舞曲。
第二號，E大調(diào)，BWV1042，大約作于1717-1723年間，共3個樂章：1.快板，正主題以3下槌擊開始，這一樂章是平衡的ABA三段曲式，對比性的中間部分發(fā)展了疊句片段，第三段則是第一段的反復。2.慢板，這時這首協(xié)奏曲中最動人的樂章，獨奏小提琴奏出纖細高雅而又富有表情的旋律，其背景是有深長余韻的低音弦樂器不斷反復的節(jié)奏。3.非?？斓目彀?，采用的是法國芭蕾回旋曲與意大利復奏形式的符合形態(tài)，其中主題重復5次。在此期間，主奏小提琴出現(xiàn)4次，分別奏變化各異的華麗旋律，最后的主奏部分達到了出神入化的境界。
巴赫的雙小提琴協(xié)奏曲，D小調(diào)，BWV1043，作曲年代大約在1717-1723年之間，仍由急—慢—急三樂章構(gòu)成：1.活潑的快板，也是以弦樂合奏開始，這個樂章以卡農(nóng)型對位法處理，開頭主題先由第二小提琴呈示，第一小提琴高五度模仿，然后互相應答。再改由第二小提琴對第一小提琴的模仿，始終以賦格方式對樂章進行華麗的裝飾。2.從容的最慢板，這一樂章充分展示了小提琴柔美的優(yōu)雅，兩件獨奏樂器以二重奏的方式擴展主題，醞釀出極高雅的氣氛，然后再與合奏群相答。3.快板，這個樂章并非舞曲風格，以主奏與合奏的巧妙協(xié)調(diào)，在快活的氣氛中承購厚重的絢麗色彩。

平諾克的指揮和演奏既具有德國式的嚴謹，又具有英國式的清新和優(yōu)雅。作為深受60、70年代風行歐洲的古樂運動影響的一員，平諾克在組建英國音樂會樂團之初就確立了彷古樂器在樂團中的主導地位。除了使用彷古樂器，他們還盡可能使用古代的演奏方式（例如很少使用跳弓等近代弓法） ，追求一種真實而質(zhì)樸的演奏效果。和哈農(nóng)庫特一樣，平諾克認為彷古不是為歷史服務(wù)而是為音樂和藝術(shù)本身服務(wù)。他曾經(jīng)說過這樣的話：“歷史是有趣的，但在舞臺上歷史幾乎沒有它的一席之地，而對于我們音樂家而言，古樂器已經(jīng)超越了歷史而成為音樂表情的有機成分?！碑敱蝗藛柤盀槭裁此麍猿质褂冕莨艠菲鲿r他回答原：“因是很簡單的：我們需要找到最恰當?shù)墓ぞ邅硗瓿晌覀兊娜蝿?wù)。古樂器對巴赫來說是最合適的，對演奏巴赫音樂的我們來說當然也就是最合適的。同時我們還需要重新發(fā)掘那些失傳的演奏技法，來展現(xiàn)古樂器特有的色彩和感情。當彷古樂器的秘密大白于世之時，我們就會對被近代樂器和演奏方法掩蓋起來的古樂精髓產(chǎn)生新的認識?！?

特雷沃·平諾克1946年生于英國坎特伯雷。自幼進入坎特伯雷教堂唱詩班，飽受音樂傳統(tǒng)熏陶。1963-1967年間入皇家音樂學院深造，主修羽管鍵琴和管風琴，均以優(yōu)異成績獲得獎學金。1966-1972年間他加入了Galliard三重奏團，這個以17、18世紀歐洲宮廷舞蹈命名的團體的演奏也以那一時期的作品為主。
1973年對平諾克來說是一個新的起點，在這一年他組建了英國音樂會樂團，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀的巴羅克音樂和早期古典時期音樂作品為主。適逢這一年英國隆重舉辦巴赫音樂節(jié)，平諾克和他的樂團在音樂街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國樂評界也給給予他們相當?shù)暮迷u，從此逐漸奠定了平諾克和英國音樂會樂團在巴羅克音樂演繹方面的權(quán)威地位。
贏得世界性聲譽的過程中，平諾克的足跡踏遍了各大洲。他曾經(jīng)指揮過美國的波士頓、舊金山、底特律和歐洲的許多頂尖樂團。與此同時，他與德國Archiv唱片公司長期簽約，為他們灌制了大量的早期音樂并多次榮獲留聲機大獎。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過鍵盤指揮他的樂隊（這種方式對于早期音樂的演繹是常見的），使他能夠運用精密的低音線條把樂隊的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴整的構(gòu)筑力。