4 畢加索：折疊時(shí)空的斗牛士

畢加索說：既然上帝都沒有風(fēng)格，我為什么要有固定的風(fēng)格？我就是國王。作為當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家，這位來自西班牙的立體主義代表人物，不僅超越了傳統(tǒng)，還超越了時(shí)代本身。關(guān)于什么是美，就有了新的表達(dá)和新的標(biāo)簽，由此成為了未來很長一段時(shí)間里許多畫家的靈感來源。

【主播】

初萌（微信公號：藍(lán)木馬）

【00：16】和美賽跑的人

【01：48】國王和他的詩人朋友

【02：38】藍(lán)色的憂郁

【04：03】馬戲團(tuán)里的即興戲法

【04：47】畢加索的三維解剖

【07：07】《阿維尼翁的少女》的誕生

【07：49】變形會(huì)帶給我們什么感受

【08：32】和拉斐爾平起平坐

【09：03】《格爾尼卡》的憤怒

【10：13】公牛的隱喻

【11：10】紊亂的精神變異者

【12：42】畢加索帶給我們的啟迪

1、和美賽跑的人

曾有人這樣來形容畢加索的作品：畢加索跑的比美快，這就是為什么他的作品看起來很丑的原因！他難道不是在玩弄我們么？他的畫分明是一堆立方體，連小孩子都比他畫的要好一百倍??

提到畢加索的名字，相信我們一定不會(huì)陌生，作為當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家，這位來自西班牙、大名鼎鼎的立體主義代表人物，不僅超越了傳統(tǒng)，還超越了時(shí)代本身，是位名副其實(shí)的人生贏家。

畢加索的藝術(shù)生涯經(jīng)歷了藍(lán)色時(shí)期、玫瑰紅時(shí)期、轉(zhuǎn)折期和我們熟知的立體主義時(shí)期以及超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期幾個(gè)不同的發(fā)展階段，藝術(shù)風(fēng)格非常多變，并不斷地在進(jìn)行突破。那副我們熟知的《阿維尼翁的少女》一經(jīng)問世，便預(yù)示著一場造型革命的來臨，也意味著他開始走上了一條全新的藝術(shù)之路。

2、國王和他的詩人朋友

畢加索驚人的天賦在于他改變了事物的面孔，他不僅在繪畫上有十足的勇氣挑釁傳統(tǒng)，在生活中也不同于其他畫家。

他的朋友圈就像是一部歌劇演出，由詩人和作家組成的合唱團(tuán)圍繞在他的周圍，但里面沒有任何一個(gè)畫家，因?yàn)楫吋铀饔X得自己一出生就已經(jīng)知道該如何畫畫了，根本就不需要同行給自己輸送養(yǎng)料，也不需要和畫家做朋友。反而是這群詩人給了他源源不斷的靈感，在不同的人生時(shí)期和藝術(shù)階段與他一起組合、拆解、顛倒著世界的面孔。

3、藍(lán)色的憂郁

沒有任何一位偉大的畫家生來一帆風(fēng)順，畢加索這樣的時(shí)代偶像也經(jīng)歷過抑郁和悲傷的日子。

 那段被稱為藍(lán)色時(shí)期的歲月，就源于畢加索的好友卡薩吉瑪斯自殺身亡這個(gè)悲劇性的事件。由于他非常想念這位去世的朋友，于是在1901年開始用藍(lán)色作畫，將自己浸泡在藍(lán)色的油彩里，就像跌進(jìn)了萬丈深淵，靈魂被巨大的痛苦包裹。

畢加索在這一時(shí)期的創(chuàng)作題材也多是無家可歸和游蕩在社會(huì)邊緣的、貧困潦倒的人，他們幾乎都被他表現(xiàn)成了自我壓抑、逃避現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，傳遞著畢加索本人極度壓抑的情緒。生命的悲劇意識(shí)始終籠罩著他，也不斷地沖擊著我們視覺，帶來前所未有的、抽搐的美感。

4、馬戲團(tuán)里的即興戲法

1904年，他走出藍(lán)色的悲傷，走進(jìn)了馬戲團(tuán)、小丑和雜耍藝人的國度，走進(jìn)了玫瑰紅時(shí)期。

曾有藝術(shù)評論家說，看到畢加索的畫會(huì)想到歐幾里得的幾何與第四維時(shí)空，因?yàn)樗朴谡郫B他所看到的事物了，可以毫不費(fèi)力的將主觀和客觀結(jié)合到一起，把現(xiàn)實(shí)要么扭曲成一只怪獸，要么疊成一個(gè)魔方，只要他想得到，完全可以變出一個(gè)馬戲團(tuán)。

讓我們把畢加索想成是一位他這一時(shí)期筆下的街頭藝人，看看從他的口袋里究竟能變出什么戲法，又有多少秘密被他折疊進(jìn)了奇妙的時(shí)空里呢？

5、畢加索的三維解剖

在畢加索眼里，世界的構(gòu)造和他對空間的分割、理解有著異曲同工之處，無論把它壓縮到多么小，展開到多么大，都能在其中發(fā)現(xiàn)一個(gè)無限豐富的細(xì)節(jié)，他會(huì)像外科醫(yī)生在解剖尸體一樣，絲毫不差的分解每一個(gè)我們早已看慣了的事物。

通常我們都是從單一的透視點(diǎn)去觀察事物，但畢加索偏要從任意一個(gè)可以想到的角度去重新進(jìn)行表現(xiàn)。他會(huì)繞著眼前的這張“平面地圖”走一圈，找出他認(rèn)為描繪物體的最佳角度，大膽的將平面圖撕開，重新組裝，于是我們看到《阿維尼翁的少女》和《格爾尼卡》在畢加索的即興解剖下，都變成了簡化的符號，呈現(xiàn)出了他眼中的三維效果。

