阿巴多《1991年維也納新年音樂會》

這是克勞迪奧·阿巴多繼1988年指揮新年音樂會來，第二次登臺。1991年的阿巴多風(fēng)華正茂，正處于事業(yè)的巔峰。大師對圓舞曲的處理非常富有激情。在這次新年音樂會上，共上演19首作品，其中，舒伯特、莫扎特、羅西尼的作品首次亮相維也納新年音樂會。

阿巴多有他自己的個性，這種個性從他的選曲中就能看到。這一年的維也納新年音樂會破天荒地選擇了四位非施特勞斯家族的作曲家的作品。并不是說非施特勞斯家族的作曲家就不該出現(xiàn)在維也納新年音樂會上，而是如此之多的作曲家客觀上沖淡了施特勞斯家族的主導(dǎo)地位。而這也成了當時對這一年音樂會批評聲的主流。

但不得不承認，這一年的非施特勞斯家族作曲家的作品還都選得恰如其分。開場的焦阿吉諾·羅西尼的《賊鵲序曲》活潑可愛，與維也納新年音樂會的氣氛也相得益彰。這首作品在舞臺的兩個方向分別放置了兩面小鼓，通過輪流敲擊營造出鼓聲左右跳躍的立體空間效果，從而表現(xiàn)了“賊鵲”精巧靈動的行動特點。不光是小鼓的設(shè)計，木管樂組不同樂器之間的應(yīng)答也襯托出了“賊鵲”不安分的特點。而弗朗茨·舒伯特和沃爾夫?qū)つ氐奈枨髌芬捕级绦【?、詼諧幽默，尤其是舒伯特的兩首舞曲被重新配器，將沙龍音樂搬上了殿堂。莫扎特的《德國舞曲“滑雪橇”》中，阿巴多同樣通過分布在舞臺不同方向的雪橇鈴營造出了四周雪橇滑過的場景，這與之前《賊鵲序曲》的效果異曲同工。弗朗茨·蘭納的《求婚者圓舞曲》也與施特勞斯家族的圓舞曲非常相似，聽起來并不突兀。因而，雖然在這一年中非施特勞斯家族作曲家的作品分量有所增加，但那些新作品卻也都生動活潑地烘托了節(jié)日的氣氛。