魯豫：作為他的鐵粉，這部電影卻讓我失望了

我看了是枝裕和的《真相》，無(wú)比失望，看來(lái)水土不服是個(gè)國(guó)際通病。

《真相》是一部法語(yǔ)片，但不知道為什么我看的那個(gè)版本是個(gè)很蹩腳的配音版，音畫還不太對(duì)位。

從凱瑟琳·德納芙到朱麗葉·比諾什都講意大利語(yǔ)，雖然法語(yǔ)、意大利語(yǔ)兩種語(yǔ)言我都不懂，但二者差別太大了，所以看得我一直出戲。

影片設(shè)雙女主，凱瑟琳·德納芙也就是法比安，是知名女演員，生活中也時(shí)時(shí)擺著女神范兒。

她剛剛出版了自傳，她久居紐約的女兒，也就是比諾什扮演的盧米爾，也在這個(gè)當(dāng)口，帶著老公、孩子一家三口回來(lái)看她，而根本原因是不放心母親在書中寫的內(nèi)容。

法比安是個(gè)自戀、自我、任性、母性相當(dāng)欠缺的媽媽。而盧米爾呢，一直生活在母親的光環(huán)之下，隨著母女間時(shí)間、空間距離的消失，兩個(gè)人多年的疏離、矛盾、彼此的埋怨、對(duì)抗通通凸顯出來(lái)。

這其實(shí)是一個(gè)再套路不過(guò)的關(guān)于母女的故事。而影片的緣起是幾年前比諾什找到是枝裕和，表示想和他合作，我想這個(gè)邀請(qǐng)任何一個(gè)導(dǎo)演都不會(huì)拒絕。

比諾什說(shuō)自己是枝裕和的影迷，她認(rèn)為是枝裕和就像當(dāng)代的契訶夫，用含蓄的方式講述真實(shí)的家庭的故事，故事中的人物關(guān)系既溫情又殘酷。她的表述非常精準(zhǔn)。

女神發(fā)話了，于是呢，是枝裕和開始著手準(zhǔn)備劇本，主題依然是關(guān)于家庭，而他一開始就想請(qǐng)德納芙和比諾什扮演母女。

影片的開頭一個(gè)記者特別緊張地采訪法比安，其中一個(gè)問題是：請(qǐng)問年輕一代的法國(guó)女演員里誰(shuí)繼承了您的表演基因？

法比安或者說(shuō)德納芙，不屑地說(shuō)：沒有。

我當(dāng)時(shí)就看樂了。而這一問一答是導(dǎo)演是枝裕和和德納芙第一次見面閑聊的時(shí)候，真實(shí)的對(duì)話。

我很喜歡現(xiàn)在的德納芙，年輕時(shí)的她太冷艷、太完美，以至于不夠靈動(dòng)，也不性感。

如今老了、胖了反而變得鮮活有趣，尤其是到她這個(gè)年紀(jì)，根本不需要取悅?cè)魏稳肆恕?/p>

第一次跟是枝裕和見面，他就問導(dǎo)演：電影會(huì)在巴黎拍吧？你要知道我不可能離開巴黎的。而在銀幕上德納芙也根本不需要去扮演法比安，她穿著豹紋大衣在屏幕上，就是法比安。

這讓我想起凱瑟琳·德納芙近些年的另一部戲——《助產(chǎn)士》，在這部電影里，她同樣扮演一個(gè)穿豹紋大衣的女人，年輕的時(shí)候美艷、浪漫，不停地戀愛，還搶了女主的爸爸，破壞了女主的家庭。

如今老了得了絕癥，居然跑來(lái)找女主和解，順便被女主照顧了一把。而在這個(gè)人物身上，凱瑟琳·德納芙不動(dòng)聲色地又呈現(xiàn)出略微市井的一種煙火氣。

