梅墨生：“氣”與“筆”之思～第7-12李麗

2020-03-30 23:35:3102:00 108

聲音簡介

我們已然生活在一個物質(zhì)化的、物欲化的、物理化的物性的世界之中。
心性的、性情的、氣質(zhì)的、精神的意涵已在所謂的“中國畫”中日顯蒼白了。
畫家被“物性”所牽縈遮蔽,于是“心性”逐漸淡褪、弱化,何來“游心”呢?沒有了“游心”一一一種“思接千載,視通萬里”的“澄懷觀道”之意境一一則“氣韻”不可能生成于紙面之上了。
中國畫是“不為物累”“不為形役”(《莊子》)的藝術,“以氣韻求其畫”,即是“苦鐵畫氣不畫形”(吳昌碩詩句)的“以氣畫”一一以“人”(畫家)的“氣”(生命本元)運化之。運化什么?筆也。

二、筆一一“骨法用筆”的表現(xiàn)傳統(tǒng)

西方哲學家尼采說:“億萬年的精神活動沉淀在語言中?！?《生存空虛說》)中國畫的本根(體)在表現(xiàn)生命元氣-通過有限的景與物、形與色來映現(xiàn)無限的宇宙之大千世界。這一人天模式也可稱為“以小見大”“以少勝多”。

那么,形成或謂實現(xiàn)此一理想的中介關捩則非毛筆莫屬了。毛筆的運用,“勢來不可止,勢去不可遏,惟筆軟則奇怪生焉”(《九勢》),漢代蔡邕此一語對毛筆特點的形容,樸素地揭示了“筆”的魅力。

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