20世紀(jì)偉大指揮家《阿陶爾?！ぐ⒏?/h1>

這張專輯是西班牙著名指揮家阿陶爾?！ぐ⒏匿浺艟x輯，參與演奏的樂(lè)團(tuán)：巴黎音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)、蘇里中心樂(lè)團(tuán)。錄音地點(diǎn)：巴黎Mutualit大廈，1955年6月10/11、13/14日（李斯特）；香榭里舍劇院，1951年1月30日（法雅）、1956年11月19日（拉威爾）；巴黎瓦格朗音樂(lè)廳，1957年11月8日（舒伯特）。

阿陶爾?！ぐ⒏ˋtaulfo Argenta，1913－1958）生于西班牙北大西洋海岸一個(gè)名叫加斯托·烏迪爾勒斯的小漁村。他13歲在馬德里開(kāi)始在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，之后又到比利時(shí)和德國(guó)繼續(xù)深造。由于西班牙，佛朗哥與第三帝國(guó)的特殊關(guān)系，阿根塔能夠在戰(zhàn)時(shí)的德國(guó)完成自己的實(shí)習(xí)期。當(dāng)盟軍炸彈越來(lái)越近時(shí)，他起身返回了西班牙。1946年他成為西班牙國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)的首席指揮。他對(duì)西班牙和法國(guó)音樂(lè)的詮釋受到了世人高度的稱贊。?

阿根塔的錄音包括與巴黎音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)合作演奏的《幻想交響曲》，與倫敦交響樂(lè)團(tuán)合作演奏的柴可夫斯基《第四交響曲》，據(jù)說(shuō)這一演奏曲調(diào)歡快，還有著名的與倫敦交響樂(lè)團(tuán)和奧托·坎波利一起演奏的柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲（Beulah公司曾以編號(hào)3PD10重新發(fā)行），他還與倫敦交響樂(lè)團(tuán)合作，指揮李斯特的鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴獨(dú)奏卡琴。?

阿根塔錄制了大量的西班牙音樂(lè)。包羅了所有的名家，圖里納，羅德里格，古里迪，烏塞迪扎加，法雅，阿爾夫特，格拉那多斯等一應(yīng)俱全。拉威爾的錄音包括《帕凡舞曲》，《西班牙狂想曲》和《鵝媽媽》。我記得這些錄音曾出現(xiàn)在DECCA公司的鉆石王牌LP上。歐哈納早期的《斗牛士悼歌》也錄了音。阿根塔總共錄制了20部說(shuō)唱?jiǎng)P，作者包括維瓦斯（Vives），杰梅那茲以（Jimenez），塞拉諾（Serrano），布列頓（Breton）和恰皮（Chapi）。?

就更廣大的歐洲和世界市場(chǎng)而論，阿根塔遠(yuǎn)沒(méi)有獲得象庫(kù)貝利克、西爾韋斯特里、馬凱維奇所贏得的美譽(yù)，更不用說(shuō)斯托科夫斯基和瓦爾特了。這套唱片的發(fā)行將使他的聲望大大提升。?

阿根塔的《浮士德交響曲》具有強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力，感情熾熱，充滿自信，把人帶進(jìn)一種自己無(wú)法獨(dú)立攀登的藝術(shù)境地。我敢說(shuō)當(dāng)你聽(tīng)到此首時(shí)，肯定會(huì)想到柴科夫斯基的《第五交響曲》或是《曼弗雷德交響曲》。這是最初的版本，在魔鬼終曲里沒(méi)有合唱，阿根塔是第一個(gè)對(duì)它做錄音的指揮家。?

阿根塔所指揮的舒伯特《偉大交響曲》給人的第一印象是其節(jié)奏的緩慢。在4分19秒布魯克納式的高潮處節(jié)奏有所加強(qiáng)，隨后的樂(lè)章選擇了較快的節(jié)奏。在行板中，節(jié)奏精確無(wú)誤，效果很好。諧謔曲刺耳、犀利。這版《偉大交響曲》在沖勁和闊大之間，獲得極佳的平衡，顯然不是維也納傳統(tǒng)籠罩中的舒伯特，但卻是動(dòng)力感與溫暖相得益彰的演出，到后兩樂(lè)章而沒(méi)有尋常版本的那種乏味之感隱隱傳來(lái)，EMI挖掘出這個(gè)“偉大”，本身就是一個(gè)壯舉。另一個(gè)出色的錄音，數(shù)法雅的《魔法師的愛(ài)情》，感覺(jué)這是一個(gè)十足西班牙色彩濃郁的演出，其中的火祭舞尤其精彩，樂(lè)團(tuán)帶著一種顯見(jiàn)的即興狂放風(fēng)格演奏著，比從前聽(tīng)過(guò)的安塞美錄音，要熱烈得多。阿根塔的抒情段落掌控也有獨(dú)到處，在西班牙風(fēng)情的傳達(dá)上，很難有匹敵者。

阿根塔的《魔法師的愛(ài)情》緊跟著排在舒伯特之后是一大敗筆。舒伯特的交響樂(lè)是專輯中唯一的立體聲，其音質(zhì)非常好，可以與李斯特的相媲美。法雅是專輯中最早的錄音，其弦樂(lè)的音質(zhì)稍嫌破碎。奇怪的是，這次錄音是與巴黎音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)合作，而實(shí)際上阿根塔自己的西班牙國(guó)立樂(lè)團(tuán)則應(yīng)是更為自然的選擇。但這是法國(guó)Columbia公司發(fā)出的邀請(qǐng)，阿根塔不得不唯命是從。結(jié)果證明該樂(lè)團(tuán)的確水準(zhǔn)一流。這是我長(zhǎng)久以來(lái)一直愛(ài)慕的一個(gè)版本，其對(duì)作品的詮釋極為中規(guī)中矩，我并不是說(shuō)它死板一塊，它也有延伸和回旋，例如在Pantomima中法雅的旋律有如天賜。此處的小提琴合奏掩蓋住了它的一些光彩。至于女中音阿娜·瑪麗亞·艾瑞亞塔（Ana Maria Iriarte），她的表現(xiàn)絕佳，喉部的音色恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了吉普賽人因抽煙而變得沙啞的嗓音，且絲毫沒(méi)有顫音的痕跡。她的唱腔比我最近聽(tīng)到的艾尼斯·里文丹尼亞（Ines Rivandeneyra）在馬凱維奇于1966年錄制的《雄辨者》中的表現(xiàn)要更勝一籌。

《浮士德》和《晨歌》在這一套唱片中的音響效果極其逼真，《晨歌》中的嘶聲比《浮士德》的更加明顯。20世紀(jì)50年代音響工程師們?yōu)楦叱睍r(shí)的動(dòng)態(tài)而對(duì)錄音電平的削減沖淡了《晨歌》中的一些熱烈和光芒。?

李斯特的發(fā)燒友有必要聽(tīng)一下阿根塔的《浮士德》。他的《魔法師的愛(ài)情》或許可以被稱得上是迄今為止最好的。這張專輯的吸引力超越了對(duì)20世紀(jì)50年代的懷舊情緒和抱殘守缺。