當下國內(nèi)電影節(jié)展很多，各有特色，對于初出茅廬的創(chuàng)作者來說選擇也比較繁雜。有的重資歷，有的重創(chuàng)意，但對于大多數(shù)的年輕人來說，真正需要的還是制作上的保駕護航以及真金白銀的支持，畢竟有了這些，才有將靈感變?yōu)槌善目赡堋?/p>
我們關(guān)注到今年第六屆海南島電影節(jié)首次推出了“青椰計劃”創(chuàng)投訓(xùn)練營，主要針對的是短片創(chuàng)投單元，近期還在北京與海南開展線下工作坊，這種模式在行業(yè)內(nèi)比較稀缺，引發(fā)從業(yè)者們較多的討論。為了更深入地了解及前瞻其發(fā)展，我們實地走訪體驗北京部分的工作坊內(nèi)容，對“青椰計劃”創(chuàng)辦的初衷和完成度有了許多新的體會。
為什么需要細分工種的陪伴式引導(dǎo)？
與很多電影節(jié)的創(chuàng)投與訓(xùn)練營不同，“青椰計劃”的核心理念是希望盡可能更直接、有效地給創(chuàng)作者們提供機會和幫助?！耙远唐鳛榍瞄T磚”、“以短片作品作為創(chuàng)作者簡歷”、“當即就開拍的機會”、“行業(yè)前輩不只是評委而是言傳身教”以及“去真實地感受海南”。
北京的線下工作坊以課程為主，邀請到的導(dǎo)師陣容堪稱豪華，有《風平浪靜》的導(dǎo)演李霄峰、《推拿》的監(jiān)制耐安、《拉姆與嘎貝》的導(dǎo)演松太加，以及《我不是藥神》的剪輯指導(dǎo)朱琳。這四位導(dǎo)師各有所長，且都有著豐富的閱歷與經(jīng)驗，可以從導(dǎo)演、制片、編劇、剪輯、表演等創(chuàng)作的不同維度對創(chuàng)作者們進行輔導(dǎo)。
除了這四位導(dǎo)師外，工作坊還有關(guān)于調(diào)色、后期全流程、制片管理、攝影等部分的課程，將電影創(chuàng)作流程細分。很多創(chuàng)作者并非科班出身，這些細致的課程，會幫助創(chuàng)作者更加了解電影制作的“門道”，而對于有過這方面教育經(jīng)歷的創(chuàng)作者，則會鞏固自己的專業(yè)，并重新審視全制作鏈條的重要性。
要知道，一部作品的完成不僅僅是導(dǎo)演的藝術(shù)，各個環(huán)節(jié)都很重要，青椰計劃訓(xùn)練營對電影制作各個環(huán)節(jié)的尊重，也是對電影藝術(shù)本身的尊重。
當然以上只是概念的提出，創(chuàng)作者的體驗與收獲能否最大化，還需要現(xiàn)場實際感受。
我們來到線下實地探訪了北京部分的工作坊，三天的課程安排得緊鑼密鼓，早上9點，來聽課的創(chuàng)作者們就聚在了一起，保持著很高的熱情。導(dǎo)師們的授課方式也很多樣，不僅僅有講述與分析，還通過片段拉片讓創(chuàng)作者們更直觀地看到作品中的細節(jié)。訓(xùn)練營官方還提前收集了創(chuàng)作者們在拍攝中的困惑與疑問，導(dǎo)師現(xiàn)場答疑，直接且高效。
在李霄峰導(dǎo)演的“短片與長片制作分享交流”課上，他從自己拍攝短片的經(jīng)歷開始談起，之前他在拍攝短片時面臨過周期嚴苛的極端情況，而這會大大限制短片創(chuàng)意的發(fā)揮，所以他認為做好規(guī)劃是很重要的。
李霄峰很重視編劇，從他拍攝第一部電影之后，便開始有意識地與其他編劇合作制作電影。無論是長片還是短片，他很少自己創(chuàng)作劇本，而是一直在探索是否可以在別人的文字和語境中發(fā)揮自己的能力。
此外他還談到了執(zhí)行導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、聲音指導(dǎo)、剪輯等多工種人員在電影制作中的重要性。其中他提的一句話令人印象深刻：“如果導(dǎo)演什么都懂，那還要其他主創(chuàng)干什么？”越有創(chuàng)造力的主創(chuàng)，越希望發(fā)揮對于劇本的理解，導(dǎo)演要起到鼓勵和統(tǒng)籌的作用。
剪輯指導(dǎo)朱琳的分享課上，她提到自己從來不會去看短視頻，而且是有意回避，因為怕短視頻會影響到自己長片的剪輯節(jié)奏，但有意思的是很多時候商業(yè)片項目的制片人會發(fā)短視頻給她參考，讓她感受這些爆款視頻的節(jié)奏感和嗨點，這讓她時常會感到困惑。這份困惑也令在場的年輕創(chuàng)作者們陷入了沉思。
有著多年監(jiān)制及與青年導(dǎo)演合作的耐安，直接且尖銳地指出了與演員制度和工作有關(guān)的幾點注意事項：選角時需要注意的問題、選角完成后籌備時需要注意的問題，以及開機后需要注意的問題。
要解決這些問題當然不是件容易的事，耐安的觀點是：作品的誕生是不斷解決和克服各種麻煩的過程，只要克服了就一定會迎來成功。這也給在場的創(chuàng)作者們很大的信心。
