勃拉姆斯、法朗克、德彪西《大提琴奏鳴曲》

這張專輯是大提琴家維克多·朱里安-拉斐里耶與鋼琴家亞當(dāng)·拉羅姆合作，演奏勃拉姆斯、弗朗克、德彪西的《大提琴奏鳴曲》。

勃拉姆斯《e小調(diào)第一大提琴奏鳴曲》作品38，完成于1865年，其時(shí)勃拉姆斯正經(jīng)歷喪母之痛。太多的哀慟與憂郁，難言的心思愁緒，以及回憶中的歡笑與相聚等等，均以一把大提琴和一架鋼琴之間綿綿不盡的對(duì)話展開，成就了這首三個(gè)樂章均為小調(diào)的、氣息寬廣樸實(shí)動(dòng)人的佳作。

法朗克《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》完成于1886年，是作曲家獻(xiàn)給小提琴名家依薩伊的結(jié)婚禮物。作品曲式結(jié)構(gòu)豐富，旋律甜美陰柔；音調(diào)色彩多端，半音穿梭密集；情緒亢奮纏綿，內(nèi)心喜悅冷靜，帶很強(qiáng)的內(nèi)省摯誠與神秘氣氛。法國巴黎歌劇院首席大提琴家尤萊斯將此曲移植到大提琴上演奏，反響良好。此曲的諸多特性，非常適合于大提琴演奏，由此，不同大提琴家編訂出版的樂譜與唱片相繼問世。

德彪西《d小調(diào)大提琴奏鳴曲》作于1915年，這是他與身體的病魔和精神的苦惱斗爭中，完成的獨(dú)特而新穎的奏鳴曲，此曲燃燒著巨人般強(qiáng)烈的求生意志與澎湃的熱忱，表現(xiàn)出獨(dú)特的奮斗精神。有人說這首作品受到舒曼的直接影響，但在此曲中所欲表現(xiàn)的靈性則是更加直接地流露，具有簡潔純凈的美感，與鮮明的色彩對(duì)比。此曲使兩個(gè)世紀(jì)以來，彷徨停滯的法國器樂傳統(tǒng)以新的姿態(tài)與生命復(fù)活起來，同時(shí)它也成為二十世紀(jì)大提琴文獻(xiàn)中具有獨(dú)特風(fēng)格的作品。