林俊杰為什么“惱”了 | 新京報快評

林俊杰或許怎么也不會想到，自己竟然和“好漢歌”“紅高粱模特隊”關(guān)聯(lián)起來了。

據(jù)媒體報道，在演唱會跳舞片段同樣遭到“惡搞”后，歌手林俊杰發(fā)出了明確反對的聲音。在其個人社交賬號上，林俊杰表示，“不好笑、不夠尊重”，并稱，“如果你只是想通過在表演片段上加上奇怪的音樂來獲得快樂，下次請不要來我的演唱會”。

而遭到林俊杰“聲討”的網(wǎng)絡(luò)惡搞素材，其實是將林俊杰有節(jié)奏的舞蹈配上了諸如“好漢歌”“紅高粱模特隊”等國內(nèi)觀眾耳熟能詳?shù)膸в小班l(xiāng)土氣息”的音樂，從而呈現(xiàn)出了流行歌手的時尚舞蹈與土味配樂之間的反差感。

將公開作品或演出片段進(jìn)行二次加工創(chuàng)作，獲得幽默或諷刺的效果，已經(jīng)成為了互聯(lián)網(wǎng)上重要的“網(wǎng)民自制”文化。但這類創(chuàng)作的邊界，一直處在模糊的區(qū)域。

客觀地說，與過往很多互聯(lián)網(wǎng)惡搞引發(fā)官司和爭議的案例相比，“惡搞”林俊杰的這些視頻并不算過分。如果排除掉演唱會現(xiàn)場“錄制視頻”的規(guī)則問題，以及相關(guān)素材的版權(quán)問題，這些視頻本身并未對林俊杰的人格形象或其作品本身進(jìn)行直接的詆毀、誹謗。

演藝人員在公開發(fā)表作品的同時，事實上也需要接受自己的公開作品、表演必然會成為大眾傳播素材、傳播話題的一部分。例如，影視劇作品中的名場面、歌手演唱會的失誤、舞蹈片段等，都會進(jìn)入大眾傳播，成為娛樂的一部分。

不過，站在創(chuàng)作者的角度看，林俊杰的不滿也情有可原。一段精心編排的舞蹈，在傳播中卻產(chǎn)生了“誤解”，甚至淪為了網(wǎng)絡(luò)娛樂段子的素材，這顯然是與創(chuàng)作初衷有所違背。因此，不少歌手演員，都很難接受自己的“作品”最終成為別人段子的這一事實。

而且，一些惡搞的段子為追求傳播效果，對明星藝人的形象難免構(gòu)成影響。此次林俊杰舞蹈片段遭惡搞，其中所展示的“林俊杰”，與其流行歌手、音樂人的職場定位出現(xiàn)明顯反差，也不是歌迷心中的樣子。難怪當(dāng)事人會為此發(fā)聲，并對惡搞者表示出明確的不歡迎態(tài)度。

要知道，因為行業(yè)的特殊性，明星藝人的形象還關(guān)乎其個人事業(yè)的發(fā)展。作為歌手的林俊杰對此格外在意，當(dāng)在情理之中，也應(yīng)該受到尊重。

跳出此事，如何看待這種與網(wǎng)絡(luò)惡搞并存的傳播現(xiàn)象，更具有公共價值。事實上，明星與惡搞之間反復(fù)博弈至今，已經(jīng)形成了相對明確的“冒犯”邊界。

例如，從素材來源上看，明顯侵權(quán)獲得的素材、以及未經(jīng)許可用于商業(yè)推廣的“惡搞”是不被認(rèn)可的；而從惡搞內(nèi)容上看，明顯以移花接木、偽造語錄等方式進(jìn)行造謠，或直接對特定人物作品進(jìn)行污蔑攻擊的，同樣也明顯越界了。

從客觀的傳播鏈條看，大量的“二創(chuàng)”或“惡搞”，甚至是一部分換臉、聲音合成等內(nèi)容，都是在相關(guān)素材被公開流入大眾傳播之后的必然衍生現(xiàn)象。尤其是隨著AI的飛躍發(fā)展，技術(shù)門檻大幅降低，類似情形只會越來越多見。

這不僅在技術(shù)上無法從源頭被遏制，事實上，只要沒有明顯的越界行為，也不應(yīng)當(dāng)因為部分創(chuàng)作者的“創(chuàng)作情感”或“愛惜形象”而被遏制。

由此而言，從個人層面看，林俊杰作為創(chuàng)作者當(dāng)然有表達(dá)對個人作品的傳播態(tài)度、甚至是拒絕特定歌迷的權(quán)利；但從普遍意義上看，對一些程度較輕的“冒犯”，歌手等公眾人物也不應(yīng)過度上綱上線，動輒將其上升為“越界”“違法”等指控上。

一個作品一旦被公開出版發(fā)行，不論其創(chuàng)作者初心如何、希望如何，作品的傳播本身都將難以完全順應(yīng)作者本人的心意。這一點(diǎn)，也應(yīng)當(dāng)成為公眾人物面對“冒犯”的一個心理常識，并在默契中與社會公眾各守邊界。