899 繪畫 同慶豐年 清

899 繪畫 同慶豐年 清

天津楊柳青套色木版年畫

縱61.5厘米

橫110厘米

王樹村藏

天津楊柳青年畫以其歷史長、產(chǎn)量高、制作精，在我國民間年畫中極具代表性。作為北方年畫的中心產(chǎn)地，楊柳青曾聚集畫師達(dá)數(shù)百人之多，高蔭章即他們之中的佼佼者。

高蔭章(公元1835至1906年)，字桐軒，天津楊柳青人。幼年時(shí)曾受過私塾教育，稍長，隨其父奔走南北販賣綢緞，又兼習(xí)木工，亦務(wù)農(nóng)。由于對(duì)繪畫有濃厚興趣，因而經(jīng)常出入畫店作坊，揣摩研習(xí)畫師的作品，并刻苦臨摹畫譜，畫藝提高很快。三十歲時(shí)即以畫影像和行樂圖聞名鄉(xiāng)里。同治五年(公元1866年)應(yīng)召入內(nèi)廷為慈禧畫像，有機(jī)會(huì)綜觀宮廷殿堂及三海園林勝景。此后他又供職于如意館，并為北京前門外廊房頭條燈扇鋪和琉璃廠傳真館作畫，往返于京津兩地，直至光緒二十年(公元1894年)才得以告老還鄉(xiāng)，在楊柳青經(jīng)營自己的“雪鴻山館”，致力于年畫創(chuàng)作。

高蔭章的年畫創(chuàng)作，繼承了古代人物畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，精于寫照，加上他本人具有一定的文化修養(yǎng)，又一直與普通農(nóng)民往來相處，再者他對(duì)宮廷園囿有切身感受，這一切使得楊柳青年畫在其帶動(dòng)下具備了雅俗共賞的特色。高蔭章的年畫作品保存至今的約有二十多種，題材大致可分為風(fēng)俗畫、歷史故事畫、小說戲曲畫等數(shù)類。不論何種題材，對(duì)高蔭章來說都是得心應(yīng)手。精妙的表現(xiàn)及熟練的技巧，更使其作品的藝術(shù)水準(zhǔn)在同輩畫師之中名列前茅。

這里所選的《同慶豐年》繪制于光緒三十年(公元1904年)，為畫家晚年的代表作之一，系用整張的粉連紙印成的大橫幅。該畫表現(xiàn)的是山村農(nóng)家喜慶豐收的場(chǎng)景，因?yàn)楫嫾覍?duì)農(nóng)村生活非常熟悉，所以作品具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。近處農(nóng)民或迎風(fēng)揚(yáng)谷，或牽牛軋場(chǎng)，遠(yuǎn)處一擔(dān)禾者正滿載而來。看到這喜人的豐收景象，老農(nóng)不禁喜上眉梢，婦女和兒童也紛紛從田舍中出來共同分享這豐收的喜悅。雞啄于路、花犬守門等細(xì)節(jié)的穿插，極富情趣地傳達(dá)了農(nóng)民于艱辛生活之中對(duì)豐衣足食的好日子的向往。該畫層次分明，結(jié)構(gòu)緊湊，人物安排錯(cuò)落有致而有著明顯的呼應(yīng)關(guān)系。在套印與敷色上，色調(diào)明快而富于變化，給人強(qiáng)烈的真實(shí)感。在形象塑造上，務(wù)求精美，有所夸張而不變形，尤其是畫中竹籬邊的一組婦孺的刻畫，更體現(xiàn)了畫家高超的畫藝。這組人物共六人，當(dāng)中一兒童正牽著一拄杖老嫗邁步向前，前面是一年輕婦人正背著她年幼的兒子駐足觀望，后面是一垂髫少年正和一倚門而立的少女訴說著什么。畫家不僅準(zhǔn)確生動(dòng)地抓住了不同人物的年齡特點(diǎn)，而且在形似的基礎(chǔ)上更重神似，較好地傳達(dá)了不同人物的個(gè)性特征。在畫法上，線條簡練柔韌，頗具揚(yáng)州畫派華蕾的遺風(fēng)。高蔭章繼承前輩畫家從事版畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)，投身于年畫的制作，對(duì)年畫藝術(shù)品格的提高功不可沒。(孔海鷹)