6、《阿維尼翁的少女》的誕生

《阿維尼翁的少女》這幅畫的誕生，和畢加索受到非洲和原始文化的啟發(fā)有關(guān)，古代伊比利亞面具特有的造型語言為他注入了源源不斷的靈感，尤其注入了強(qiáng)有力的幾何力量。同時(shí)，它也徹底否定了自文藝復(fù)興五百年以來圍繞著三維空間進(jìn)行繪畫的傳統(tǒng)。

畫中的五位少女全部有著伊比利亞雕塑和非洲面具的風(fēng)格，輪廓如同用刀砍了出來，目不轉(zhuǎn)睛的看著我們，感覺在她們背后有一個(gè)即將噴發(fā)的火山。

 7、變形帶來的感受

畢加索正是要告訴觀看這幅畫的每一個(gè)人，變形并不單純的意味著粗野和無禮，而是要傳遞出繪畫本身具有的思考，我們敢不敢直面恐懼和真實(shí)的生活呢？也許你會(huì)感到像吃掉了一艘拖船或是喝光了一瓶煤油，可這也正是我們無法忘掉這幅畫的原因，當(dāng)我們以為下一個(gè)景觀該是手臂時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)了一顆驚懼的眼睛，像走到了懸崖，思路被切斷了，掉進(jìn)了迷宮，而畢加索的目光卻一直在盯著我們。

8、和拉斐爾平起平坐

他說自己14歲就能畫的像拉斐爾一樣好，之后他將用一生去學(xué)習(xí)像孩子一樣思考，如何畫畫。畢加索就是有這樣一種魅力，可以隨心所欲的控制和擺弄我們的身體和思考方式，他用眼睛吞噬了挑戰(zhàn)他的一切，創(chuàng)造出了富有想象力的時(shí)空隧道。

9、《格爾尼卡》的憤怒

創(chuàng)作于1937年的《格爾尼卡》這件巨幅畫作將近八米長，是全世界知名度最高的反戰(zhàn)作品之一，以納粹轟炸西班牙北部重鎮(zhèn)格爾尼卡、殺害無辜平民的事件為背景創(chuàng)作完成，我們似乎可以聽到飛機(jī)的轟炸和哭喊聲，感受到這個(gè)極具沖擊力的場景。

畢加索曾說：“格爾尼卡這些手無寸鐵的婦女兒童是無辜的，她們是受害者，這幅畫表達(dá)了我對格爾尼卡正在陷入痛苦和死亡的海洋，感到厭惡！”畫面融合了立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的元素，用黑白灰三種顏色，表現(xiàn)了懷抱著垂死孩子的母親、手拿短劍的士兵尸體、仰首的公牛和正在嘶吼的馬，渲染出了悲劇性的色彩。

10、公牛的隱喻

把畢加索稱為斗牛士，因?yàn)楣Ｒ恢币詠矶际撬钪匾囊庀颍彩撬嫷淖疃嗟?。他看過很多十二世紀(jì)的壁畫，里面描繪斗牛場中異教徒犧牲的場景引起了其強(qiáng)烈的共鳴，可以說西班牙的傳統(tǒng)一直壓在他的心靈和作品上。

畢加索從藍(lán)色時(shí)期就嘗試探索的苦難和強(qiáng)烈的悲劇力量，也終于在這幅畫中得到了最大的升華。

10、紊亂的精神變異者

“你們?yōu)槭裁床蝗ダ斫怿B的叫聲呢？繪畫是無解的，它只能在每個(gè)人的心里，不要問我為什么?！?/p>

榮格曾把畢加索歸到精神分裂的患者名單里，說他是一位紊亂的精神變異者，他這種神奇的分裂帶著原始的沖動(dòng)，常常在一副完整的圖像上橫穿過去，當(dāng)他面對黑暗和絕望時(shí)，思維正飄在一片荒無人煙的沼澤和冰冷的水霧上，被他輕松地用斷線、碎布、尸體和殘骸表達(dá)出來，就像我們始終看不懂的那些畫，有點(diǎn)像蒙娜麗薩微笑，是一種瞬間即逝的感覺。

說到這里，我想到了《X戰(zhàn)警》這部電影，如果畢加索是一位精神變異者，那他一定是用意念可以創(chuàng)造天地的人，那世界會(huì)不會(huì)成為一個(gè)翻轉(zhuǎn)折疊、奇趣無窮的冒險(xiǎn)樂園？

11、畢加索給我們的啟迪

從低谷到巔峰，對抗是畢加索生命的常態(tài)，意外、偶然、波動(dòng)充斥著他的藝術(shù)過程，也讓他完成了37000件作品。在經(jīng)歷過無數(shù)起赴和絕望后，他吹響了意外的號角，有人說他是魔鬼，有人將他捧上神壇，不管怎樣，他永遠(yuǎn)都是那個(gè)接受我們致敬的偉大畫家。

對畢加索而言，重要的東西從不會(huì)輕盈地漂走，它會(huì)一邊消失，一邊擴(kuò)散出波浪，不管世人如何評，他都對自己深信不疑。

對我們來說，每個(gè)人也都在尋找著自己的出發(fā)點(diǎn)，尋找著一顆種子，一顆果實(shí)，雖然磨難和打擊總會(huì)時(shí)時(shí)出現(xiàn)，但學(xué)會(huì)從混沌中抽身，待絕望傾盆而去，總會(huì)看到落在手心的微光，那些屬于自己的奇跡正守在我們?nèi)松穆吠局?，等候綻放。

那么今天就到這里，感謝收聽，期待下一次在藝術(shù)的想象里與你相遇。（完）

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