霍洛維茲《私人收藏》

自1945年3月28日，至1951年3月5日，霍洛維茨請卡內(nèi)基音樂廳錄制了在這段時期內(nèi)他在音樂廳的所有獨(dú)奏音樂會，作為自己收藏研究用。后來，霍洛維茨似乎遺忘了這16場音樂會的錄音，也沒有計(jì)劃將它們發(fā)行為唱片。這樣，這些珍貴的錄音一直塵封在霍洛維茨家中一直到1986年，鋼琴家重新記起這些錄音，并將它們捐贈給了耶魯大學(xué)的朋友，錄音師Tom Frost。到了1989年，霍洛維茨已經(jīng)去世。Tom Frost將這些錄音全部聆聽了以后，意識到這些錄音的價值，于是準(zhǔn)備將其中一從未發(fā)行過的曲目整理發(fā)行為唱片。這些曲目大多數(shù)在50年代以后霍洛維茨都沒有再演奏過，所以價值更不一般。這就是私人收藏的來歷。

在私人收藏中，有巴赫、克萊門蒂、肖邦、李斯特、門德爾松和拉赫瑪尼洛夫的作品。巴赫的托卡塔與賦格是霍洛維茨留下的所有巴赫錄音中，唯一一個未經(jīng)改編的曲目?；袈寰S茨展示了他對巴洛克音樂獨(dú)到的表現(xiàn)能力。而克萊門蒂的奏鳴曲，顯然是霍老的拿手好戲。短小的幾分鐘小品，在他手中變成了色彩萬千的畫卷。肖邦的f小調(diào)幻想曲對于大多數(shù)肖邦演奏者來說都是一個評價其演奏肖邦的能力的標(biāo)準(zhǔn)。而霍洛維茨僅僅為我們留下了這一個現(xiàn)場錄音。這個錄音不聽倒罷了，聽了這個錄音讓人大吃一驚：這還是F小調(diào)幻想曲嗎？霍洛維茨的處理實(shí)在超乎任何一個人的想象，一首如歌的曲子，陡然搖身一變成了史詩一般的宏大。這就是霍洛維茨的魅力。習(xí)慣了老式肖邦的聽者，可能初聽霍洛維茨的演奏會覺得很別扭，然而我卻是第一次聽就被震撼了，我想這個錄音是不可超越的。