從年初的《狂飆》《漫長的季節(jié)》到《不完美受害人》《裝腔啟示錄》《好事成雙》《父輩的榮耀》，越來越多秉承現(xiàn)實主義創(chuàng)作的劇集叫好又叫座?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作到底有什么樣的原則和方法？哪些傳統(tǒng)是應(yīng)該堅持和傳承的？又應(yīng)該做什么樣的創(chuàng)新？
23日，在2023四川電視節(jié)期間，閻建鋼、陳燕民、巴特爾、韓志君、毛衛(wèi)寧、楊文軍、林楠、趙寧宇、黎志、劉雪松等國內(nèi)知名電視劇導(dǎo)演齊聚一堂，把脈國產(chǎn)電視劇現(xiàn)實主義的創(chuàng)作。
此次來到成都參加四川電視節(jié)的導(dǎo)演們，都是國內(nèi)電視劇行業(yè)的中堅力量。閻建鋼、陳燕民、巴特爾、韓志君、毛衛(wèi)寧、楊文軍、林楠、趙寧宇、黎志、劉雪松等，涵蓋了老中青三代電視劇導(dǎo)演。
“現(xiàn)在的傳承，源自上一代電視人的創(chuàng)新；當(dāng)下電視人所開展的創(chuàng)新，也有望成為下一代的傳承?！睂?dǎo)演閻建鋼的開場白剛一出口，眾多導(dǎo)演們不約而同鼓掌。導(dǎo)演陳燕民對此深有同感。在他看來，后輩接力前輩推動行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的脈絡(luò)，在電視劇行業(yè)中一直存在，新時期開展電視劇創(chuàng)作，更要守住電視人所秉承的“根”與“脈”。
如何尋得到根？如何摸準(zhǔn)脈？結(jié)合到現(xiàn)實中的創(chuàng)作經(jīng)驗，陳燕民也將這些問題的答案鎖定在博大精深的中華傳統(tǒng)文化和豐富多彩的現(xiàn)實生活中，“離開了這個根，創(chuàng)作就會成為無源之水?！标愌嗝裾f，近年來國內(nèi)涌現(xiàn)出來一批廣大群眾點贊的優(yōu)秀電視劇，往往都離不開導(dǎo)演對傳統(tǒng)的敬畏和對生活的深刻感悟。
自稱是傳統(tǒng)文化“鐵粉”的導(dǎo)演林楠用“熱愛”作為關(guān)鍵詞，強(qiáng)調(diào)了保持敬畏之心的重要性。他回憶，剛?cè)胄械臅r候，印象最深刻的是拍古裝歷史劇時候的場景。帶他的老師傅不厭其煩地一遍又一遍查找史料，確定電視劇的表達(dá)細(xì)節(jié)是否合理。
林楠說，每部作品都能側(cè)面體現(xiàn)創(chuàng)作者對傳統(tǒng)、對歷史的認(rèn)知，“作為一名創(chuàng)作者，你該怎么向你的觀眾去表達(dá)？我想這一切的基礎(chǔ)都是熱愛。你得先愛你要表達(dá)的那些人、那些事，有了真情實感在里面，再傳遞給觀眾的時候才能打動別人。”
“為什么我們老要講現(xiàn)實主義？是因為現(xiàn)實主義走到今天非常不容易。”導(dǎo)演毛衛(wèi)寧感慨，2014年自己拍《平凡的世界》，但是這部戲最早從2005年就開始籌備，開拍之前的9年，有無數(shù)導(dǎo)演、投資方、創(chuàng)作人員想嘗試這樣一個作品，但都沒有成功，根本原因在于現(xiàn)實主義電視劇在當(dāng)時舉步維艱。
2014年毛衛(wèi)寧接手時，依然不知道前景如何，就在拍攝到100天的時候，投資方甚至直白地告訴他，可以結(jié)束了?！拔艺f還有好多沒有拍完呢。他們說拍完了也不一定能播得了，我們要從投資成本上考慮。我說不，你一定要讓我拍完。如果超支了，拿我的稿費來填補(bǔ)?！?/p>
幸運的是，《平凡的世界》終于在毛衛(wèi)寧等創(chuàng)作人員的堅持下拍完了，播出后也取得了不錯的成績，獲得了不少年輕觀眾認(rèn)可，甚至當(dāng)時路遙的原著小說都賣斷貨了。憑借這部劇的成功，毛衛(wèi)寧也拿到了第21屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳導(dǎo)演的榮譽。
