勃拉姆斯晚年鐘情于單簧管的音色，認為單簧管的音色更適宜與鋼琴配合。
他的兩首單簧管作品是他創(chuàng)作的最后室內(nèi)樂。
這兩首單簧管奏鳴曲，OP.120，作于1894年。與貝多芬的晚期作品一樣，這兩首作品亦是樸素、清純、清冷之中寄寓著豐富。
這首第一號，OP.120，F(xiàn)小調(diào)，共4個樂章：1.熱情的快板，F(xiàn)小調(diào)，奏鳴曲式。以充滿熱情的鋼琴接以單簧管演奏的第一主題開始，其8分音符音型出現(xiàn)數(shù)次，使整體具統(tǒng)一性。在節(jié)奏強烈的鋼琴伴奏下，單簧管在高三度以變化形態(tài)來重復(fù)主題，一直發(fā)展到消失的境地。發(fā)展部兩樂器以第一主題對位展開，鋼琴與單簧管有精彩的對話。2.稍慢的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3段體。第一段單簧管給予第一主題優(yōu)美的抒情，第二段由C小調(diào)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，第三段鋼琴為分散和弦，單簧管越來越趨于平靜。3.優(yōu)美的稍快板，A大調(diào)，三段體，類似于諧謔曲，有一種凈化后簡樸的光彩，中段以下行的柔和旋律為基礎(chǔ)。有一種平靜傾訴的意味。4.很快的快板，F(xiàn)大調(diào)，回旋曲式。第一主題呈活潑的性格，在活潑中展現(xiàn)移調(diào)、變化，有一種凝重而又孕含著清朗的感覺。
勃拉姆斯的《第二號單簧管奏鳴曲》，OP.120.2，降E大調(diào)，共3個樂章：1.甜美的快板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。從具純真摯愛之感的第一主題的表達開始，由鋼琴的低音與單簧管的對位形態(tài)融合；第二主題以降B大調(diào)，伴奏平靜的弦音奏，給人深刻印象。發(fā)展部出現(xiàn)三連音符活潑的音型，經(jīng)異名同音的轉(zhuǎn)調(diào)而固定于基調(diào)后進入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部有沉靜的結(jié)尾。2.熱情的快板，降E小調(diào)，3段體，相當于諧謔樂章。中段為B大調(diào)，以柔和的蘭德勒舞曲形式，其中有多次調(diào)性轉(zhuǎn)換。3.流暢的行板，降E大調(diào)，變奏曲式。以鋼琴與單簧管對位的主題開始，共5段變奏，屬勃拉姆斯的最后變奏技巧之高超，且細微地在變奏中呈現(xiàn)出多種表情之融合。尾奏轉(zhuǎn)為幻想曲形態(tài)，最后在鋼琴剛勁有力的分散和弦下行狀態(tài)中結(jié)束。
