聲音簡介
中國電影經(jīng)歷了萌芽時(shí)期、成長成熟時(shí)期、新中國電影時(shí)期。
萌芽時(shí)期。1905年，譚鑫培先生主演了中國第一部戲曲片電影《定軍山》。1913年，亞細(xì)亞影戲公司拍攝第一部故事片《難夫難妻》。1922年明星影片公司成立，之后，成為當(dāng)時(shí)規(guī)模最大、出片最多、歷史最長的制片機(jī)構(gòu)。
三四十年代是中國電影的成長成熟時(shí)期。電影藝術(shù)從娛樂性轉(zhuǎn)變到反映生活、現(xiàn)實(shí)文化中。此時(shí)電影主要內(nèi)容題材更多反映民族存亡，同時(shí)反映抗日戰(zhàn)爭、生活的黑暗、對(duì)封建文化的批判、社會(huì)人生的思考等，從而承擔(dān)起啟蒙教化、推動(dòng)社會(huì)變革的使命。這個(gè)時(shí)期的代表作品有：《小城之春》、《一江春水向東流》、《漁光曲》等。
新中國電影。這個(gè)時(shí)期的中國電影大致分為六代導(dǎo)演。第一代導(dǎo)演：鄭正秋、洪深等。中國第二代導(dǎo)演：費(fèi)穆、鄭君里、史東山等。
第三代導(dǎo)演：成蔭、崔嵬、凌子鳳等。此時(shí)的經(jīng)典作品有：《劉三姐》、《紅色娘子軍》、《甲午風(fēng)云》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《烈火中永生》等。
第四代導(dǎo)演：稱之為“學(xué)院派”。這個(gè)時(shí)期的導(dǎo)演有堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。代表導(dǎo)演：吳貽弓、張暖忻等。經(jīng)典作品：《城南舊事》、《小花》、《良家婦女》等。
第五代導(dǎo)演創(chuàng)作主體是北京電影學(xué)院1978級(jí)學(xué)生，八十年代初走上影壇，以飽滿的情緒力量、冷峻深刻的文化反思、高度個(gè)人化風(fēng)格、富于挑戰(zhàn)性突破性的電影語言開創(chuàng)了“中國新電影”。代表人物：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新等。
第六代導(dǎo)演也稱新生代，指60-70年代出生，80年代在北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，90年代嶄露頭角的電影人。更具先鋒性、前衛(wèi)性、青春性的創(chuàng)作群體。主要導(dǎo)演有張?jiān)?、王小帥、賈璋柯等。
二、發(fā)展中的中國電影
當(dāng)代的中國觀眾的主體是年輕的一代，他們觀影更多的是尋求精神上的寬松和舒適，體驗(yàn)一種無拘無束的感覺，而不想在看電影的時(shí)候背負(fù)著一種好似必須要承擔(dān)的責(zé)任感，只有符合大眾口味的電影、一種平民化的電影，一種蘊(yùn)含的“壓力”很少的電影，才更易被今天年輕一代觀眾所接受。
近期，中國國產(chǎn)電影出現(xiàn)了收視上的春天，收視達(dá)到了13億，影片的奇跡就是徐錚的新作《人在囧途之泰囧》，這部影片符合了大眾的口味，更能反應(yīng)百姓的需求，從生活的角度出發(fā)，切入現(xiàn)實(shí)，讓浮躁的人們?cè)诜彪s的生活中，不僅知道事業(yè)的重要性，同時(shí)也知道更重要的是親情和友情，影片中戲劇成分沿襲了第一部《人在囧途》的風(fēng)格，在追逐夢(mèng)想的過程中遇到的各種囧事，影片讓人們看到在奮斗過程中所遇到的各種艱難險(xiǎn)阻，并以喜劇的形式展現(xiàn)，讓人們既能產(chǎn)生笑感，又能激發(fā)深思。
中國電影需要科技的支撐。從技術(shù)角度上講，中國電影特技與好萊塢大片中的特技相差甚遠(yuǎn)，當(dāng)人們回味《阿凡達(dá)》影片中的虛擬技術(shù)時(shí)，人們或許會(huì)思考中國電影在技術(shù)上所存在的不足和未來的發(fā)展方向，中國電影需要借助先進(jìn)的技術(shù)條件，并且融入中國電影優(yōu)秀的元素，以便發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)。
中國電影隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步著，雖然我們與國外的電影還具有的差距，已經(jīng)初步形成了自己的特色，相信在不久的將來，中國的電影業(yè)一定能獲得更大的發(fā)展。
音頻列表
- 2019-12
- 2019-08
- 2019-04
- 2019-02
- 2018-09
- 2018-09
- 2018-09
- 2018-09
- 2018-09
- 2018-09
查看更多
猜你喜歡
用戶評(píng)論
羽佳_e7
聽著你磕磕巴巴的朗讀，我不厚道地笑了。接著聽。
momo170
魔仙堡王子是你嗎