對于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作，毛衛(wèi)寧認(rèn)為，一定要關(guān)注現(xiàn)實、聚焦平凡人，在創(chuàng)作時絕對不能懈怠和懸浮，一定要最大限度地追求真實。毛衛(wèi)寧以自己拍攝的《能文能武李延年》舉例，當(dāng)時要拍這個單元的時候，一開始考慮是不是去橫店拍攝。但毛衛(wèi)寧去看了，覺得不太合適。最終選擇到了東北拍攝，拍攝地在中朝邊境、離當(dāng)年真實戰(zhàn)場僅幾百公里的地方，找到一個350.2米的高地，和原戰(zhàn)斗發(fā)生地僅四米左右高差，一切環(huán)境都非常還原，甚至?xí)r間上，毛衛(wèi)寧特意選了2020年10月8日開機(jī)，因為346.6高地的戰(zhàn)斗，是在1951年的10月8日打響的。
“只要我們把年輕觀眾的代入感調(diào)動起來，讓觀眾和角色之間產(chǎn)生跨越時空的情感共振，那么我們的作品就可以取得成功。”在毛衛(wèi)寧看來，要做到這一點，關(guān)鍵是要加強(qiáng)作品的藝術(shù)性，按照藝術(shù)規(guī)律去講好故事，讓觀眾自然而然地受到感染，發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)同作品所傳遞的價值觀念。
導(dǎo)演楊文軍認(rèn)為，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作，需要主創(chuàng)不斷地挖掘、下沉，有了大量的素材時，再從中提煉內(nèi)容和主題。比如在拍《功勛》孫家棟單元的時候，最終呈現(xiàn)的和原來的主題就不一樣，“在和編劇下沉的時候先不要做太多的預(yù)設(shè)，腦袋里可能先有一個主題，但不要完全奔著這個主題去，而是先積累大量的素材，掌握大量的細(xì)節(jié)、故事、人物，然后在這個過程中，主題可能自己就慢慢出來了?！?/p>
他還提到，拍古裝劇同樣要秉承現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度。在拍《鶴唳華亭》的時候，團(tuán)隊從各種古代的資料、畫作中求證相關(guān)的拍攝細(xì)節(jié)，發(fā)榜的時候是什么樣的，耕作的時候是怎么樣的。劇組還有一個文化考據(jù)小組，只要劇中涉及的職業(yè)，就會有人去專門查閱資料。
參與創(chuàng)作《趙氏孤兒》《建軍大業(yè)》《1921》的趙寧宇稱，今年為了準(zhǔn)備重大主題創(chuàng)作《曙光》，他已經(jīng)在陜北沿著毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)之路走了一遍。這些年為了創(chuàng)作黨史、軍史的影視劇，趙寧宇幾乎走遍了所有涉及的地方，“我們要認(rèn)識人，我走遍山山水水，認(rèn)識每一個人物身后的故事，身前的故事。”
《問心》《二十不惑》系列導(dǎo)演黎志以剛剛播完的《問心》舉例，這部醫(yī)療劇籌備就有兩年，編劇走訪了數(shù)十家醫(yī)院，團(tuán)隊跟上百位醫(yī)生顧問進(jìn)行采風(fēng)。在創(chuàng)作前，甚至都沒有決定做心臟科的醫(yī)生，一開始只是在做一個非常廣泛的素材收集。這個工作結(jié)束以后，在海量信息里才發(fā)現(xiàn)，心臟內(nèi)科跟心臟外科好像能提供更廣闊的戲劇空間，“心外科每天刀光劍影，跟手術(shù)打交道；心內(nèi)科有很多高精尖的學(xué)術(shù)。一個主外一個主內(nèi)，這兩個科室合在一起，既給兩個主人公提供了戲劇創(chuàng)作的沃土，同時也會有矛盾跟沖突?！?/p>
在黎志看來，這就是現(xiàn)實主義創(chuàng)作的“真”，創(chuàng)作者要才能夠大量真實的案例里去找到了自己的切口，“作為一個導(dǎo)演，作為一個創(chuàng)作者，核心要做的就是從這些海量信息里有效地去做加工、概括、提取，要有高度的洞察力，也要有敏感的感受力。要有詩意的，要有創(chuàng)造性的表達(dá)能力，把它形成故事，形成劇情、人物，作為一個文藝作品去展現(xiàn)在大家的面前?！?/p>
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