作為二十世紀(jì)杰出的超現(xiàn)實(shí)主義大師，出生在比利時的雷尼.馬格利特，是個沉迷于矛盾，熱衷于將世界拆開，用反常的方式重新進(jìn)行組裝的藝術(shù)家，是個隱藏在普通人中的怪人。他把現(xiàn)實(shí)當(dāng)作是一面鏡子，在所有的畫面里都留下了充滿懸疑的謎語，他說只有穿過心靈的荒野，我們才能找到答案。
【主播】
初萌（微信公號：藍(lán)木馬）
【00：24】制造危險的比利時大師
【01：23】沉迷于矛盾的煉金術(shù)士
【02：03】禮帽、西裝、煙斗、蘋果
【03：50】長在記憶里的恐懼
【04：44】黑色幻影方托馬斯
【06：31】破譯密碼的十種方法
【06：57】鳥籠里的雞蛋
【07：43】酒瓶與胡蘿卜
【08：46】戀人與裹尸布
【09：53】魔幻大片《受到威脅的兇手》
【12：23】馬格利特帶給我們的啟迪
1、制造危險的比利時大師
如果達(dá)利為我們制造的夢境是緊張激烈、癲狂易怒，是劇情緊湊的動作片，那這個人的畫就全部取材于生活中常見的事物：蘋果、雞蛋、蠟燭、禮帽、雨傘，都是他筆下常見的形象，這些形象看起來都像是安靜、緩慢的長鏡頭，但當(dāng)我們進(jìn)入畫面中的時候，會感到四處隱藏著危機(jī)，仿佛有很多雙眼睛正在暗中盯著你，禁不住頭皮發(fā)麻，倒吸一口涼氣。
我們會產(chǎn)生一種幻覺，不再是觀看一幅靜止的畫，也不是一個快照，而是像在看一部心理懸疑片，會猜想畫面里都有哪些陷阱，那個看不見的幕后兇手下一秒會采取什么行動？
2、沉迷于矛盾的煉金術(shù)士
作為二十世紀(jì)杰出的超現(xiàn)實(shí)主義大師，出生在比利時的雷尼.馬格利特，是個沉迷于矛盾，熱衷于將世界拆開，用反常的方式重新進(jìn)行組裝的藝術(shù)家，是個隱藏在普通人中的怪人。他把現(xiàn)實(shí)當(dāng)作是一面鏡子，在所有的畫面里都留下了充滿懸疑的謎語，他說只有穿過心靈的荒野，我們才能找到答案。
3、禮帽、西裝、煙斗、蘋果
相較于超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)的視覺刺激、引人注目的噱頭和花邊新聞，馬格利特從一開始就像個作風(fēng)老派的偵探，冷靜、低調(diào)，討厭出風(fēng)頭。禮帽、西裝、煙斗就成了他的畫面中 非常有代表性的符號，它們出現(xiàn)在馬格利特畫面里的時候，是沒有做任何變形和扭曲的。
有一幅作品我們應(yīng)該都會有印象，就是一個身穿黑色西裝、頭戴禮帽的男人的半身像，他的臉上幾乎看不到五官，前面是一只綠色的蘋果。看似一點(diǎn)都不夸張，但兩種不同元素的意外組合，卻產(chǎn)生了怪誕和神秘的意向，好像是我們在半睡半醒之間，朦朧的狀態(tài)下才會出現(xiàn)的錯覺，具有一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的感覺。
4、長在記憶里的恐懼
他神秘語意的產(chǎn)生源于兩個重要的事情，一個是14歲那年，母親自殺留下的恐懼。 這個景象留在馬格利特的腦子里，揮之不去，成為了強(qiáng)烈的意象，在他的很多作品里也都可以看到河流、尸體、蒙面的人，恐懼已經(jīng)深深地植入進(jìn)了他的心里播下種子，等著土壤肆意生長。
5、黑色幻影方托馬斯
給這片土壤輸入養(yǎng)料的是一部叫做《方托馬斯》的系列電影。這是一部具有戲劇色彩和黑色幽默的犯罪片，由一部小說改編，拍攝于1913到1914年，講的是一個犯罪天才在戰(zhàn)前的巴黎，制造駭人聽聞的犯罪案件的故事。里面追蹤大魔頭的偵探頭戴黑色圓頂禮帽，總是出現(xiàn)在屋頂和走廊，追蹤著方托馬斯那個黑色的幻影。
我們將前后兩件事聯(lián)系在一起時，把蒙住臉的尸體、失去母親的孩子、犯罪電影、追蹤兇手的偵探這些線索全部放進(jìn)馬格利特的大腦里，就可以看懂每一幅畫中的謎語了。