導(dǎo)演松太加的分享則側(cè)重從劇本到成片的路徑，他認為劇本創(chuàng)作，首先要有自己的創(chuàng)作觀，尤其是首作，要注重自己的想法，不要雜念太多，用簡單的方式描摹能夠打動你的感受，這樣才能讓作品傳遞出的情感真實、動人。
能看到這些導(dǎo)師們都是從自身的從業(yè)經(jīng)驗出發(fā)，來為創(chuàng)作者們提供建議，提出的都是深入淺出的方法論，這些方法論可以幫助初出茅廬的創(chuàng)作者們少走很多彎路，也是“青椰計劃”訓(xùn)練營做線下工作坊的初衷。
畢竟面對面的交流，才能將經(jīng)驗的分享效果最大化。
在北京工作坊結(jié)束后，學(xué)員們又轉(zhuǎn)程前往海南，繼續(xù)“青椰計劃”訓(xùn)練營的采風活動和終審路演，可以有更多的機會把前面學(xué)習到的理論知識轉(zhuǎn)化為實踐，可以說在環(huán)節(jié)的設(shè)置與安排上，訓(xùn)練營官方還是用了心的，真正做到陪伴式引導(dǎo)。
為什么是短片和創(chuàng)投？
“青椰計劃”將重點放到了短片創(chuàng)作與創(chuàng)投路演這兩部分上，這兩個關(guān)鍵部分的選擇還是非常務(wù)實的，且切中了當下許多青年創(chuàng)作者的痛點。
短片是長片的基石，很多優(yōu)秀的導(dǎo)演都是先從短片拍起，比如影響了很多創(chuàng)作者的法國導(dǎo)演戈達爾和特呂弗，他們在很早的時候都是從短片開始拍起，在當中慢慢摸索獨屬于自己的風格與特色。
華語地區(qū)，楊德昌、侯孝賢等大導(dǎo)演，也都是通過短片開啟了臺灣電影運動的新篇章，這些短片如果今天來看同樣不會過時，因為當中對于人性的精妙捕捉和洞察，是可以跨越時間，且具有共通性的。
短片的操作難度其實并不亞于長片，是非常好的鍛煉機會，要在相對短的時間內(nèi)講好一個故事，塑造好人物，體現(xiàn)攝影、剪輯以及作為導(dǎo)演的創(chuàng)作風格，是一件很難的事。正所謂“麻雀雖小五臟俱全”，好的短片帶給觀眾的啟迪與深思，應(yīng)該并不亞于一部標準的長片，這也是為什么很多知名導(dǎo)演在已經(jīng)功成名就之后，仍然會愿意重新拍一些短片來調(diào)劑一下自身的創(chuàng)作，對他們來說，這也是一個充電再出發(fā)的過程。
創(chuàng)投則是現(xiàn)在創(chuàng)作者們獲得資金支持的最重要來源，如何在短時間內(nèi)打動評審，講出項目的亮點，獲得更多機會，這其實是能力與心理素質(zhì)的綜合比拼。尤其是現(xiàn)在每次創(chuàng)投環(huán)節(jié)，都有大量的項目出現(xiàn)在評審們面前，要以最高效的方式獲得評審的青睞，這也是一項需要修煉的能力。
“青椰計劃”訓(xùn)練營將當下創(chuàng)作者們最該聚焦的這兩部分進行集中整合訓(xùn)練，是務(wù)實且有特色的。放眼國內(nèi)的各大訓(xùn)練營，能夠?qū)⑦@二者引導(dǎo)創(chuàng)作者強化訓(xùn)練，“青椰計劃”尚屬首次，雖然目前還不知道這些訓(xùn)練能收獲到什么樣的效果，但嘗試總是好的，因為只有播種才會有收獲。
我們對“青椰計劃”還有哪些期待？
前面提到的更多是創(chuàng)意及創(chuàng)作本身的幫助，而“青椰計劃”的助力其實不僅于此。
此次通過終審選定的八個短片項目，訓(xùn)練營官方將提供各12萬元人民幣資金支持和行業(yè)資源扶持，最終實現(xiàn)八部短片的成片落地，會給到真金白銀的支持，并給予電影節(jié)榮譽以及后續(xù)參與電影節(jié)活動的優(yōu)先權(quán)，可以說是從資金和精神雙方面給到了創(chuàng)作者們最大的鼓勵。
從開始入選的15強項目中來看，影片的主題很廣泛，而且大多扎根于現(xiàn)實生活。比如《風馬》，講述沒有答案的女性自我救贖和選擇，具有很強的現(xiàn)實意義；比如《偷拍者》，以惡制惡的設(shè)計出人意料，已經(jīng)能看到擴展為類型長片的扎實基礎(chǔ)。這些創(chuàng)作者通過來到海南實地采風，會打開思維，啟發(fā)新的想法，同時也在潛移默化間，解決了當下許多電影人閉門造車、作品虛浮的問題，還可以為團隊未來的合作奠定基礎(chǔ)。
最后，《長假》《城市心賊》《公開課》《觀音旅館》《浪來了再拍》《某條金魚死于某個下午》《殺死艾達》《無名指》等八個項目以其獨到的創(chuàng)意和扎實的制作計劃贏得了評委的一致認可，成功入圍八強。
我們欣慰地看到，雖然“青椰計劃”只是首屆，但整個體系已經(jīng)初具規(guī)模，相信隨著不斷地發(fā)展與完善，“青椰計劃”會為中國電影發(fā)掘并輸送更多新鮮血液，我們也期待著能夠在這里見證更多好作品的面世。
— THE END —
作者 | 島主
主編 | 彭侃
執(zhí)行主編 | 劉翠翠
排版 | 石瓊渝
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