所以說(shuō)演技這種東西特別神奇，摸不著，但你卻看得見。

在《真相》里，比諾什也不錯(cuò)。在片中感覺始終是素顏出現(xiàn)的，當(dāng)然也可能是要刻意表現(xiàn)地憔悴、凌亂。

而最可貴的，是她有意無(wú)意間演出了一個(gè)久居美國(guó)的法國(guó)女人，身上那種略略被改變了一些的法國(guó)風(fēng)情。

而扮演他丈夫的伊森·霍克，完成了自己的任務(wù)。但他為什么接這部戲，我完全搞不懂。

他這個(gè)角色吧，根本可有可無(wú)，雖然劇本中提到他只是個(gè)二流的電視劇演員，那按理說(shuō)人到中年，他肯定會(huì)有各種危機(jī)，法比安又處處瞧不起他。但是劇情始終圍繞著雙女主，還有一場(chǎng)戲中戲，所以根本顧不上他。那他演來(lái)做什么呢？

是枝裕和的強(qiáng)項(xiàng)之一我覺得是對(duì)影片當(dāng)中小演員的選擇、塑造和拿捏上，但在《真相》里，比諾什女兒這個(gè)角色就表現(xiàn)得乏善可陳，而是枝裕和一直具備一種能力，讓他影片中的兒童演員和樹木希林、中川雅也等等，可以交相輝映。

但是在《真相》里，導(dǎo)演全部精力都忙于兩位女神，其他角色通通為了女神的存在而存在，但自身又沒有什么存在感，可惜了片中的小女孩兒。

《真相》里還有幾個(gè)bug。

比如，比諾什回來(lái)看母親還有興師問罪的意思，因?yàn)榉ū劝渤鰰郧熬鸵恢辈蛔屌畠嚎丛澹谑潜R米爾到家第一件事兒就是迫不及待地翻看新書。問題是壓根不厚的一本書，她居然翻到第二天才去質(zhì)問法比安，為什么在書中撒謊。

一個(gè)成年人，一目十行的能力多少有一些，那隨便一翻就能大概了解個(gè)究竟，更何況睡過(guò)一晚之后，再大的氣都會(huì)消掉。那么母女對(duì)手戲那一段就顯得莫名其妙了。

Bug 2：劇中的戲中戲安排得太過(guò)刻意了。當(dāng)然有評(píng)論稱贊這個(gè)橋段認(rèn)為很巧妙，頗有諾蘭的《星際穿越》的感覺。

女主前往太空，每隔七年才回到地球，她呢因此會(huì)青春永駐，但女兒就會(huì)正常地老去。

那德納芙在片中扮演老年時(shí)期的女兒，我們都明白導(dǎo)演想表達(dá)的，但是是枝裕和的風(fēng)格一直就是不慌不慢的，他從來(lái)不刻意地煽情，也絕不故弄玄虛。他那股淡淡的克制的樣子，就是我喜歡他的原因。

克制，不多說(shuō)什么，才雋永。

可是來(lái)到法國(guó)拍法語(yǔ)片了，他就要刻意彰顯文藝，于是隱喻、明喻、暗喻全都要用上嗎？當(dāng)然是枝裕和自己說(shuō)，戲中戲是他特別向特呂弗的《最后一班地鐵》里的戲中戲致敬，而德納芙也是憑借這部戲拿到了凱撒獎(jiǎng)。

還有一個(gè)bug：劇中有個(gè)沒有出現(xiàn)的人物Sarah，論篇幅和重要性近乎女三的位置。她是法比安的朋友，當(dāng)年法比安搶了她的角色，并且因此拿到了凱撒獎(jiǎng)。而對(duì)于盧米爾來(lái)說(shuō)，Sarah似乎當(dāng)年也代替了母親的角色。

至于為什么，她后來(lái)又發(fā)生了什么？導(dǎo)演卻一反常態(tài)地輕描淡寫，甚至忽略不提，而這些恰恰無(wú)比重要，否則我沒有辦法理解為什么母女倆可以如此地疏遠(yuǎn)。

不過(guò)，公平地說(shuō)，這部片子是枝裕和盡力了?！墩嫦唷凡⒉徊睿膊浑y看，但我不太喜歡。

我還是覺得是枝裕和更適合表現(xiàn)日本人的生活。而作為他的鐵粉，我期待他的下一部作品。唯一替他擔(dān)心的就是樹木希林不在了，那媽媽、奶奶的角色以后由誰(shuí)接手呢？

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