張耒《秋香蕊》

秋蕊香①?gòu)堮?/b>

簾幕疏疏風(fēng)透②，一線香飄金獸③。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝⑤。

別離滋味濃如酒，著人瘦⑥。此情不及墻東柳，春色年年依舊。

①秋蕊香：詞牌名，雙調(diào)48字， 仄韻，又有同名慢詞，雙調(diào)97字，平韻。

②疏疏：稀疏。

③金獸：獸形的香爐。

④朱欄，紅色欄桿。[3]

⑤月華：月光。

⑥著人：使人。[5]

白話譯文

戶外的風(fēng)吹進(jìn)疏簾，香爐里飄起一線香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿，廊上的月光如同白天。別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨。此情比不上墻東的楊柳，春泉時(shí)柳色依舊如去年。

據(jù)說張耒在許州作官時(shí)，曾愛上一個(gè)名叫劉淑奴的歌伎，他卸任離開許州以后，為思念劉淑奴寫過兩首歌詞，《秋蕊香》便是其中的一首，用代言體手法，寫對(duì)方相思的濃摯深情。[2]

官妓是古代供奉官員的妓女。唐、宋時(shí)官場(chǎng)應(yīng)酬會(huì)宴，有官妓侍候，明代官妓隸屬教坊司，不再侍候官吏，清初廢官妓制。官員和妓女，本來是社會(huì)地位懸殊的兩種人，生活沒有交集，但是，歷史上，這兩種人的關(guān)系曾經(jīng)最為緊密。官妓為朝庭特別設(shè)定，有大戶人家抄家后女眷入妓，也有自小培養(yǎng)入妓的。官妓都不是單有姿色，所有官妓為了迎合文官們的需要，都會(huì)詩(shī)書琴畫等。

上片寫景，由室內(nèi)寫到簾外，是寓情于景。

“簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸”這兩句通過對(duì)細(xì)風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫前來幽會(huì)告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。

“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫室外，由黃昏寫到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著畫廊上如晝?cè)鹿獾纳鷦?dòng)畫面，傳達(dá)出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。原來她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當(dāng)時(shí)兩情綣繾的往事，如今離分兩地，叫人思量。所以她不禁由室內(nèi)走出簾外，在朱欄繞護(hù)的回廊上，一遍又一遍地倚欄望著，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜?！霸氯A如晝”，說明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，往日相聚，兩人濃情密意，喁喁低語(yǔ)，何等歡愛；可是而今天各一方，形單影只，欲語(yǔ)無人誰訴。教人深深惆悵。上片四句全部寫景，而字里行間則洋溢著離愁別緒，因?yàn)橥籼焯烊绱耍鴱慕褚院髤s不復(fù)再見了，對(duì)景傷情，萬般無奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著筆，寫離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無限，對(duì)月無緒的痛苦情態(tài)。王國(guó)維說：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！鄙掀瑢懛ㄕ侨绱?。[7]

下片在上片寫景的基礎(chǔ)上，著重抒情，借外景反襯內(nèi)心的苦悶，是以景襯情。

“別離滋味濃如酒，著人瘦?！边@兩句是全詞的主調(diào)，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說出來卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫出來，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因?yàn)槿绱?，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了?shí)處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。

“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來，前兩句寫離愁滋味超過濃酒，進(jìn)行正面對(duì)比；這兩句寫別情不及墻柳，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續(xù)舊情，可就說不準(zhǔn)了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來，又新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。

這首詞寫景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫情，直抒胸臆，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌，入木三分。其中絕無香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征。（池萬興）這首詞風(fēng)調(diào)清麗，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作。（鄭臨川）[2]