2019年獻禮片《我和我的祖國》，寧浩拍攝的《北京你好》備受好評，張北京這個角色令觀眾印象深刻。
葛優(yōu)演活了一個北京的哥，好面子、愛吹牛，滿身市井氣又有普通老百姓的樸素善良，因一張門票與汶川災區(qū)的少年結緣，圓了少年的奧運夢。
2020《我和我的家鄉(xiāng)》中，寧浩與葛優(yōu)聯(lián)手再續(xù)前緣，《北京好人》補全了張北京的“前史”，揭示出城鄉(xiāng)差異，和外來“表舅”在北京漂泊的悲涼，張北京也如北京這個城市，有世故精明的一面，但內里仍是樸實包容，啼笑皆非中張北京用善意的謊言幫表舅治病，成就一個平凡的好人。
如今，寧浩和葛優(yōu)再度聚首，《爆款好人》上映，同樣是國慶檔，同樣是張北京的故事，三度合作的“老搭檔”有了更大的創(chuàng)作空間。
早在2019年，寧浩就表示“張北京”這個角色與北京這個城市的關系，張北京是這座城市的普通人，千千萬萬個張北京成就了北京。2019年《北京你好》背景是2008年的奧運會，北京城舊貌換新顏，喜迎八方來客，整座城市處于激情澎湃的喧鬧之中，中年的張北京有著向上的沖勁兒，熱火朝天投入時代洪流。
《爆款好人》中張北京已經步入中年，北京也蛻變成了一個新興的現(xiàn)代化都市，一座座高樓大廈拔地而起，老胡同掩蓋在耀眼望京soho之下，老式出租車成了新能源，路邊攤蛻變成了網紅經濟，張北京這個“老北京”跟不上時代的律動了。
一次意外卻改變了張北京的命運，因與單親母親小琴發(fā)生矛盾，想要“維權”，被路人拍成視頻意外在網上爆火，命運的齒輪開始轉動，張北京搖身一變成了“維權哥”，并借由短視頻開啟網絡維權之路，名利、地位、關注紛至沓來，“老北京”成了時代的弄潮兒。
在網紅經濟時代，紅得快涼得也快，一朝爆火也會一夜塌房，寧浩借由張北京這個角色，帶我們領略了當代網紅產業(yè)鏈的種種怪象，被“維權”的黑心老板無所不用其極，“流量至上”的MCN養(yǎng)主播、買水軍，控評、引導輿論，生活在互聯(lián)網上的蕓蕓眾生在流量的裹挾下，惡意評論、網暴，本想著幫單親媽媽賣肥皂的張北京，在一次直播帶貨中觸碰了大眾的神經，從“維權哥”成了“戲精哥”，想辦好事卻成了全民公敵。
互聯(lián)網給了每個人話語權，也給了謠言、網暴滋生的巨大空間。影片中張北京調查網暴他的人是誰，卻發(fā)現(xiàn)他們是夫妻、孕婦、孩子...是現(xiàn)實生活中一個個的普通人，所謂黑紅也是紅，張北京只能用“自黑”的方式幫助單親母親小琴，頓時感受到世態(tài)炎涼。
喜劇的最高境界是悲劇，《爆款好人》正是這樣一部作品，嬉笑怒罵背后反思的是當下的網紅經濟，也貫穿著寧浩一直所關注的主題——人與人到底如何溝通。
從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車》，寧浩的作品一直在找尋一種生活的荒誕感，正如《瘋狂的石頭》，富商、盜賊為一塊翡翠爭得頭破血流，最后卻被當成贗品送給妻子做紀念。
又如《瘋狂的外星人》，“天外來客”意外降臨，西方勢力全球搜查，但海邊城市的兩兄弟把外星人當成猴子培養(yǎng)，一次又一次化險為夷。
還有去年那部《紅毯先生》，風光的劉天王為了拿影帝來內地演農民，卻被困在明星的光環(huán)里，與家人、合作者、導演、情人漸行漸遠，苦心維護的“人設”頃刻崩塌，在互聯(lián)網上被網暴、群嘲。
某種程度上《紅毯先生》就是《爆款好人》的預演，張北京和劉偉馳有著相似的困境，互聯(lián)網時代人人困在“信息繭房”中充滿著誤解、仇恨、算計與雞同鴨講，張北京無法與兒子坦誠交流，認為只有獲得名利才有“面子”在孩子的婚禮上發(fā)言，操縱流量的商人無法想象真誠的力量，而是選擇賣慘、搏眼球讓張北京“翻紅”，廣大的網友用誤解的眼光審視著張北京的“維權”與善舉，并不相信世界上真的有好人，張北京也只能用表演“壞人”來搏出位，迎合大眾的仇恨心理。
《爆款好人》是一部當代的“京味喜劇”，語言是京味喜劇的核心，《爆款好人》中有大量語言笑料，參雜著大量北京俚語，唇槍舌劍的京片子奉獻了無數(shù)金句，賈冰、李雪琴等東北喜劇演員的加入，又讓影片在語言特色上更加鮮明，東北話與北京話相交織，笑料滿滿。
葛優(yōu)這個京味喜劇的代言人，在過去的一段時間相當沉寂，《爆款好人》仿佛找回了當年參演馮小剛電影的盡頭，有幾分滑頭，幾分機警，憑嘴、好面子、毒舌又熱心腸，活脫脫一個北京小市民，有著《甲方乙方》中姚遠和《沒完沒了》中韓冬的影子。
《爆款好人》當然不是一部完美的作品，很大程度上也來源于葛優(yōu)，來源于京味喜劇。2023年末，馮小剛與葛優(yōu)強強聯(lián)手的《非誠勿擾3》，在電影市場上沒有濺起絲毫水花，票房只有五千多萬，這對昔日的“票房之王”馮小剛來說，無疑是滑鐵盧。
《爆款好人》重復了《非誠勿擾3》的窘境，整部作品有些老氣橫秋，是上個世紀的市民喜劇，講的是家長里短、人情世故，張北京更是一個老年的哥，完全無法引起年輕人的共情。
對現(xiàn)實問題探討，《爆款好人》也顯得有點“舊”，如今短視頻紅利已大不如前，各個賽道卷出天際，張北京靠“維權”就能爆火有些欠缺考慮，批判的網紅經濟、網暴等話題更淺嘗輒止，對比現(xiàn)實互聯(lián)網的魔幻程度，張北京遇到的事兒簡直是小兒科。
無論是寧浩還是葛優(yōu)，或是馮小剛，這些功成名就的創(chuàng)作者近來好像無法把準年輕觀眾的脈，從《紅毯先生》到《爆款好人》在票房上寧浩沒有交上合格的成績單，就像片中的張北京一樣，紅過、火過，現(xiàn)在涼了...
《爆款好人》并不是國慶檔的“爆款”，也許平民化的京味喜劇已不適合大眾的口味，但《爆款好人》仍是一部直面現(xiàn)實，有著平民煙火氣的作品。
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