6、破譯密碼的十種方法
馬格利特找到了十種創(chuàng)作的方法，有混合變形法、時間矛盾法、反重力法、生命蛻變法、比例錯亂法、穿越透視法等等，這些方法越是不合常理、自相矛盾，打亂了現(xiàn)實(shí)的節(jié)奏，就越讓他興奮。
7、鳥籠里的雞蛋
在《選擇性的親和力》這副畫里，一只巨大的雞蛋被裝進(jìn)了鳥籠子。據(jù)說馬格利特在1936年的某個晚上忽然間一覺醒來，看到屋里放著一個鳥籠，里面有一只正在睡覺的鳥。但是他當(dāng)時卻把籠里的鳥看成了一個雞蛋，于是他馬上捕捉到了這種美妙的誤會，完成了這幅畫。這就是他的“時間矛盾法”。
8、酒瓶與胡蘿卜
他這種怪誕的審美形態(tài)，還表現(xiàn)在名為《解釋》這幅畫里，一個黑色的酒瓶和一只正在變成酒瓶的胡蘿卜立在眼前，遠(yuǎn)處是朦朧的群山。馬格利特假想了一個場景，就是一個人回到家中，一邊脫掉大衣摘掉帽子，就在同一個時間里，桌上的酒瓶和胡蘿卜兩種物體循環(huán)變化，產(chǎn)生一個連續(xù)的動作，把真實(shí)的物理距離和我們的心理距離進(jìn)行對接。
9、戀人與裹尸布
還有著名的人物肖像畫《戀人》。一個身穿黑色西裝的男人和穿著紅色上衣的女人的頭都被白布緊緊裹住，像是一塊裹尸布，所以兩個人不僅看不到彼此的眼睛，也碰不到對方的身體，想要靠近對方，卻又有著極大的距離。這幅畫雖然有一個與愛情相關(guān)的名字，但實(shí)際上是借裹住臉的那塊白布，傳遞一種 “盲目”感，究竟是什么讓兩個人成為了戀人？是內(nèi)心陰暗的東西還是對浪漫的渴求呢？
10、魔幻大片《受到威脅的兇手》
這種恐懼和懷疑也體現(xiàn)在他最具魔幻效果的作品《受到威脅的兇手》這副畫里。這幅畫里描繪了兇手殺人之后被兩名偵探圍堵的場景。我們一眼看上去會馬上感到有股血腥的氣息撲面而來，受害者全身赤裸躺在床上，床單上留下一大片暗紅色的血跡，身穿西裝的兇手卻一點(diǎn)都不感到慌張，盡管兩名偵探已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，窗外還有三名圍觀者，但兇手依然鎮(zhèn)定自若地聽著交響樂。
我們可能會猜想兇手是怎么作案的？他為什么還不離開，在等待什么？偵探接下來打算怎么采取行動？他們和兇手之間會有一場生死較量么？窗外的三個人是密探？還是記者？還是另有身份？馬格利特用一條引線帶我們穿過一根根細(xì)針，讓毛骨悚然的威脅一點(diǎn)一點(diǎn)侵入我們的思想，最終把我們征服。
11、馬格利特帶給我們的啟迪
如果我們習(xí)慣了欣賞達(dá)芬奇、拉斐爾這些大師的古典主義繪畫作品，那就需要用一把小鑿子把原有的秩序敲碎、推翻，從新來理解馬格利特、達(dá)利和超現(xiàn)實(shí)主義大膽的繪畫風(fēng)格。用顛覆的視角，重新理解眼前的世界。
馬格利特曾說：“我們眼睛所看見的事物，都隱藏著其他的東西，而我們也總是想弄清楚，在他們的背后，都有什么?！?/p>
我們的生活中總有很多無法解開的疑惑，當(dāng)我們一籌莫展、毫無進(jìn)展時，可以像馬格利特一樣，用顛覆的視角，重新看待眼前的世界，為大腦開啟一條新的通道。也許我們需要用一塊布蒙住雙眼，放棄那些已有的經(jīng)驗(yàn)，推翻那些頑固的思維壁壘，去重新感知熟悉的事物。
現(xiàn)實(shí)是一面鏡子，只有穿過心靈的荒野，才能找到轉(zhuǎn)換和解決的辦法，找到我們想要的答案。
今天就到這里，感謝收聽，希望當(dāng)我們抬頭看到熟悉的景象時，會發(fā)現(xiàn)它們背后隱藏已久的秘密，期待下一次在藝術(shù)的想象里與你相遇
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